Steven Vilsaint. Fotó: ALittle Teez. A táncos élet igazi kincsei lehetnek azok a közösségek, amelyeket útközben megtalálunk. Ezeket a közösségeket mélypontokon és csúcsokon, nehézségeken és diadalokon keresztül találjuk meg. Dannys Gonzalez, Steven Vilsaint és Josh Johnson a New York-i székhelyű táncosok a Accent Dance „Család”, ahogyan mindannyian hivatkoznak rá. Mindannyian figyelemre méltó nehézségeket tapasztaltak, majd a tánc révén - és kemény munkával, kitartással és pozitivitással - legyőzték. Az Accent Dance alapító igazgatója, Andrea Ziegelman úgy döntött, hogy együtt, külön stílusban, egy darabban táncolják őket - a nehézségek legyőzésének történetei egy műalkotásban állnak össze. A Dance Informa Gonzalezzel, Vilsaint és Johnsonnal beszélt a történeteikről, arról, hogy mit jelent számukra a tánc, és még sok minden mást.
Steven Vilsaint. Fotó Vilsaint jóvoltából.
Vilsaint Haitin nőtt fel. Nem sokkal azután kezdett táncolni, hogy elvesztette szüleit, hogy segítsen neki kezelni mindazt, amit akkor érzett. 'Amikor táncoltam, nem gondoltam a veszteségre' - osztja meg. Hip-hop táncvideók YouTube-on történő megtekintésével tanult, és hamarosan a közeli stúdióban táncolt. Felkérték, hogy táncoljon egy videoklipben, és - a stúdióban való gyakori jelenlétével együtt - elhivatottságát és tehetségét feljegyezték. A társaság igazgatója ingyenes órákat kínált neki. 'Ez nagyon hasznos volt a karrierem és az életem szempontjából' - erősíti meg Vilsaint. Azt tanúsítja, hogy az emberek azt kérdezik tőle, hogyan győzte le szülei veszteségét, és azt mondja, hogy ez tánc volt.
Valóban beleszeretett a táncba, osztja. A tánc annyit jelentett számára, hogy 2014-ben úgy döntött, hogy az Egyesült Államokba költözik, hogy előrelépjen karrierje érdekében. 'Nagyobb jövőképet akartam felfedezni magam előtt' - mondja Vilsaint. 'Szerettem volna részt venni a munkában, és valami többet hozni a karrieremben.' Alkalmazkodnia kellett a nagyváros forgatagához, és anélkül, hogy családja lenne, akire támaszkodhatott. '[Ezektől a kihívásoktól] függetlenül mindig van rá mód' - állítja.
Steven Vilsaint. Fotó Vilsaint jóvoltából.
Sokan támogatták Vilsaintot, például olyan egyházak, amelyeknél ő járt, amelyek szállással és pénzzel támogatták. Férjhez ment, és egy új család támogatta őt munkával és egyéb lehetőségekkel. Munkahelyi tanulmányokon is részt vett Broadway Táncközpont majd tanársegéd lett ott. 'Ha a dolgok kezdenek jönni, akkor is jönnek' - véli. - Komolyan kételkedtem abban, hogy ide költöztem, de aztán kinyíltak az ajtók.
Most New York-ban tanít és lép fel, többek között az Accent Dance-nél is. Vilsaint egy másik, általa ismert haiti balett-táncos révén került kapcsolatba a céggel, aki tudta, hogy a társaság hip-hop táncost keres. Megosztja, hogy túlzás nélkül a társasággal való kapcsolat 'az egyik legjobb dolog volt, ami valaha történt vele', és hogy 'megtalálta a családját'. A tánc igazi szenvedélyévé vált, amellyel felhatalmazhatta önmagát, és másokat is felhatalmazhat. 'Negatív helyzetemet valami pozitívumgá változtattam, amivel motiválni tudnék másokat is.'
Dannys Gonzalez. Fotó jóvoltából Gonzalez.
Gonzalez még tinédzserként kezdett táncolni Havannában. Elfogadták a Kubai Nemzeti Balettiskola Havannában és komolyabban kezdett táncolni. Az iskolában napok kezdődtek egy technikaórával, egyórás partneri órával, tanulmányi munkával, majd próbákkal. Eleinte nem tudta, hogy teljes mértékben el akarja-e vállalni önmagát, de többet fektetett be, amikor elkezdte a versenyeket, amelyek szerinte „egykori sportolóként eljutottak versenyző részemig”.
Idővel professzionálisan táncolt egy kubai társaságban. A társaság nemzetközi turnét tett, útlevelet adott neki, hogy Kubából kiutazhasson. Rájött, hogy bővíteni akarja karrierjét, és egy barátja ajánlotta az NYC-t. 2013-ban, 23 éves korában sikerült elutaznia „kormányútlevelével”, és eljutott az Egyesült Államokba - egy hétig Miamiban a családdal, majd NYC-be. Abban is biztos volt, hogy nem akar visszamenni Kubába. Az Egyesült Államok és Kuba diplomáciai kapcsolatai technikailag megnyíltak, bár nem volt könnyű bejutni az Egyesült Államokba. Neki is be kellett élnie az Egyesült Államokban, okmányok nélkül , ami azt jelenti, hogy egy évig nem tudott dolgozni, mielőtt zöld kártyát igényelt volna.
Dannys Gonzalez. Fotó jóvoltából Gonzalez.
Az NYC-nek „más energiája” volt, mint más helyeken, ahova eljutott - mondja Gonzalez. Kulturális sokk volt, például amikor elment az órára, és nem vette észre, hogy Kubában fizetnie kell az óráért, fizetést kapott azért, hogy órákat vegyen. Egy romantikus partner egy kicsit gazdaságosan segített neki, lehetővé téve számára az osztályba kerülést. Az Ailey melléknél Finis Jhung tudomásul vette, és az óra után megkérdezte tőle, mi a története. Jhung megengedte neki, hogy folyamatosan vendégként vegyen részt órán. 'Az NYC kemény hely, de sok angyalral találkoztam itt, és Jhung volt az első' - erősíti meg Gonzalez. Jhung első munkáját a városban adta neki, mint egy kongresszus demonstrátora, valamint bemutatta olyan embereknek, akik a recepciós munka fejében teljes képzési évet kaphattak az Ailey Professional Division iskolájában. További lehetőségek kezdtek jelentkezni, amikor több emberrel találkozott.
Josh Johnson. Fotó jóvoltából Johnson.
Johnson NYC-ben nőtt fel, és zenéből érkezett csapstáncra (több hangszeren játszik, többek között dobon és zongorán). Művészeti középiskolába járt, és először ott táncolt. Úgy látta, hogy a csap úgy tudja, hogy zenélni tud a lábával, és a középiskolán keresztül egyre szenvedélyesebbé vált a forma iránt. Fesztiválokon járt és intenzíven tanult, miközben még mindig jazz zenekarban játszott. Főiskolán, Penn State-ben , üzleti tevékenységet tanult, miközben kosárlabdázott. Az NYC utcáin kopogott, hogy pénzt keressen az egyetemi tandíjra és a megélhetési költségekre.
A főiskola után Kínában, Dél-Afrikában és különböző európai országokban utazott és táncolt (többek között Németországban másfél évig, heti öt-hat alkalommal lépett fel). Beszélgetést folytatott arról a történetéről is, hogy az iskolai tánc révén legyőzte a pénzügyi nehézségeket, majd karriert épített. Legközelebb visszatért New York-ba és kiadott egy könyvet a történetéről Tessék megtörténni . Megosztotta a történetet az NYC állami iskoláival, hogy ösztönözze a gyerekeket a kemény munkára és a nehézségek leküzdésére. Ellen Degeneres hallott a történetéről, és műsora felvette a kapcsolatot vele, hogy egy szegmensben legyen. Legközelebb forgatókönyvvé szeretné alakítani a történetét.
Josh Johnson. Fotó jóvoltából Johnson.
Pár hónapja jött az Accenthez. A táncos kapcsolattartója tudta, hogy az Accent keresi csapos táncos , és összekapcsolta a vállalatot Johnsonnal. Tanít egy táncstúdióban és egy YMCA-ban is. Johnson továbbra is beszédes foglalkozásokat folytat, és más táncformákban is foglalkozott osztályokkal, hogy javítsa vizuális teljesítményét (megismétli, hogy zenészként érkezett csapni, és a zenei elem vonzotta a legjobban). A társadalmi távolságtartás ezen időszaka alatt elmélyíti koreográfiai munkáját, reflektál táncos munkájára, és a csapművességre és a történelemre összpontosít. Van egy kis padlója, amelyet hetente néhányszor felemel a tetőre, hogy tovább csapoljon. 'Hálás vagyok, hogy csapstáncos vagyok!' - mondja Johnson örömmel. Szerinte csapdahősei közé tartozik Jimmy Slyde, Gregory Hines, John Bubbles és Baby Lawrence. Addig marad az Accent családnál, amíg segítségére lehet, mondja.
Dannys Gonzalez. Fotó jóvoltából Gonzalez.
Amikor Ziegelman azt akarta, hogy ez a három férfi együtt táncoljon, Johnson kissé ideges volt a táncforma tisztaságának fenntartása miatt - „a mentoraim és tanáraim iránti tiszteletből”. A „puristák” alkotó közösségéből származik - mondja. Ugyanakkor kíváncsi volt, hogyan alakulhat a darab. A kreatív folyamat eredményeként végül sikerült összekeverni a formákat, miközben megőrizte az egyes formák integritását - mondja - olyan megközelítésekkel, mint a táncosok egyhangú vagy kánoni fordítása, mégis mindegyikük a saját táncformájuk hagyományos stílusában.
Vilsaint osztja, hogy Ziegelman eredeti elképzelése az volt, hogy három, különböző élettörténettel rendelkező férfit táncoljanak együtt különböző stílusokban. Gonzalez abból ismerte Ziegelmant, hogy balettórájában tanult, Vilsaint pedig a táncköréből. Gonzalez azt mondja, hogy amikor valaki magához utalta Johnsont, elolvasta Johnson életrajzát, és 'szuper lenyűgözte'. Tehát ezek lettek a három férfi, akik megvalósították Ziegelman elképzelését a darabról.
mód dion
Josh Johnson. Fotó: Michael Paparazzo.
A darab az Accent Dance teljes táncműsorában készült, amelyet a társadalmi távolságtartási megbízások miatt elhalasztottak. Vilsaint úgy véli, hogy most 'sötét helyen' vagyunk, annyi mindent lemondunk és felfordul az életünk, de hogy 'újra szabadon repülünk'. Megjegyzi azt is, hogy a táncosok nem állítják meg, hogy mindig megtalálják a táncolás módját.
'A táncosok soha nem alszanak el, mindig tudatosak és ébren vagyunk' - véli Vilsaint. Szabadon repülve ismét látni fogjuk táncközösségeinket, és a tánc összekötő szálán keresztül segítjük egymást a nehézségek leküzdésében - ugyanolyan bátor, erős emberek, mint ez a három művész mindig.
Az Accent Dance-ről további információkért látogasson el akcentus.tánc .
Írta: Kathryn Boland Tánc tájékoztat.
