Harlemi Táncszínház. Fotó: Christopher Duggan. 2020. július és augusztus, csütörtök este.
Streaming a YouTube-on.
Tánc-áttekintőként életem egyik legértékesebb része a tánc élőben való látása. Csak abban van valami, hogy a ház fényei kialudnak és elnyelődnek egy táncművészeti alkotásban - hallják a táncosok lélegzetét, és fizikai energiájukat közvetlenül a saját csontjaiba érzik. Ahogy a táncosoktól megfosztották az űrben való együttmozgás képességét, a táncos közönségtől megfosztották ezt az egyedülálló varázslatot. A személyes jelenlétnek nincs helyettesítője, de Jacob Párnája valami különlegeset kínált azzal, hogy elvette a sajátjukat éves nyári fesztivál a YouTube-ra - valamilyen módon visszavezettek minket a színpadra, azokba az elsötétített helyiségekbe, ahol megtapasztaljuk azt a páratlan mulandó varázslatot.
manny montana etnikum
A fesztivál olyan diskurzust és történelmi kontextust is kínált, amely értelmesen hozzá tud járulni a kultúránkban jelenleg is kiemelkedő beszélgetéshez - a hatalomról, a kiváltságokról és az elnyomásról -, például elismeri azokat az őslakos népeket, akiknek földjén táncolunk, amikor Jacob párnáján táncolunk, és a tudósok megosztják az előadások előtt kéznél lévő művek kulturális jelentése és a művészekkel a show-t követő megbeszélések. E két fő módon, a nézőknek ismét a színpadi élmény nyújtásával és a nyílt párbeszéd számára teret kínálva ebben a felerősített kulturális pillanatban, Jacob Párna 2020 Virtuális Nyári Fesztiválja valóban találkozott a pillanattal.
Harlemi Táncszínház. Fotó: Christopher Duggan.
Harlemi Táncszínház Előadása (amelyet a YouTube-on augusztus 6-án sugároztak, és eredetileg 2019 júliusában lépett a Jacob's Pillow színpadra) fogadtatással és kontextussal nyitott az előadással és a társulattal kapcsolatban. Theresa Ruth Howard, Jacob rezidens párna-tudósa elmagyarázta, hogy Arthur Mitchell forradalmi és befolyásos volt ezen a területen, például olyan vegyes törvényjavaslatok precedensének megteremtésével, amelyek vonzhatják a színes nézőket és sokszínűséget hozhatnak a pályára. A gyorsan változó világban befogadóbbá és társadalomtudatosabbá váló balettvilágnak, a művészeti forma lényegének elvesztése nélkül, követnie kell a Harlem Táncszínház vezetését - tanácsolja. Jacob párnaigazgatója, Pamela Tatge következik, aki elismeri a bennszülött földet, amelyen táncolnak - a mahikánok, a nipmuuk, a Pocomtucok, a Mohawkok, a Montauk és a Pequot földjén. Tatge leírja a Harlem Táncszínház és Jacob párnájának mély kapcsolatát is, a helyszínen a társulat először 1969-ben lépett fel.
Amikor az előadás hivatalosan megkezdődik, Darrell Grand Moultrie Harlem az elmémben azonnal létrehozza saját csodálatos légkörét és stílusát - a klasszikus balett testület pontosságával és a fekete művészet számára központi jelentőségű, letisztult, hűvös és barázdával. A big band jazz napokig tartó meghosszabbításokon, sziklaszilárd fordulatokon és olyan személyiségfröccsenéseken keresztül kíséri a táncosokat, mint a hullámok a közönség felé. Az Unison két metsző sorra vált, és mindegyik táncos a saját improvizációjában mozog. Szenvedélyes egyének közössége, akik ennek ellenére kapcsolatban állnak egymással a térben és az energiában.
A világítás elsötétül (Jason Banks világítástervezése), és Christopher Charles McDaniel szólójába költözünk - tele erővel, személyiséggel és bravúrral, de néha kiszolgáltatottsággal is a végén, lecsap és leráz, mintha teljesen kimerült volna. Ezt követően Alicia Mae Holloway és Derek Brockington duettje varázslatot és humort ad, a mozgás lényegében továbbra is klasszikus marad, de a személyiség lefelé engedésével és hajlamaival áthatja. Ingrid Silva következik, hogy egy emlékezetes szólóval Vicces Valentinom szólótrombitából. Mozgása és teljesítményének minősége mély önfelügyeletet eredményez, oly módon, ahogyan a szavak soha nem tudták.
Az energia egy végződő együttes részleggel emelkedik, a zene fülledtséggel és lehetőséggel van átitatva. Emlékezetesen innovatív cha-cha variáció a pointe-on és egy megalapozottabb a balerináktól, majd egy trió, majd az együttes latin hangulata követi tiszteletét a latin kultúra előtt, amely szintén Harlem kultúrájának és történelmének központi része.
Energiatörés után a táncosok szétszóródnak a színpadon. Részem azt akarja, hogy ez az energiakitörés tovább tartson, élvezze a rezgéseit. Bármennyire is hosszú ideig, nem tudtam nem mosolyogni, és egészen a csontomig éreztem a formalizmus által formált gondtalan kedvességét. Később gondolkodva az is erőteljes ebben a műben, hogy hogyan ábrázolja Harlemet az energia és az öröm helyeként, szöges ellentétben a társadalmi és a média elbeszéléseivel mint bűncselekmények és veszélyek helyével. Igen, a szegénység és a generációs trauma ezen a helyen továbbra is valóság - továbbra is a kreativitás, a szeretet és az ellenálló képesség.
Bereishit Táncegyüttes.
A virtuális fesztivál következő csütörtök este a szöuli székhelyű Bereishit Dance Company lép a YouTube színpadára (az eredetileg 2016 júniusában, a Jacob's Pillow Stage-en közvetített előadás). A Jacob's Párna-tudós, Maura Keefe és egy másik Tatge felszólalása folytatja a közvetített előadást. Keefe megosztja a képek leírását az eljövendő darabban, ami érdekes és kétségtelenül hasznos néhány néző számára, akik megértéshez használhatják a hozzáférési pontot. Másrészt kíváncsi vagyok, vajon jobban szolgálja-e a közönség tagjait és az előadó művészeket, ha a közönség tagjai felfedezik saját értelmezéseiket. Kétségtelen, hogy ott trükkös egyensúly van.
A vállalat programjának első munkája Egyensúly és egyensúlyhiány , koreográfiája: Soon-ho Park alapító igazgató. A hangulat ebben a műben azonnal spártai, és a stílus furcsa, érdekes és érdekes módon. A fehér világítás kitölti a fehér színpadot, üres, de egy táncos és a kellékük számára. A csak fehér nadrágot viselő szólista manipulálja az íjat és a nyílvesszőt, valamint a hozzá fűzött húrokat olyan módon, amiről azt hiszem, soha nem gondoltam volna - hajlítva és hajtogatva, mint egy torzító bizonyos pontokon, hogy ezeket a lehetőségeket megvalósítsa. Egy duettpartner csatlakozik, és nyilvánvalóvá válik a hatalom, az irányítás és az erőltetett alávetés dinamikája. A spártai hangulatot tovább fokozza egy hagyományos koreai vonós hangszer, amely fokozza a hatalom és a behódolás drámáját.
Később kooperatívabb és harmonikusabb érzés támad a levegőben, amikor egy harmadik táncos csatlakozik, két táncost pedig a harmadik hátán támogatnak. A támogatott támogatóvá válik, és fordítva. Később a két táncos összeáll és egy része, körkörös minősége a mozgásnak végig. Az egyik mindig íjat és nyílvesszőt tart, néha mindkettő, a kellék az uralom és az engedelmesség szimbólumának érzi magát. További hangszerek és az így kapott nagyobb hang támogatja ezt a dinamikát.
A zene felgyorsul, és a partneri viszony - feltűnő, ötletes és végig emlékezetes - agresszívebb érzésre tér vissza. Ugyanakkor úgy tűnik, hogy az elfogadott és a harmónia érzése az uralkodó és az uralkodó egyensúlyában egyensúlyban van. Emlékezetes képet kap az egyik táncos abban a helyzetben, hogy készen áll arra, hogy lőjön egy nyílvesszőt az íjból, amely részben megvilágított, részben sziluettje. Innen a fények kialudnak, jelezve, hogy a program befejeződött.
Ahogy a táncosok és zenészek (lelkesen láttam) meghajolnak, az előadás megtapasztalását - bizonyos értelemben - ahhoz hasonlítom, hogy a Blue Man Group szavai látják, nem igazán lehet leírni, ha valaki megkérdezné, hogy milyen vagy milyen . Néhány művészetet át kell élni, hogy teljes mértékben megértsük. A kategorizálás és a nyelvi kakofónia világában ez önmagában valami különleges. Abban az időben, amikor egy világméretű járvány választ el minket a táncművészet által kínált elmúló, szótlan bölcsességtől, és a mély kulturális számvetés minden eddiginél jobban megköveteli, Jacob Párnája olyasmit nyújtott, ami valóban megfelel ennek a felfokozott kulturális pillanatnak.
Írta: Kathryn Boland Tánc tájékoztat.
carla gugino wiki
