Erin McNulty a Floodstreamben. 2020. október 10.
A Vimeón a Shawna Shea Filmfesztivál „Shorts Fest” című műsorán keresztül .
Az emberek már a kezdetektől fogva táncoltak azok tiszteletére, akik elhagytak bennünket, az ősöktől kezdve a szeretteikig. A Shawna Shea Emlékalapítvány emléket állít Shawna Shea-nak az éves Shawna Shea Filmfesztivál „Shorts Fest” révén. Shea rajongott a művészetek és a film iránt, és tragikusan fiatalon hagyta ezt a földet. Családja alapot hozott a tiszteletére, hogy a filmben és a művészetben nagyszerű potenciállal rendelkező fiatal nőket ápoljon. Suzannah Dessau és Erin McNulty's Floodstream véget vetett az idei virtuális fesztiválnak, egy átgondoltan létrehozott és mesterien kivitelezett ponttal zárult táncfilm . A forgatást és az operatőrt Christopher DiNunzio készítette.
A film megkezdéséhez egy nő (McNulty) áramló patakban áll, háttal a közönségnek. Gyönyörű világoskék ruhát visel. Csendes és könnyedség van a levegőben, de valahogy - talán a partitúra és McNulty fizikai jelenléte révén - a vihar előtt is nyugodtnak tűnik (Josh Knowles eredeti partitúrája és Alex Glover hangtechnikája). Látunk egy másik táncost a sötétben, ugyanolyan kék színű, de egyszerű pólóval, nem pedig elegánsan szabott ruhával. Kezek jönnek az arca elé, elzárják a látását és elhallgattatják. Mindkét táncos a gerincén átgurul és a földre zuhan. Beállításaik hihetetlenül különböznek - az egyik hatalmas, ope és gyönyörű tér, a másik sötét, és nincs semmi más, csak beton és lefolyó. Mozgásuk és jelenlétük mégis feltűnően hasonlónak tűnik, hangnemben és érzelmi minőségben. Arra gondolok, hogy az észlelés színezze a belső élményünket, nem számít, milyen külső körülmények lehetnek.
McNulty táncol - mélyre ugrik, karjait meghajlított könyökkel és ujjaival az ég felé nyitja, alacsonyra fordul és magasra néz. Fókusza és szándéka érezhető. Meggyőződésében egyértelmű erő van, teste és lelke szilárd. Emlékezetes képen fekszik a patak szélén, a háta nedves lesz. Dessauba vágtunk, azon a sötét betonon, arccal lefelé a földön, ugyanúgy, mint amikor otthagytuk. Mint korábban, szélesre teszi a lábát, csípője alacsonyan esik. Felemeli, megfordítja és átirányítja a hangsúlyt. Dessau az arcára teszi a kezét, megrántja a könyökét, és megragadja a mellkasát, mielőtt ismét megfordulna és a földre zuhanna.
Erin McNulty a „Floodstreamben”.
Világos érzelmi zűrzavart tanúsít ezzel a mozdulattal és általános jelenlétével, vágyával korlátozni önmagát vagy esetleg versengő érzelmi erőket benne. Bármi is az, egyértelműen zűrzavar. Még zuhanás közben is felemelkedik, könyökére támaszkodva. Körülnéz a térben, és valami a jelenlétében a perspektíva változását jelzi. Ahogy magasabbra emelkedik, úgy tűnik, hogy új erőt talált - talán ez a remény. Ismét McNulty-t látjuk, a víz mellett áll, még nedves, gyengéden átgördül a gerincén, és súlyát arccal felfelé fordítja. Visszatérve Dessauba, látjuk, hogy alacsonyan ugrik - mégis újonnan megtalált stabilitással és a két lábánál. Feltűnő irányítással hátradől, amikor a hátsó lába a feje háta felé hajlik. Hosszabbítja ezt a lábát, hajlított lábbal rúgja ki maga elé. Feltámadt, és nem készül elbukni, olyan érzés.
Ismét McNulty-hoz hullámzik a gerincén, és integet a kezével, mintha tiszta élvezetet találna mozgásának szabadságában. Gyorsabban oda-vissza a két táncos között, utána megyünk, mindketten a maguk módján faragunk az űrben. A folyamatos elérés és húzás a folytonosságot, a küzdelmet és a finom egyensúlyt közvetíti. A sötétséget folyamatosan küzdeni kell, a csata folytatódik. Az olyan gesztusok, mint például, hogy McNulty elzárja az arcát a kezével, és Dessau, aki a mellkasát karjaival erősíti, jelzik ezt a küzdelmet és a kísérő önvédelmet. A partitúra, Knowles kísérleti keverési technikája hegedűjével a szomorúság érzetét kelti. Van valahogy remény is - olyan értelem, amely támogatja a táncosok mozgását és jelenlétét. Mindez együttesen magával ragadó előadás, gondolatmenetet és esztétikai csodát teremt.
A „Floodstream” -ből.
Mielőtt kreditek gördülnének, látjuk, hogy McNulty víz alatt van, a kamera alulról filmezi (Chris Johnson víz alatti operatőre). Ezután a kamera felhívja a figyelmet Dessau felsőtestének izoláló ízületeire. Szó szerinti áradás, valamint gondolatok és érzelmek áradása - úgy tűnik, hogy a két nő mindkettőt különböző módon élte meg. Úgy tűnik, hogy az elme szabadsága és az űrben rejlő szabadság is része annak a gondolatmenetnek, amelyet a mű kínál, amely különösen fontos a társadalmi távolságtartás korában. Ajándékok az elmének és ajándékok érzékeknek, relevánsak abban a kontextusban, amelyben létrehozták és látták - a művészet mindez lehet. Megemlékezhet azokról, akiket elvesztettünk, és lehetőséget kínál más köztünk arra, hogy ragyogjanak, amire egyébként nem rendelkezhettek volna. A művészet és annak tapasztalata önáram lehet.
Írta: Kathryn Boland Tánc tájékoztat.
neked ajánlott
