A Limón Táncegyüttes 'The Moor's Pavane' c. Fotó: Christopher Jones. 2020. december 19.
Streaming a YouTube-ra a Kaatsbaan Kulturális Parkból, Tivoli, NY.
Érdekes téma az éterben ebben a nehéz évben az idő: sok minden birtoklása („szó szerint befejeztem a Netflix-et”) vagy ennek az ellenkezője (szülőnek lenni, aki megpróbálja tanítani a gyerekeket és otthon is dolgozni egyszerre, például példa). A meglévő kihívások és az elmélkedés ideje azok számára, akiknek ez több volt az elmúlt hónapokban, arra késztettek bennünket, hogy olyan fontos kérdéseken gondolkodjunk, mint például a nagy kérdések, az életünk és a szeretteink iránya, célja.
A tánc olyan kreatív közeg, amelyen keresztül felfedezhetjük az időt - hogyan mozog testünk egy bizonyos időtartam alatt a térben -, és ezen keresztül értelmes kérdéseket tárhatunk fel az emberi állapotra vonatkozóan. A Limón Dance Company „buborékos” rezidenciája a Kaatsbaan Kulturális Park (Tivoli, NY) lehetővé tette a vállalat számára, hogy virtuális programot mutasson be, amely világszerte elérhető, a táncosok és a közönség számára egyaránt biztonságos módon. Ezen keresztül a vállalat repertoárt és egy új művet mutatott be, hogy feltárja és elgondolkodtassa azokat a sürgető kérdéseket, amelyek idővel és túlléptek, amit a vállalat technikai parancsnoksággal és kreatív bátorsággal tett.
Chafin Seymour's Suite Donuts kezdte a programot. José Limón Tánc Alapítvány művészeti vezetője Dante puleio kifejtette, hogy Michael Atwood Ferguson instrumentális partitúráját az utolsó albuma hiphop producere, James Yancey „J Dilla” hozta létre, még az elhaladása előtt, címmel Lakosztály Ma Dukes számára (utalva az őt gondozó édesanyára - mindez érzelmileg rezonáns).
A fények egy csupasz színpadon kigyulladtak, majd egy táncos továbbment, és úgy táncolt, mintha a végtagjai önállóan autonómak lennének. További táncosok csatlakoztak oldalról, és hamarosan a színpad élt a változatos szintű, formájú és különböző formációjú táncokkal. A mozgalomnak bizonyos határozottsága és bizonyossága volt anélkül, hogy konfrontatív lenne. A dallamos és megnyugtató hangszeres partitúra hozzájárult ehhez az érzéshez.
A táncosok főleg következetes tempójukat követték, ennek eredményeként a mozgás kissé monoton volt a tempóban. Mégis, valahogy inkább meditatív volt, mint valami, ami miatt elvesztettem a figyelmemet. Épp ellenkezőleg, a mozdulat egyedi formálása és tulajdonságai, valamint a táncosok egymás közötti megnyugtató harmóniája ragadott meg.
lois fleishman clarke
A táncosok önmagukban szereplő karakterek helyett a jegyzetek fizikai megtestesítőiként jelentek meg. Ezzel egyidejűleg társadalmi dinamika is felmerült - például „pelyhesítő” hatás, a táncosok a színpad körül nagy csomóban keringenek, és kölcsönhatások lépnek fel közöttük, például szinkronizálva különböző méretű körök létrehozásakor. A partneri kapcsolat emellett módot kínált számukra a fizikai és az energetikai kapcsolódásra, friss és emlékezetes módon - például egy táncos repülés közben partnerük lábával az oldalán és egy térdével, amely elindítja a partner csípőjét.
Aztán váltás következett be a magasabb energiájú légkör felé, gyorsabb zenével és mozgással, valamint fényesebb fényekkel. A mozgalom új szintű barázdát kapott, ami a hip-hop formáira és a városi éjszakai életre emlékeztet. Ez az energia egy ideig dübörgött, majd a táncosok találtak egy kört, és ismétlődő kifejezésben mozogtak, miközben a fények lassan elhalkultak. Két fő energetikai szinten a zamatos mozdulatok következetes zümmögésének meditatív minősége volt az, amit ez a mű egyedülálló módon felajánlott - valami emlékezetes és nagy szükség volt erre a világ viharos, bizonytalan időszakában.
Ezt követte az ikonikus Limón-mű A mór Pavane , annak minden klasszikus szépségében és drámájában. Puleio ehhez a munkához is hozzáfűzte a kontextust, amely más színűvé tette a munkámmal kapcsolatos tapasztalataimat amikor először láttam . Például leírta Limón ragaszkodását ahhoz, hogy a mű nem William Shakespeare táncos változata Othello hanem egy régebbi olasz „a féltékenység veszélyeinek” meséje alapján.
Van egy idő következett, a Prédikátor 3: 2 alapján. A szakasz leírja az ellentéteket, amelyeket az élet tart, és hogy a létezés minden egyes állapotának van ideje: születés és haldoklás, ültetés és szüret. Puleio megjegyezte, hogy bár Limón nem volt vallásos ember (valójában a nevelése katolicizmusával küzdött), mélyen lelki volt.
A táncosok körben kezdték, gondolkodásra késztetve az élet ciklikus minőségét és összekapcsoltságunkat. Egyszerű fehér inget és sötétebb fenekű jelmezt viseltek: tiszta és lehetővé tették, hogy a mozgás és az ötletek középpontba kerüljenek. Összefonódva és kikapcsolódva, magasra és földszintre érve a kivégzett táncosok a gerincen keresztül esnek és gyógyulnak meg - olyan módon, ami ugratta a tánc által kínált transzcendenciát.
Van valami igazán meghatározhatatlan a transzcendencia lélekkel teli pillanataiban, de érezni lehet a csontjaikban. Mindezek fokozása egy érdekes videográfiai választás volt, amellyel felülről forgatták a táncosokat, új perspektívát kínálva - szó szerint és metaforikusan.
Innen áttérve egy táncos beleesett a kör közepébe, és kinyílt - úgy, hogy a táncosok többi része leeshetett és elmozdulhatott a színpadról. Ez a táncos a harmónia és a folytonosság szólóján mozog, bár nem egészen nyugtalanság. Aztán váltás következett a szorítással teli mozgás felé, a háta mögött összekulcsolt kézzel és kinyújtott kézzel. Ez a struktúra volt az ellentétek első megtestesítője, pólusaik mindegyikének megvan a maga ideje, amelyre a munka összpontosít.
Ez sok más szakaszba nyílt, megtestesítve azokat az ellentéteket, amelyeket a Biblia szövege megjegyez. Az egészen keresztül a csoport fenomenálisan próbáltnak tűnt, azon a ponton, amikor a mozgás a csontjaidban és az izmodban van, és valóban érez rajtad mozog. Itt történik a művésziesség, és a táncosok eltalálják.
Az egyik különösen emlékezetes szakasz csendet és hangot, cselekvést és pihenést közvetített. A testütőhangok összekapcsolódnak a zenei hangszeres ütőhangszerekkel, valamint a csend (nos, a kotta hiányának hangjai - a jelmezek susogása és a táncosok Marley fölött mozgó lábainak hangjai) - mindezt dinamikusan és emlékezetesen. Ezután jött a tiszta körkörösség és a mozgás folytonosságának triója.
Ebben a pillanatban felismertem azt a szintet, amelyen a munka egésze sokféle energiát ér el, amelyek lehetségesek a mozgás és a test által. Ebben szerepelt a következő szakasz, amely véleményem szerint örömet közvetített - könnyedséggel a kocsiban, könnyedséggel a mozgásban, és a zenével könnyedén és vidáman. Ez a szóló egy szextetté vált. azt gondoltam azután arról, hogyan játszott Limón sokféle formációval, amely lehetséges a test testcsoportján keresztül is. A táncművészetnek határtalan lehetőségei vannak, és Limón tudta, hogyan lehet ezt kiaknázni a maga friss módján.
zsigeri tánctársulat
A következő szakaszok tartalmaztak egy másik örömteli minőséget, bár lassabb és intimebb színvonalúak voltak egy duett révén, valamint egy teljesen más feszült és tüzes energiával, amely úgy tűnt, hogy haragot és izgatottságot közvetít - ugrások és kiterjesztések bőven támogatják ezt . Különböző pontokon a táncosok visszatértek a kezdet körébe, nem maradtak ott olyan sokáig és táncoltak abban a formációban, a mozgásminőségük eltérő dinamikájával, mint az elején, de ennek ellenére hivatkoztak erre az időre.
A kör emlékezetes felső lövése is visszatért. Eltöprengtem azon, hogy ezek a kezdetre utalások miért voltak jelen a munka második felében, és nem annyira az elején. Mivel nem indokoltam magamnak kielégítő választ, emlékeztettem magam arra, hogy a kérdések időnként értelmesebbek, mint a művészeti válaszok.
Különösen emlékezetes szakasz érkezett közvetlenül a vége előtt, vizuális dinamizmusa miatt - a csoport különböző szinteken pózolt, miközben szólista szép folyékonysággal mozgott. Innen ismét átmentek a körbe. Ott táncoltak néhány különböző kifejezést ennek az összekuszálódásnak és kibontakozásnak, elesésnek és felépülésnek, és az űr különböző szintjein táncoltak. Végül finoman ringattak, miközben a partitúra alacsony hangjai folytatódtak, és a függöny ráesett erre a képre.
A ciklus folytatódik, akárcsak az élet. Még olyan időkben is, amelyek úgy érzik, mint senki, a ciklus folytatódik. Van olyan látnokok munkája, mint Limón, és hasonló vállalatok Lemon Dance Company , akik folytatják az élet belélegzését, hogy emlékeztessenek minket az ilyen igazságokra - még ilyen időkben is. Ezt meg kell becsülni, támogatni és dicsérni.
Írta: Kathryn Boland Tánc tájékoztat.
neked ajánlott
