A hattyúk az ABT „Swan Lake” -jéből. Fotó: Rosalie O'Connor. John F. Kennedy Előadóművészeti Központ, Washington, DC
2017. január 25.
Az American Ballet Theatre (ABT) elismert produkcióját hozta Hattyúk tava az Operaházba a John F. Kennedy Előadóművészeti Központba, és izgalom volt ott lenni a nyitó estén, hogy tanúja lehessek a pompás látványnak. Noha az előadás körüli felhang nagy része Misty Copeland Odette-Odile repríziójára összpontosult, a főszerepet hat különböző fő táncos mutatta be a hét folyamán. Örömmel tapasztaltam, hogy Hee Seo megtestesíti Odette kiszolgáltatottságát és a Odile tüze. Kevin McKenzie művészeti igazgató koreográfiája Marius Petipa és Lev Ivanov hagyományai szerint készült, néhány gyönyörűen kivitelezett eredeti jelenet hozzáadásával, amely kortársabb, szinte filmes hangulatot adott ennek a produkciónak.
Az Amerikai Balettszínház Hee Seo-ja Kevin McKenzie „Hattyúk tava” című művében. Fotó Gene Schiavone.
A produkció egy lenyűgöző prológgal kezdődött, amely könnyen a közel három órás program egyik legemlékezetesebb jelenete volt. Ebben a produkcióban egyedülálló módon a prológ gyorsan behúzta a közönséget e mű világába - egy sötét, varázslatos helyre, ahol tragikus véget érnek a romantika aranyozott ígéretei.
Ahogy a zenekar életre keltette Csajkovszkij gazdag partitúráját, egy kísérteties fény ragyogott be egy óriási selyemfesték mögé, amelyet Monet híres Vízililiom . Aztán a Seo elegáns formája, Odette hercegnőként, előkerült az árnyékból, és lélegzet-visszafojtva haladt végig a színpadon egy ruha kedves suttogásával. Tudta nélkül Patrick Ogle által ábrázolt, szarvas, izmos, szárnyas lény groteszk alakja figyeli őt. Amint Ogle visszavonul az árnyékba, Thomas Forster von Rothbart alteregójaként, csillogó lilában uralkodó hercegként jelenik meg, és mágneses varázsa puszta erejével magához vonzza Odette-et. Túl későn veszi észre, hogy varázsa egy csapda, akit elkap, vonaglóan és hangtalanul húz az árnyékba Forester. Szinte azonnal Ogle kilép az árnyékból, nyugtalan fehér hattyút szorongatva a mellkasához, és ördögi vigyorral az arcán kilép a fogoly madarat simogatva. Amikor aznap este elhagytam a színházat, ez a kép kísért még mindig - látszólag örült annak a brutalitásnak, amely tehetetlenné tette Odette-et.
Ezután a selyemvirágokat gyorsan lesöpörték, hogy egy örömteli lelkipásztori jelenetet tárjanak fel Siegfried herceg kastélyának nagy homlokzatán kívül. Mosogatás arany fényben, a francia macaroonsra emlékeztető pasztell színű arisztokraták felvonulása, amely nagyon jól öltözött parasztokkal keveredett az ünnepi táncok sorozatában a herceg születésnapja tiszteletére. Általában a herceg tiszteletére ezt a végtelennek tűnő táncfolyamot kissé unalmasnak találom, ezért meglepődve tapasztaltam, hogy az I. felvonásban annyira magával ragadott a férfi együttes munkája. Míg a női együttes meglehetősen egységesen alabástrom volt, a férfiak hihetetlenül változatosak voltak. kinézetű és mégis elképesztően egységes a technikájukban. Valahányszor középpontba kerültek, izgalmas volt látni őket, hogy ilyen tisztán és pontosan együtt mozognak robbanásveszélyes ugrások és energetikai fordulatok végrehajtása közben is.Cory Stearns szintén nagyon elegáns és hatalmas volt, mint a mulatott és kissé melankolikus Siegfried herceg. Mindegyik rövid szólója kedves volt, könnyed, szárnyaló ugrásokkal és hosszú, királyi vonalakkal. Ráadásul Duane Schuler bonyolult jelmezei, valamint a dekadens díszlet is finom ünnep volt a szemnek.
Az Amerikai Balettszínház Cory stúdiója Siegfried hercegként Kevin McKenzie „Hattyúk tava” című filmjében. Fotó: Gene Schiavone.
mike Tomlin wiki
Az akció mozgása közben egy erdőt idéző bársonyos függönyt húztak be, hogy elhomályosítsák a szokásos váltást az I. felvonásról a II. Felvonásra, így Siegfried herceg és barátja eljátszhatta a hattyúk vadászatának pantomimját, miközben egy láthatatlan hadsereg robogott mögötte. őket. A hattyúállomány első bejárata mindig varázslatos, de hihetetlenebbé tették, ha előzetes szünet nélkül szállították a ködös tóparti jelenetre. A koreográfia ebben a részben szilárdan klasszikus volt, a legtöbb szakasz azonos vagy rendkívül hasonló volt ahhoz a Maryiinsky-verzióhoz, amelyet fiatal baletthallgatóként jegyeztem meg. Becsületükre legyen mondva, hogy az ABT nők olyan tiszták és pontosak voltak a tömegeltolódások, a vonalváltások és az ikonikus stilizált pózok végrehajtásában, hogy érzékeltették a hattyúkat egyként, mintha egy szervezet valóban mozogna.
Egy ponton mind a 26 hattyú sűrű formában pózol, tökéletesen mozdulatlanul és látszólag lélegzetelállítóan, Odette közelgő bejáratára várva. Közvetlenül a hercegnő belépése előtt a herceg könnyedén megérinti az egyik hattyút, és az egész nyáj rémülten megrándul, és egy pillanat alatt egyfajta borzoló pózra vált. Ez a pillanat olyan hatalmas volt, hogy zihálást és kuncogást váltott ki a közönségből. Feltételezhető, hogy a többi hattyú, Odette-hez hasonlóan nők, akiket von Rothbart elrabolt, csapdába ejtett és rabszolgává tett saját céljaira. Az emberkereskedelem mai áldozataihoz hasonlóan a túlélés érdekében is kénytelenek megvédeni bántalmazójukat, ezt bizonyítják azok az erőfeszítések, amelyek von Rothbartot védik a herceg íja elől.
Őszintén szólva ez volt az első alkalom, hogy megnéztem a II. Felvonást Hattyúk tava és nagyon értékelte a mély tragédiát annak a sok ismeretlen, kísérteties képnek a középpontjában, amelyben sok névtelen, tollas nő fészkel együtt. Később, amikor Odette először kezdett táncolni a herceggel, Seo annyira csodálatosan kiszolgáltatott volt mind fizikailag, mind érzelmileg, hogy számomra felidézte a bántalmazott nők fájdalmát, akik újra bizalommal küzdenek. Arra gondoltam, milyen hamar elárulják, komorabbnak éreztem magam a szokásosnál, amikor Stearns és Seo a híres II. Pas de deux felvonás összes szokásos pillanatát végrehajtották.
A hattyúk az ABT „Hattyúk tavatól”. Fotó: Gene Schiavone.
Jesse és Jeana kora
A szünet után a herceg kastélyának dús nagytermébe szállítottak minket a III. Felvonásra, amely nem okozott csalódást. Általában az Odile és a herceg pas de deux kiemelkedő része a III. Felvonásban, de azt kell mondanom, hogy Forster, mint von Rothbart alteregója ellopta a műsort. Becsúszik Odile-lal a karján, és gyorsan elküldi, hogy elvonja a herceg figyelmét, miközben ő az összes hercegnőt, valamint magát a királynét is elcsábítja. Örömteli volt látni, amikor egy pillanatig elbűvölte a hercegnőket, majd beugrott a herceg trónjára, hogy kacérkodjon a királynővel. Forster tánca ugyanolyan sima és vajas volt, mint a playboy személye, és a közönség imádta minden percét, amikor a színpadon volt.
Mind a négy hercegnő nagyszerű munkát végzett a bonyolult koreográfia előhívásában, miközben átestek magukon, hogy közel kerüljenek Forsterhez, mint egy csoport bambuló, csillagos tekintetű tinédzser. Amikor Seo és Stearns visszatértek a színpadra pas de deux-jukért, jól táncoltak együtt, de egy kis csalódást éreztem a közönségben, hogy a Forster pillanat véget ért.
Hattyúk tava általában Odette és a Herceg látszólagos öngyilkosságával végződik, ezért meglepődtem, amikor valóban fellélegeztem, amikor Stearns rohamosan ugrott és a hercegnő után a sötétségbe zuhant. Az ABT verziója egy kicsit boldog véget ér, és végső képet ad a halálban egyesült szerelmesekről a hold alakjában. Bár nem igazán törődtem a gesztussal, meg tudom érteni azt a hajlandóságot, hogy reménytelenebb hangon küldjem ki a közönséget, de nekem ez nem sikerült. Aznap éjjel hazafelé hajtva folyamatosan láttam von Rothbart képét azzal az ördögi vigyorral az arcán, hogy megsimogatta azt a fogságban tartott madarat, és ez megalázott. Nem mindig értékelem, milyen hihetetlen ajándék, ha minden nap felébredek, és egy saját magam által választott életet élek.
Írta: Angella Foster Tánc tájékoztat.
neked ajánlott
