Kiemelt Cikkek | Április 2024

Írta: Grace Edwards.

Fellépett az ausztrál Chunky Move, a Lucy Guerin Inc, a Prue Lang, Kim Itoh, Shelley Lasica és Luke George társaságában , Kristy Ayre egy táncos veterán. És még messze van. Friss a Chunky Move sikeres melbourne-i szezonjából Halandó motor , Kristy várhatóan májusban újból felveszi szerepét a Sydney közönségében. A Dance Informa Grace Edwards utolérte a tehetséges táncost és a feltörekvő koreográfust, hogy elbeszélgethessen Chunky Move elismert munkájáról és a társulattal kapcsolatos tapasztalatairól.

balett boka sérülései

2002 óta rendszeresen táncolsz a Chunky Move-val. Ez idő alatt mit érzel a társaság sikerének mozgatórugójaként?
Nos, mint tudják, a Chunky Move nem teljes munkaidős társaság, így az összes táncos és munkatárs, aki részt vesz a művek elkészítésében, csak annyi ideig jön be és dolgozik, ameddig a mű létrejön, majd újra elkötelezettek, hogy később turnéra jöhessenek. De azt gondolom, hogy a legérdekesebb a társaságban, hogy [Chunky Move művészeti igazgató] Gideon érdeklődik iránt, amit megpróbál elkészíteni, mind térben, akármilyen felhasználható készleten belül, akár az egyes műsorok tematikájában. A Chunky Move minden egyes alkotását alkotó kreatív csapat és tánc munkánként nagyon különbözött egymástól, és a végeredmények valóban mások voltak.

Mindent megkapsz az igazán csúcstechnológiás, fix tánclépésektől és a gereblyézett színpadtól Halandó motor olyasmire Feszült Dave, amelynek volt néhány fajta táncos-színészi előadása, amelyek számomra inkább a fizikai színház területére sorolhatók. Úgy értem, ez minden bizonnyal tánc alapú volt, de sok színház volt benne, és volt egy forgó díszlet. Sok szempontból nagyon alacsony technológiai színvonalú volt, úgyhogy, azt hiszem, a tapasztalatok sokfélesége és az együttműködők száma tette izgalmassá a társaság követését.

Halandó motor különösen tele van technológiai interakciókkal. Mi vett részt Önnek, amikor táncosként mozgásérzékeny technológiával dolgozik?
Érdekes volt, mert valójában az önálló munkával kezdtük a folyamatot, Világít , amely 2006-ban készült. Egyike voltam az eredeti szólistáknak, akik elkötelezték magukat ezen a műsoron, ezért már elég tapasztalt voltam és tudtam, hogyan kell együttműködni Calypso-val, amikor beléptünk a Halandó motor. De szeretném megosztani az emberekkel, hogy ez valóban felszabadító módszer az előadói munkának. Ellentétben a korábbi művekkel, amelyeket a hagyományos világítással készítettem, ahol van egy reflektorfény, amelyen belül tartózkodik, vagy egy hely, ahol egy bizonyos időn belül tartózkodnia kell - olyan művek, amelyekben a fényhez való viszonya valóban kialakult, ebben a munkában a fény sok darabban követ téged, a mozgáskövetés miatt. Tehát táncosként megvan a szabadságod, hogy ne foglalkozz mindezzel, és abszolút átadhatod magad a munka testiségének, ami nagyon-nagyon szép.

Annyi érdekes szempontja van a Halandó motor , a kollaboráns művészek közötti kollektív tulajdon érzésétől kezdve az olyan ellentétek játékáig, mint a halandó és a motor, valamint a fény és az árnyék. Számodra hol rejlik a darab szépsége?
Úgy gondolom, hogy a Mortal Engine-ben az a szép, hogy a fény és a mozgás integrálásának módja, valamint az, hogy előadóként valamennyien önzetlenül átadjuk magunkat ennek a műsornak a vizuális effektjeinek és a hangnak, nagyon hipnotikus világot hoz létre.

Úgy értem, ezt akkor mondom, amikor csak DVD-n láttam az előadást, még soha nem ültem le a közönségbe, hogy megnézzem ezt a műsort! De azt hiszem, miután folyamatosan beszélgettem az emberekkel a világ minden tájáról, mert most sokat jártunk ebben a műsorban, az emberek valóban úgy érzik, hogy egyfajta… „testrabló” tapasztalattal rendelkeznek.

Mivel a hang annyira fárasztó, a vizuális effektek pedig megdöbbentőek, gyönyörűek és sötétek, táncosként valóban úgy érzed, hogy egy különleges, hamis földnek része vagy egy ideig a műsorban. Ez nagyon szép, mert nem minden mű rendelkezik minden elemkel a helyhez, és így sikeres lehet. Tehát azt hiszem Halandó motor ’Szépsége az a fajta escapista, kukkoló élmény a közönség számára.

Teljesen egyetértek. Valójában elvittem egy barátomat, hogy megnézzem a legutóbbi melbourne-i szezont Halandó motor . Bár még soha nem volt kortárs táncbemutatón, mindez elrobbant! Úgy gondolom, hogy ő volt az a voyeurisztikus tapasztalat, amelyet most említettél.
Ó, nagyon izgatott vagyok ezt hallani. Igen, ez egy olyan műsor, amelyet valóban arra bíztatok, hogy akik nem láttak sok táncot, lássanak emiatt, mert szerintem ez sok szinten vonzó lehet. Tudod, szinte szeretek hivatkozni Halandó motor mint egyszerűen mozgó élő vizuális grafika, mert szerintem a táncos valóban nagyon fontos szerepet játszik, de ez bizony csak egy alkotóeleme annak, amit ez a mű átenged a közönségnek.

sidney Torres iv házas

Kristy, számos előadást készítettél ebből a műből. Miben különböznek az egyes előadások?
Ez a műsor más, mint volt Világít. Mivel mozgáskövetéssel dolgozol, valódi „életerő” érzéke van hozzá. Úgy értem, hogy minden tánc élő, de mivel nem egy adott helyen vagy időben tartózkodsz a térben, valóban abszolút átadhatod magad a fizikai tapasztalatnak, mert a technológia követ téged. Tehát sejtettük, hogy egy műsor soha nem volt teljesen ugyanaz.

Úgy képzelem, hogy van egy alap táncoscsoport, akik ismerik és táncoltak benne Halandó motor , akkor mi a fő hangsúly a napokban a próbán?
Nos, ez a munka a legnagyobb nehézség, és ez az egyik dolog, amit a Chunky Move szenved, mert sajnos nem tudnak teljes munkaidőben táncosokat foglalkoztatni, hogy alkalmanként, amikor most a turnén turnézunk, nyertünk Nem lehet eredeti színészünk. A Chunky Move-nál dolgozó előadók többsége önálló munkát végez, vagy más emberekkel, így ennek a munkának az a folyamata, hogy általában legalább egy olyan személy csatlakozik hozzánk, aki nem volt az eredeti stáb tagja minden új évadra. Amikor újra összejönünk, ez egyfajta csúcspontja annak, hogy valakit behozzunk, majd megpróbálják megtanulni az új anyagot és a csoport részévé válni. Bizonyos szempontból jó, mert nagyon frissen tartja számunkra a dolgokat. Nagyon sok partneri és bonyolult duett van ebben a műsorban, így amikor a táncosok kombinációiban mindenkit érintő változások történnek, ez valahogy szép benne.

Mint sokéves tapasztalattal rendelkező előadóművész mögötted mi tart tovább és hogyan változott a saját táncodhoz való hozzáállásod?
Azt hiszem, különféle dolgok kezdtek érdekelni. Egész életemben táncoltam, és minden bizonnyal hivatásos művészként körülbelül kilenc éve dolgozom.

Azt szeretem a kortárs táncban, ami mindig is vonzotta, hogy ez egy folyamatosan fejlődő forma, és szerintem nagyon nagyszerű, hogy az emberek folyamatosan feszegetik annak határait, ami van, miben lakhat műszaki, fizikai vagy teljesítési közeg. Ez érdekes, mert úgy érzi, hogy nagyon része egy kortárs táncformának, amely folyamatosan fejlődik, és úgy tűnik, hogy nem túl ismétlődő világban ül.

Azt hiszem, hogy az ember érdeklődése a mozgás fizikuma iránt valóban megváltozik. Idén együtt dolgoztam Luke George független képzőművésszel, és most kezdtem komolyan elkészíteni saját műveimet. Tehát ez az átmenet megtörténik, kezdve a koreográfusok eszközének egy ideig, amikor vállalati környezetben dolgoznak, egészen olyan munkák készítéséig, ahol a kívánt anyagokat elkészíti, felhasználva a tetsző testiséget. Ez egy nagyon érdekes folyamat volt számomra, amikor megérettem.

Chunky Move's Halandó motor május 5., szerda és 15. szombat között indul a Sydney Színházba.
Foglaljon jegyeket online a www.sydneytheatre.org.au oldalon vagy a (02) 9250 1999 telefonszámon.

Fotók: Andrew Curtis