Nozama Dance Collective in 'Enough'. Fotó: Mickey West. Green Street Studios, Cambridge, Massachusetts.
2018. augusztus 4.
A Nozama Dance Collective (NDC) koncepciója Elég nagyjából a „#metoo” mozgalom megjelenésével párhuzamosan nőtt - ennek világossága és hevessége azonban már jóval régebben sütött. Gracie Novikoff és Natalie Nelson Schiera, az NDC társalapítói a tánc segítségével szerették volna azt állítani, hogy a nőknek elegük van, hallottak eleget és vannak elég.
scott rogowsky wiki
A kezdetektől fogva női táncosokat és táncosokat akartak bevonni Nozamán kívülre, akárcsak a tavalyi show-ban, Testek és választások . A „Nozama” név önmagában a nők felhatalmazásának állítása - mint a negatív, nemek szerinti „amazon” (nagy, hatalmas nő) kifejezés együttes választása. Nozama és e különféle entitások csatlakozásának eredménye 16 elgondolkodtató, esztétikailag bátor táncművészet alkotása volt.
Nozama Dance Collective a ’Beszélünk mikor’ c. Fotó: Mickey West.
Mikor fogunk beszélni a Novikoff koreográfiájával és öt NDC táncos táncával nyitotta meg az éjszakát. Átlós vonalban kezdték, az ágyúban megismételt gesztusok. Keresztbe tették és keresztbe nem tették a lábukat, behajtották az alkarokat és kiengedték. Ezek a gesztusok kezdtek virtuózabb, „technikán alapuló” elemeket tartalmazni, bár improvizatívabbak voltak (mindegyik táncos valamivel másabb volt). Ezek a táncosok sokat osztoztak, de egyértelműen egyének is voltak. Összességében egyértelműség, ugyanakkor nyers szabadság volt.
A szembenézés és a táncosok kapcsolata az űrben (a formáción belül és kívül) éles és rendezett volt. A remegés, az ütés és más ilyen erős gesztusok mégis izgatottságot jeleztek. „Akkor fogunk beszélni, amikor” nincs semmiféle korlátozás, sejtheti a cím jelentését. A kommunikáció csak a mozgás fizikai nyersségén keresztül jöhetett létre. Lehetett volna beszéd, annak ellenére, hogy a munka tánc volt, sok kortárs koreográfus használja a beszédet. Mégis, értelmesen így volt.
A vége felé minden táncos megállt a csendben, szöges ellentétben a folyamatos mozgással, különben az egész mű során. Aztán ereszcsatorna sikoltás hallatszott. Ez megdöbbentő volt, és talán azonnali egyértelmű utalás nélkül. Mégis mélyebben gondolkodva, talán mínusz beszéd mellett, csak sikoly lehet. Ezután a táncosok kört alkottak, karokat kötöttek és közös súlyt adtak egymásnak. A fények kialudtak. Egyelőre csendben maradnak.
Két darab később jött Rezonancia , Colleen Roddy koreográfiája és társulata, a Colleen Roddy and Dancers táncolja. A közös energia témája a közösségben kezdettől fogva egyértelmű volt. Három táncos kezdte a munkát, és meggyőző kettő-egy dinamika kezdődött - két táncos váltotta a frázisokat egymással. Újabb táncosok csatlakoztak, és a formációk szép formában kezdtek új formációkba váltani.
A partneri kapcsolat szintén feltűnő volt, időnként lélegzetelállítóan gyönyörű, mind metaforikusan, mind esztétikailag - például amikor egy tágított lábú táncost új partnereknek adtak át, majd befelé hajtogattak egy labdába. Szintén érdekes volt egy kulturális íz. A partitúra (a Vulkán Kórus „Youlogy” -ja) erős visszaesést mutatott, a mozgás pedig ennek megfelelő megalapozottságot. Mindez felidézte a kulturális afrikai táncot, és a zene kísérte - hagyományos, szívmelengető módon. Esztétikailag nézve ezek az elemek mind összeálltak.
A zene valami ünnepélyesebbre és titokzatosabbra váltott (Keaton Henson „Liftje”), amely úgy tűnik, hogy átfogó légköri váltást indít el. Jeffrey E. Salzberg világítása lenyűgöző éjfekék színárnyalatokká vált. A kodifikált mozgásszókincset megható módon fogalmazták meg, például egy másik táncos hátától indított fordítással (kezdve hátulról hátra) - akárcsak egy csillag, amely anyagának darabjait lő ki. A kezdeti támogató lendület önálló útra vezetett.
jessica clendenin
Egy másik megható mozdulat egy táncostárs vállához tett kéz volt, amely irányítás nélkül jelezte a kapcsolatot. Piramis képződményt alkottak a darab befejezésére, támogatva a táncosnőt, hogy a magasba emelkedjen. „Falu kell” ahhoz, hogy ilyen magasra emelkedjen. Az a falu volt. Azt akartam, hogy egy unison része hosszabb legyen, tovább fejlődjön - de mindent összevetve, a mű csodálatosan felépített és előadott volt.
A második felvonásban jött az Evolve Dynamic's Inter / Intra , Nicole Zizzi koreográfiája - a csoportdinamika sokrétű, mégis hatékonyan alábecsült feltárása. A táncosok sora a színpadon kívülre nézett, majd előre fordult. A mozgás egyszerű gesztust tartalmazott, amely az összes táncos együttes mozgásával árnyaltabbá és meggyőzőbbé vált. Egy táncos kezdett előrelépni - világosan és meggyőződéssel lépkedett, elért és lefelé fordult. Más táncosok következtek, és elég hamar új formációk gyarapodtak.
égesse el a padlót norvég epikus szereplőgárda
Nozama Dance Collective a ’Perceptual Projection’ -ban. Fotó: Mickey West.
Ami különösképpen megelégedett mindezen alakzatok váltásaiban, és a formációkon belüli mondatmunkában, az mind türelem volt. A koreográfia időbe tellett, hogy lélegezzen és jelen legyen, csakúgy, mint az előadó táncosok. Szintén figyelemre méltó volt egy fül ismétlődő mozdulata az egyik vállnál, ugyanaz a kéz emelkedett rá, hogy nyugodjon rajta, majd a nyak csavarodása, hogy az álla az ég felé emelkedjen - kifelé egyszerűségében, de mélyebb árnyalatában is feltűnő .
Ezt léptető mintákon és egyszerű fordulatokon keresztül hajtották végre - az együttes ezeket az egyszerű lépéseket varázslatos képekké és energetikai hatásokká tette. Szárnyaló ugrásokra, égig tartó meghosszabbításokra és többszörös fordulatokra nem volt szükség ezeknek a hatásoknak a megvalósításához. Ezek a nők, akik együtt mozognak az űrben, okosan felépített mondatmunkával és gesztussal, bőven elegendőek voltak - ahogyan a műsor témája is állította.
A műsor témájának kifejezése az utolsó darab csúcspontja lett, Elég, koreográfiája: Novikoff és Shiera. Először is, a táncosok az egész színpadon újságokkal hevertek. A beszédhang (mögöttes hangszerekkel) emlékeztetett a 2016-os választásokra, Donald J. Trump utólagos beiktatására és elnökségének első napjaira. Konkrét téma volt a nők jogai és felhatalmazása - Elizabeth Warren meghatározta a „csúnya nők” jellemzőit, hírszolgáltatók vitatták meg a fogamzásgátláshoz való hozzáférést és a választást támogató aktivisták rally szlogeneket skandáltak.
Mindeközben a táncosok újságjaikkal mozogtak - nyúltak, intettek, megfordították és kinyújtották a hátukat. Valami az újságokban kézzelfogható, konkrét és érthetőnek tűnt a hangosbeszélés kaotikus hírei között. A mozgás ugyanazokkal a tulajdonságokkal rendelkezett - lineáris (alkalmi görbékkel lágyulni), világos arcokkal és meggyőződéssel végrehajtva. A táncosok felemelkedtek, a zene megmozdult, és a világítás felerősödött.
A Voiceover arról beszélt, hogy a nők „visszavágnak” és átveszik a jövőjük irányítását, például a 2017. márciusi beiktatást közvetlenül követő női márciuson keresztül. A mozgás fokozottabbá és kevésbé izgatottá vált.
sarah busz emberek
Voltak gesztusok a felfelé törésről - erőben, de lágyabb reményben is. A formációk egyértelmű vonalakban voltak, egységet és tisztaságot jelezve a látásban. A fények lecsökkentek, de a remény és a szolidaritás energiája még mindig érezhetően felcsapott a színházban. A műsorban általában, de különösen abban a pillanatban a három részből álló téma a legfontosabbnak az volt, hogy a nők vannak elég. A táncosok ügyesen kivitelezték az átgondoltan felépített koreográfiát. Minden technikai elem együtt állt a koreográfia és az előadás támogatására. Elég megmutatta a jól felépített táncművészet erejét, hogy időben, egyetemesen értelmes kérdéssel szóljon. A tánc is több lehet, mint elég.
Írta: Kathryn Boland Tánc tájékoztat.
