Vélemények | Április 2024

„King Kong”. Fotó: Joan Marcus.

Broadway Színház, New York, New York.
2018. november 14.

A kritikus munkája éppúgy művészet, mint az általa áttekintett munka. Feladata egy előadás, film vagy műalkotás értékelésének felajánlása. Mivel a kritika egyfajta műalkotás értékelése, egyesek azt mondhatják, hogy a kritika és a kegyetlenség között van egy finom határ. Bármilyen vastag is húzza ezt a vonalat, Az New York Times nemrégiben a Broadway áttekintésében keresztezte King Kong . Ahelyett, hogy figyelembe venné a produkció legfontosabb eseményeit és tudomásul venné hiányosságait, Az idők gyorsan ütje le a show-t.

táncjelmez magazin

Christiani Pitts Ann Darrow és King Kong szerepében. Fotó: Joan Marcus.

Megfogadom, hogy kritikusként támogatom a művészeteket. Ez nem azt jelenti, hogy ovációkat vagy dicsőséges kritikákat kell mondanom minden műsorért, amelyet látok. Kutatni, megkérdezni, feltárni, meghívni, megtisztelni, megvizsgálni és ösztönözni kívánom a közönség elkötelezettebbé válását, a kreatív csapatok reflektívebbé tételét és a producerek jobban reagálni az előadó-művészet lehetőségeire. Mindannyian együtt tudunk működni a művészetek növekedésének és virágzásának fenntartásában. Nincs szükség kárhozatra - főleg saját közösségünktől - egy olyan világban, ahol a művészeteket már ostromolják.

Most, tegye le a szappanos dobozomról, és folytassa a King Kong . Lehet, hogy meglepődve hallja, hogy a produkció valóban ledöntött a lábamról. Most már ismert a történet (vagy legalábbis könnyen megjósolható), a karaktereket nem fejlesztik ki teljes mértékben, a laza végek pedig elhúzódnak, amikor a függöny leereszkedik. Míg a zene lendületes és erőteljes, a jövőben csak egy vagy két ballada meghallgatását fontolnám meg. Az állás dolgozott de nem várja, hogy izgatottan várjak a szereplőkre.

A díszletek és a speciális effektek azonban nem túl látványosak. A hatalmas Broadway Színház tökéletes ökoszisztéma a produkciós fenség számára King Kong . Városképeket, dzsungelerdőket és hullámzó tengereket vetítenek előre. Hullámok emelkednek és zuhannak, amikor a hajó áthalad az óceánon (egy háromszög felfelé gurul, hogy tovább ábrázolja a hajó orrát), barlangszerű sziklák és hatalmas fák villannak fel, ahogy a gorilla áttör a Skull-szigeten, mi pedig felfelé haladunk a városon amikor Kong felmászik az Empire State Buildingre.

Christiani Pitts Ann Darrow és King Kong szerepében. Fotó: Matthew Murphy.

fekete férfi táncosok

Kong, egy hatalmas, 2000 font súlyú, 20 láb magas animatronikus marionett, lélegzik, pislog, mozog és ordít a mérnökök és a ninja-szerű bábosok csapatának segítségével. (Ha többet szeretne tudni a Kong tervezéséről, kattintson a gombra itt .) Áttekintésemben a bábozás munkáját abszolút a „tánc” részének fogom tekinteni. A bábmérnököket (az úgynevezett „Voodoo Engineers” néven) mesterien koreografálják, hogy életre keltsék a gorillát - fut, pislog, mászik, szagol, megragad, verekszik és hatalmas ordítással veri a mellkasát, miközben a Voodoo Engineers mászik, csúszik, ugrik és függessze fel a vezetékeket és magát a bábot. Ha ideges az óriásmajom látható vezetékei és emberi mérnöki munkája, akkor örömmel sétálhat 10 háztömbnyire a belvárosban a legközelebbi mozihoz. Ez King Kong nem játékfilm, és nem is vonzerő, amely a Universal Studioshoz tartozik előadó művészet . Kong sokkal több, mint egy báb vagy robot - az emberi művészek koreográfus csapatként dolgoznak azért, hogy a lény életre keljen. Valójában arra ösztönözném a közönséget, hogy vegye észre a nindzsaszerű majommozgatókat és a koreográfiai hámokat, amelyek manipulálják a hatalmas bábut. Csak elképzelni tudom, milyen hosszú és bonyolult lehetett a show technikai folyamata, hogy a jelenetek ilyen zökkenőmentesek és erősek legyenek. Igazán látványos.

Az emberi az együttes tánc jó értelemben olyan, mint az élő táj. Az együttes ugrik, emel, forog, dob, bukdácsol és hullámzik a partitúra kántáló ritmusára. Megtestesítik a város őrleményét, amikor - mind együtt - térdre esnek, átsiklanak a színpadon, visszaemelkednek, majd egyedi koreográfiás párokba oszlanak. A nők ugyanolyan sportosak, megalapozottak és erősek, mint a férfiak. A párkapcsolatot pedig nem a szex határozza meg. A férfiak felemelik a férfiakat, a nők pedig támogatják egymást a fizikailag megterhelő mozgásban. Ez tulajdonképpen bármilyen romantikus vagy hierarchikus narratívát kivesz a koreográfiából. A szemed dart, amikor az együttes folyamatosan változó triókban és csoportosulásokban táncol, amíg egyben nem állnak össze. Hirtelen minden mozgás leáll. A társaság lassan az egyik térdét a földre ereszti, miközben álluk felemelkedik és a szemük a köréjük épülő felhőkarcolókra emel. Az együttes „egy” - egy város, egy küzdelem, egy identitás.

A „King Kong” társasága. Fotó: Matthew Murphy.

A „show-show-show-show” koreográfia pillanatai (azaz a színfalak mögött próbáló showlányok és a tengerészeket a legnagyobb zenés színházi stílusban ábrázoló férfi táncosok) mellett a tánc nem korlátozódik az 1930-as évekbeli mozgásra vagy archetípusokra. A táncosok nem csupán díszek, hogy színteret teremtsenek a főbb színészek számára. Testükön keresztül beszélnek. Érzi a város súlyát, küzdelmét, zúzmáját, verejtékét és vágyát. Ugyanakkor a táncosok mellkasuk elszigetelésével, karjaik lengésével és két lábról az egyikre előreugrással állatiasnak tűnnek ... utalva talán az emberek és a majmok közötti hasonlóságokra - hogy valójában nem különbözünk annyira ettől a „vadállattól, ”King Kong.

Meglepődhet, ha megtudja, hogy ezt az életnél nagyobb produkciót egy Broadway újonc vezette. A brit Drew McOnie egyaránt rendezett és koreografálta a produkciót - ez egy olyan bravúr, amely egyesíti a táncot a show íjjával. Koreográfiája lendületes és testes. Valószínűleg ez a táncosok legatsportosabb együttese, amelyet a közelmúltbeli ébredése óta láttam A Városon . Mindig sok minden történt. Néha azon kaptam magam, hogy nem tudtam, melyik táncoscsoportot keressem, mert mindenki egészen mást csinált és teljesen érdekes. További mozdulatlanságokat kívántam, amikor megemésztem az imént történteket. Ezek a csendes pillanatok nem gyakran fordulnak elő a műsorban, de amikor mégis megjelennek, hihetetlenül hatalmasak.

(LR): Ashley Andrews, James T. Lane, Mike Baerga (hátul), David Yijae, Harley Jay (elöl), Danny Miller, Jacob Williams (elöl), Marty Lawson, Peter Chursin (elöl), Roberto Olvera (hátul) , Gabe Hyman, Casey Garvin (hátul), Jovan Dansberry, Rhaamell Burke-Missouri. Fotó: Joan Marcus.

Szeretném látni King Kong ismét a kritikusok elutasították a műsort. Figyelmemet az együttes tánc különböző csoportjaira akarom fordítani, nézem, ahogy a Voodoo Engineers mesterien bábozza az óriás gorillát. Kongnak és a többi speciális effektusnak könnyű feldobni az élő előadókat, vagy úgy tűnik. Mert az emberi szereplők nélkül ezek a látványok némaak lennének.

A felülvizsgálat nem mondhatja el az olvasónak hogyan gondolkozni. A recenziónak soha nem szabad tönkretennie a műsort. A kritikusnak kérdéseket kell felvetnie, összehasonlításokat és visszajelzéseket kell adnia a közönség számára, hogy a produkció jobb élményét élvezhesse, és a jövőbeli kreatív csapatoknak útmutatást (vagy legalábbis megfontolást) adjon az új projektek kidolgozásához. Egy olyan korba jutottunk, amikor egy kritikus diktálhatja a műsor sorsát. Ha a helyedben lennék, visszavenném az erőt. Akár úgy dönt, hogy meglátja King Kong vagy sem, vigyázzon arra, amit hallgatni választ. Van elég gyűlölet hazánkban, ahogy van. Hagyjuk ki a Művészetek rovatból.