Ha egy tökéletesebb világ lenne, Jeremy McQueen új Black Iris projektje nem létezne. És izgatott a kilátástól. 'Igen! miért ne?' - kiáltja. - Fogalmam sincs, mikor fog ez megtörténni. Még mindig annyira szükséges, hogy legyenek ilyen projektjeink, de szeretnék, ha minden művészeti forma automatikusan sokszínű lenne. '
Táncosok a Fekete Irisz Projekt segítségével. Fotó: Matthew Murphy.
McQueen megalapította a Black Iris Project nevű kortárs balett-kezdeményezést, amelyen kilenc művészeti munkatárs és egy elit táncoscsoport vett részt, annak érdekében, hogy lehetőséget biztosítson a fekete művészek számára új alkotások létrehozására és a fekete perspektíva hangján történő létrehozására. Misty Copeland hírességének a balettvilágon belüli és kívüli közelmúltbeli újbóli meggyújtásával a színvilágról szóló beszéd is felrobbant. A balett évek óta sztereotip módon fehér, európai, arisztokratikus ... de McQueenhez hasonló művészek már nem látják ebben a formában.
'Mostanáig nem kellene a balettre gondolnunk kulturálisan elitnek' - mondja McQueen. „Társadalmunk folyamatosan mozog és növekszik a technológiánkkal. A művészeteknek is kellene, és sokan a tudományágak közötti munkával is foglalkoznak. A balettnek is így kellene mennie. Nem mintha abba kellene hagynunk a Hattyústavak és a Coppelias gyártását, továbbra is tiszteletben kell tartanunk ezt a történelmet, de a társadalomnak elő kell mozdítania a kultúrát. Itt az ideje, hogy új tartós baletteket, baletteket hozzunk létre, amelyeket még a következő 50 évben előadunk. '
ailey stúdiók
Ha még nem ismeri McQueen-t, íme egy gyors lefutás. Ösztöndíjasként képzett az American Ballet Theatre, a San Francisco Ballet és az Alonzo King's LINES Ballet iskoláiban, valamint az Ailey School / Fordham University BFA-jával rendelkezik. Előadóként a regionális színházi produkciók, a Broadway országos turnéinak jelentős listáján dolgozott Gonosz és A lila szín , és több produkció a Metropolitan Operával. Amióta a koreográfia felé fordult, McQueen több díjat is kapott, köztük a chicagói Joffrey Ballet 2013-as koreográfusainak díját.
Különösnek tűnhet, hogy a színes koreográfusok számára díjat kell előírni, de McQueen egy elakadt területen merült el, amely úgy tűnik, hogy akaratlanul korlátozza a színes művészek előtt rejlő lehetőségeket. 'Az egyik dolog, ami inspirált a projekt megalkotására, az volt, hogy nincs sok lehetőség egy olyan táncosnak vagy koreográfusnak, mint én, és nem voltak lehetőségek magamnak' - mondja. 'Szeretnék koreográfiát készíteni a New York-i balett, az American Ballet Theatre, a Joffrey Ballet, az ikonikus társulatok számára, ugyanakkor elbátortalanodtam, mert nem sikerült megtalálni, hogyan kell ezt csinálni.'
McQueen nem e nagy cégek egyikéből származik, és nem találta meg azokat az előrelépéseket, amelyek elősegíthetik a munka elérését, különösen az elit szintjén. És ha nincs sok olyan művész, mint ő, akkor sokkal nehezebb lenne olyan mentort találni, akire mintázhatná az útját.
elbűvölő dráma
'Sikerült néhány helyen mentorációt találnom, másutt nem, de nem tudtam kitalálni, hogyan tegyem meg a helyekre jutás lépéseit, ha mások nem hajlandók segíteni' - magyarázza McQueen. „11 évet éltem New York City-ben, és ennyi idő alatt, amikor rendszeresen láttam a New York-i balettet, egyetlen fiatal, élő, fekete koreográfus munkáját sem láttam a fő társulat fő színpadán. Az Ulysses Dove műveket készített, de az új hangokat tekintve semmi. Nagyon nehéz volt megpróbálni létrehozni és eligazodni a céljaim felé. Hogyan juthat el oda, ha nem látja a sokszínűséget, amelyet hozna? '
Ez felveti azt a pontot, hogy talán valóban ez a balett problémája, hogy ha nincs túl sok fekete balett-táncos, akkor biztosan nem nagyon sok fekete koreográfussal fogunk végezni. És a természeti sokféleség iránti kívánságon kívül ez nagyon fontos, mert korlátozza a balettkészítés hangját. És ha a balett nem szól hozzád olyan hangon, amelyet érthetsz, akkor valószínűleg nem fogod vonzónak találni, ezért a 22-es fogás, amely elidegeníti a fekete közönséget és a fekete művészeket egyaránt. Óriási inspiráció a színes művészek, mint Copeland, főbb szerepekben való látása. Ahogy McQueen rámutat, a balett világának azonban más megközelítéssel kell indulnia, és a Black Iris Project célja, hogy oda vigye.
Harper Watters a Fekete Iris Projektből. Fotó: Matthew Murphy.
'Nagyon jó látni, hogy több vállalat alkalmazza a sokszínű perspektívát, főleg műhelyekkel és ismeretterjesztéssel' - kommentálja McQueen. - De főleg a balett a fekete embereket helyezi fehér szerepekbe. A Black Iris együttműködés így egészen más. Nem a fekete embereket helyezzük fehér szerepekbe, hanem a fekete tapasztalatok alapján hozunk létre szerepeket. Ennek a fókusznak az a része, hogy miként tudunk a közönségen keresztül több változatosságot vinni a művészetekbe, tudván, hogy ki a közönség. Ez nem csak fizikai nézőpont és a hozzád hasonlító emberek látása, hanem a közönség nevelése szempontjából releváns nagyszerű szerepek is. Valójában rengeteg kisebbség él az egész balettvilágban, de különösen Amerikában érdekes lenne látni, hogyan tudnánk a balettet megszólítani a fekete élményben is. '
a tánc nyc
A Black Iris projekt különböző médiumok (kosztümök, kompozíciók és így tovább) művészeti munkatársait hívja össze, akik véletlenül úgy érezték magukat, mint a területük egyetlen „feltörekvő” színes művészei. 30 éves koruk körül évezredesek, akik olyan helyszínre vágynak, amelyen keresztül felfedezhetik művészeti formájukat, és ezen keresztül foglalkozhatnak a fekete örökséggel. És bár a kollaboránsok teljesen feketék, 'nem minden szereplő fekete' - pontosítja McQueen. „A fekete perspektíva elmondásának szükségességéhez nem fekete táncosok is szükségesek. Például a Nelson Mandela-történet egy polgárjogi történet, amelynek multikulturális táncosokra van szüksége, hogy megmutassa ennek a légkörnek a kettősségét. ”
Ezeket a táncosokat Amerika legjobb balettcégei közül választják ki, és McQueen gyorsan rámutat, hogy az ő projektje éppen ez, egy olyan projekt, amely új lehetőségeket kínál a táncosoknak azzal a szándékkal, hogy visszavonják őket otthoni társaságaikba. Kritikus volt McQueen számára, hogy ott hagyja a táncosokat, ahol voltak - olyan társaságokban, ahol valószínűbb, hogy a kevés „jelképes” fekete táncos közé tartoznak.
Táncosok a Fekete Irisz Projekt segítségével. Fotó: Matthew Murphy.
hayley kiyoko filmek és tv-műsorok
'Az olyan társaságokat, mint a Harlemi Táncszínház és az Alvin Ailey Amerikai Táncszínház, azért hozták létre, mert hasonló társaságok korábban nem léteztek' - mutat rá McQueen. „Most összefogom ezeket a táncosokat, hogy olyan alkotásokat hozzanak létre, amelyek a létükből merítenek, beszélgetést, új történeteket, új párbeszédet hoznak létre ... de nagyon fontos, hogy ott maradjanak, ahol vannak. Ha elhagyják társaságukat, mikor jön be a következő fekete táncos? A „token” fekete művészek utat nyitnak az emberek előtt. Ködös Copeland évekkel ezelőtt elhagyhatta volna az ABT-t, de maradt, hogy ő legyen úttörő. Mikor történt volna az [ABT, aki egy fekete női igazgatót léptet elő], ha távozik?
Úgy tűnik, hogy a balettvilág készen áll, és kicsit csipkelődik. A fiatalabb generáció mindig is tudta ezt, és az olyan művészek, mint McQueen, segítenek majd az utat mutatni. 'Egy bizonyos ponton természetesen folytathatjuk az előttünk álló dolgok létrehozását és tiszteletét, de szívesen élnék egy olyan világban, ahol ez nem számít' - teszi hozzá McQueen. „Tulajdonképpen ez késztetett arra, hogy általában művész legyek. A tánc biztonságos tér volt, alkothattam és felfedezhettem, és ha valami olyasmit alkotok, ami nem tetszik, akkor egyszerűen új irányba léphet. ”
Tartsa nyitva a szemét a Black Iris Project előtt a New York Live Arts (NYC) területén 2016. július végén, előzetes előadásokkal és ismeretterjesztéssel, valamint a Kennedy Centerben (DC) 2017 áprilisában, egy programban való részvétellel. maga Misty Copeland kurátora.
Írta: Leigh Schanfein Tánc tájékoztat.
Fotó (tetején): Stephanie Williams, a Fekete Iris Projekt. Fotó: Matthew Murphy.
neked ajánlott
