Az ember kezdettől fogva közösségben táncoltunk. Amint a kultúrák fejlődtek és változatosabbá váltak, a táncuk is változott. Így egyedülálló kulturális táncok jelentek meg világszerte. A kortárs táncművek néha tiszteletben tartják ezeket a különféle hagyományokat. Máskor a közös vonásainkra összpontosítanak - mindannyian, függetlenül attól, hogy mi a fajunk vagy az etnikumunk, együtt mozogunk. Néhány kortárs táncos társnak mindkettőt sikerül megtenni, és meglehetősen művészien. Az egyik ilyen vállalat New York-i székhelyű H.T. Chen és táncosok , az alapító és társult H.T. Chen és felesége, valamint Dian Dong társigazgató.
Dian Dong, H.T. Chen és a Chen Táncközpont diákjai. Fotó: Joe Boniello.
A Dance Informa nemrégiben örömmel beszélgetett Donggal. Mint leírja, Chen legfontosabb munkái az „ázsiai-amerikai bevándorláson és munkaerőn” alapultak. Ezek tartalmazzák Átlátszó zsanérok (1996), az Angel Island Immigration Station alapján Rejtett hangok (1994), a nyugat-massachusettsi kínai sztrájktörők 1870-es története alapján Mott utca (1984), az NYC kínai negyed alapján A remény partja (1979), a vietnami hajós nép alapján Bian Dan (2000), az akkulturáción és az ázsiai családokban tapasztalható generációs különbségeken alapul, és legutóbb Aranyhegytől délre (2015), azon kínaiak alapján, akik mélyen szegregált déli közösségekben telepedtek le a második világháború előtt.
A társaság semmiféle kulturális elszigeteltségben nem él, a társulat táncosai azonban sok etnikumúak. Dong magabiztosan és pontosan megerősítheti, hogy H.T. A Chen and Dancers mindig is nagyon nemzetközi társulat volt. 'Ban ben Aranyhegytől délre , [például] nemzetiségi és korbeli szempontból nagyon sokféle előadói stábot láthat ”- írja le. A vállalat kiterjedt tájékoztatást nyújt minden etnikai, korú és társadalmi-gazdasági körülményekkel rendelkező emberek közösségei számára. Dong elmondja, hogy „a turnék és a koncertek bemutatása mellett H.T. A Chen and Dancers minden évben átfogó oktatási programokat mutat be. A vállalat éves matinésorozattal rendelkezik az iskolai csoportok látogatására, ahol a repertoár műveinek kivonatait egy kurátora keretében mutatják be egy adott téma köré. ”
H.T. Chen és táncosok a „Menny és Föld között” c. Fotó a Chen Táncközpont jóvoltából.
Például a Aranyhegytől délre A texasi Austinban a vállalat „együttműködött az AARP-val, hogy mozgásórát biztosítson az időseknek, szóbeli történeteket folytasson ebéd közben, és fellépjen a csoport számára. helyi táncosok - meséli Dong. Nyilvánvaló, hogy a társaság értékes szolgáltatást nyújt a táncközösségeken belül és kívül is.
Az ázsiai-amerikai identitással kapcsolatos témákon keresztül Chen repertóriuma erőteljes univerzális témákkal foglalkozik - a hely és az összetartozás érzése, a vándorlás oda és onnan, ahová hazahívják, normává asszimilálódnak vagy attól külön állnak. Azt mondják, hogy a jó írók arról írnak, amit tudnak, de mégis messze túlmutató dolgokkal beszélnek. Véleményem szerint ez igaz a koreográfusokra is. A mozgás és mozgás narratívák létrehozásakor egyedi identitásunk a kiindulópont. Ez csak logikus, mivel ezt ismerjük a legteljesebben és a legtisztábban. De ezen keresztül találunk olyan közös vonásokat, amelyek hangosabban beszélnek, mint a különbségek - mozgásban, egy szót sem szólva.
A teljesítménytársaság csak egy része a háromrészes rendszernek Chen és Dong alatt. Tánciskolát és előadóteret is irányítanak. Dong szerint az előadótér „alternatív előadótér a feltörekvő táncművészek számára, hogy munkájukat bemutathassák New York közönségének és kritikusainak, és támogató szolgáltatásokat is nyújt a modern táncosok számára”. Pontosítja, hogy a sikert nem az eladott jegyekkel vagy más biztosított finanszírozással mérik, hanem az „interakciók minőségén” keresztül - így az ázsiai-amerikai közösségben a Chen Dance Center Theatre-n keresztül megvalósuló kapcsolatok gyakorlatilag szólva sok kínai negyedbeli táncművészhez és művészeti munkatársak. Ezen túlmenően az így létrejövő interakciók erősen képesek büszkeséget és nagyobb békét teremteni az egész helyi közösség számára.
A Chen Táncközpont Iskolájának diákjai. Fotó: Joe Boniello.
Az iskolával kapcsolatban Dong leírja, hogy férjével és oktatóival hogyan törekszik arra, hogy ott egy kereskedelemtől mentes környezetet teremtsen, megkerülve a drága jelmezeket és versenyeket. Valójában nagyon egyértelműen megerősíti, hogy soha nem vesznek részt versenyeken. Ehelyett a diákok egyszerű és funkcionális jelmezeket viselnek, és a művészi formájukban való együttnövekedésért járnak. Úgy tűnik, ez a megközelítés kifizetődő. Dong leírja, hogy „hallgatóink boldogságot találnak a mély tanulásban, és sokan közülük visszatérnek az egyetem után vagy fiatal szülőként, hogy regisztrálják saját gyermekeiket”. A megközelítés mögött az a meggyőződés áll, hogy - amint azt Dong kijelenti: „a kereskedelem nagy hatással van a tánc művészetére, de nem vagyunk hajlandók engedni az edzési programunkat ebben az irányban.”
Ez illeszkedik Chen és Dong teljes vállalatának filozófiájához és eredményes munkájához, mindhárom részében. 'Hozzájárulásunk az, hogy hagyjunk valamit a közösségnek a jövő, a következő generáció számára' - állítja Dong. „A New York-i Chinatown-nak kulturális központnak kell lennie, ahol a gyerekek és a családok részt vehetnek a művészetekben. New York-i táncművészeknek helyet kell biztosítani eredeti művek létrehozására és bemutatására, és az amerikaiak kínai örökségét a közönség széles körének kell bemutatni. '
Chen feleségével és táncosaival, valamint az iskolai és előadói területeikkel foglalkozók mindennap dolgoznak e célok érdekében. Felkarolják a hagyományt, ugyanakkor fogadnak mindazokat, akik részesei akarnak lenni jövőképüknek. Táncolnak, hogy emlékezzenek, miközben újból létrehoznak. Mutassanak inspiráló és szép példát mindannyiunk számára!
Kattintson a gombra itt hogy többet tudjon meg és / vagy támogasson a H.T. Chen és táncosok.
Írta: Kathryn Boland Tánc tájékoztat.
Fotó (felső): H.T. Chen és táncosok a „Shiftben”. Fotó: Carol Rosegg.
