Corbin Bleu (Billy Crocker) az „Anything Goes” című filmben az Aréna Színpadon, az Amerikai Színház Mead Center-jében. Fotó: Maria Baranova. Aréna színpad a Mead Center for American Theatre-ben, Washington, DC
2018. november 17.
Tegnap este alkalmam volt megnézni az Arena Stage produkcióját Minden megy a washingtoni Mead Centerben, és azóta dúdolom a címadó dallamot, és harcolok az időbeli lépésekre való törés utáni késztetéssel. Legismertebb Cole Porter-pontszámáról és nagy táncszámáról, Minden megy része szerelmi történetnek és részben havervígjátéknak, teljes egészében egy luxus óceánjáró 1934. körül játszódik. Hogy őszinte legyek, mindig is egy kissé bolyhos darabnak tartottam a műsort, főleg a slágereket bemutató kirakat és az isteni elfogultsággal 1930-as évek estélyi ruhája. Alejo Vietti jelmeztervező határozottan a várt lenyűgöző estélyi ruha frontján szállt meg, de meglepődtem azon, hogy az Arena művészeti igazgatója, Molly Smith hogyan tudta kihúzni a műsor sötétebb anyagának gazdagságát - az öngyilkosságra, a hírességek imádatára és az anyagi nehézségekre való utalásokat - ez a múltban számomra áttetszőnek tűnt. A közönség számára, aki jó hangulatú ünnepi műsort keres, örömmel jelenthetem, hogy rengeteg nagy nevetés, sok gyönyörű tánc és néhány komolyan elkeseredett frakk van. Mégis, a fényes furnér alatt rengeteg szatíra van lakmározásra, ha ennyire hajlik.
sérült táncos
Lisa Helmi Johanson és Corbin Bleu a „Minden megy” c. Fotó: Maria Baranova.
A fordulóban okosan megrendezve a mintegy 20 fős stábokat, köztük egy valóságos pocakot, szinte állandó mozgásban tartják, a nézőket minden szögből megdolgoztatják és folyamatosan váltogatják, hogy megakadályozzák az akció túlságosan súlyos mérlegelését bármely irányban. Parker Esse koreográfus nagy érdeme, hogy az előadók olyan zökkenőmentesen mozognak be és be a táncszámokból, hogy néha nehéz felismerni, hogy hol kezdődik a nagy D betűvel való tánc. Esse a „Bármi jár” címadó dal híres csapólátványát egyedülállóan sajátjaként készíti el, szakszerűen működteti a körszínház által megkövetelt spirális formációváltozásokat, és még több izgalmat és drámát ad a jelenethez. Az előadás során a koreográfia gyönyörűen működik Ken MacDonald díszletével. Két mozgólépcső használata függőleges üldözési jelenet létrehozására a második felvonásban a műsor egyik legemlékezetesebb része volt. A fordulóban egy klasszikus Broadway-stílusú musical koreográfiája nem könnyű teljesítmény, de Esse olyan könnyed és szórakoztató megjelenést kölcsönöz neki, hogy mindenképpen megpróbálom elkapni a következő műsorát az Arénában.
Az egész szereplőgárda örömet okozott, hogy a mellékszerepek sokasága meggyőző testiséggel és szilárd komikus időzítéssel járt. A hármas fenyegetésekkel teli stábban Corbin Bleu Billy Crockerként és Soara-Joye Ross mint Reno Sweeney még mindig kiemelkedő tehetség volt. Bleu óriási meleget és varázslatot hoz a szerepbe, nevetséges forgatókönyvekben sem játszik túlzottan, és a srác igazán tud táncolni. Valahányszor egy bonyolult fordulatot vagy trükkugrást dobott le, csodálkoztam mozdulatai könnyű, hétköznapi eleganciáján. Természetesen Rossnak hatalmas hangja és nagy szexuális vonzereje van, mint Reno Sweeney, de nagyon tehetséges táncos és remek humorista is. Meglepetésemre az egyik kedvenc koreográfiai pillanatom a műsorban a Bleu és Ross által előadott „You are the Top” duett lett. Bár a dallam híres, a dalszövegek csak ismétlődőnek és értelmetlennek tűnhetnek a második vers után, de Bleu és Ross annyira jól szórakoztak ezzel a számmal, hogy beleszerettem. Esse koreográfiája itt is komoly nehézségekkel jár, keveri a túlzott gesztusokat a látvány gegjeivel és a buja táncával, hogy növelje az érdeklődést a sűrű szöveg iránt.
Soara-Joye Ross és Corbin Bleu a „Minden megy” c. Fotó: Maria Baranova.
Mivel a híres Porter dallamok nagy része az első félévben előretöltött, a műsor második felvonása utólagos gondolatnak érezheti magát, főleg, hogy a „happy end” -t nyújtó cselekményeszközökegészen kiszámítható. Azt mondtam, hogy a második felvonás kezdetét egyszerre lenyűgözőnek és nyugtalanítónak találtam. Egy egyházi kórus stílusú száma, a „Public Enemy Number One” megnyitja a második felvonást Crocker teljes serenáddal és bűnöző haverjával, Moonfaced Martinnal a rájuk rótt cselekmények miatt. Hamis útlevél miatt a hajó kapitánya úgy véli, hogy Crocker veszélyes bűnöző, és Crocker meglepődve tapasztalta, hogy „Első számú Közellenség” -ként homárvacsorát kap, míg ha rossz elzárkózónak vallja be, akkor a hajóba dobják. Még a sok butaság közepette is, Minden megy emlékeztet arra, hogy kultúránk a gazdagokat megjutalmazza azért, hogy rosszul viselkedtek, miközben jóval a valóság televíziózás és a közösségi média sztárságának hajnala előtt megszégyenítette a szegényeket.
hayden hopkins kor
Amikor a műsor visszatér a happy end üzletéhez, Crocker bája, kitartása és jó szerencséje elegendőnek bizonyul a pénz és az osztály akadályainak leküzdésében, amelyek azzal fenyegetőztek, hogy megakadályozza, hogy feleségül vegye debütáns kedvesét. Ugyanakkor azok az őrült hosszúságok, amelyekig meg kell haladnia, hogy megvalósítsa mesebeli befejezését, elárulja a valóságot, hogy mennyire nehéz előrejutni, amikor elindul az élet mögött. De természetesen minden rendben van, ami jól végződik, amikor egy klasszikus amerikai musicalben szerepel, így a műsor zárásaként egy hirtelen esküvővel és egy újabb lenyűgöző ruhákkal teli slam-bang befejeződik. Lehet, hogy az élet nem igazságos, de legalább szórakoztatóbb, ha egy remek Cole Porter dallamra koppintasz a lábaddal. A bemutató december 23-ig tart, így a DC lakóinak és a látogatóknak van még néhány hetük, hogy elkapják Bleu-t és a legénységet, mielőtt ez a hajó a naplementébe hajózik.
Írta: Angella Foster Tánc tájékoztat.
neked ajánlott
