Natsumi Sophia Bellali. Fotó: Julia Discenza. Az élet sok fordulatra késztethet minket, egy erős szenvedély biztos iránytűje vezérel. Sok táncos számára ez a szenvedély különösen erős. Hová vezethet az iránytű, az durva terület lehet, tele hihetetlen kihívásokkal és olyan helyekkel, amelyekről soha nem gondolták volna, hogy megkockáztatják. De a szenvedély mindig előre viszi őket. Natsumi Sophia Bellali egyértelmű példa egy ilyen táncosra. Bellali Quebecből származik, és jelenlegi előadóművész, koreográfus és tanár New Yorkban.
Japán anyától és marokkói apától született, sok kihívást és összetettséget állított be - ugyanakkor sok kreativitást, kitartást és erős munkamorált. Bellali inkább szeretettel, mint dühvel a hangjában leírja szüleit, akik „őt hoztuk ide és adtuk neked ezt az életet, tehát keményen kell dolgoznod és sikerrel járnod”. Észrevették, hogy Bellali mindig táncol és mozog, ezért úgy döntöttek, hogy mindezt produktívan formalizált táncórákra terelik.
Natsumi Sophia Bellali. Fotó: Theik Smith.
dühöd Instagram
Azonnal bekapcsolódott, heti sok órát töltött balett-, csapda- és kulturális táncórákon. Bellali a Montreali Balett Előadóművészeti Iskolában edzett és versenyzett, magyarázza. Közben folyékonyan beszélt sok nyelven. Kisgyermekként, mielőtt iskolába ment, csak japánul és marokkói arabul beszélt. Iskolai és tanórán kívüli tevékenységekkel angolul és franciául tanult.
Most Bellalival beszélgetve csak a legkisebb, szinte megfejthetetlen árnyalata van az ékezetnek. Egyetért azzal, hogy visszatekintve, a testtel való foglalkozás a tánc révén oázis lehetett a körülötte lévő nyelvek viharából - ami vitathatatlanul sokat jelentene minden kisgyerek számára. Nevet és furcsállja, hogy „a barátaim mindig azt mondják:„ Natsumi, annyi nyelvet beszélsz, de a munkád során nem gyakran beszélsz! ”
Bellali szerette a táncot, de nem tudta, hogy karrierként folytathatja - magyarázza. Ez megváltozott azzal, hogy egy nyáron tanultam az Ailey iskolában. Tiszta és alkalmazott tudományokat tanult a CEGEP-ben, egy főiskola előtti kétéves tanulmány során Quebec oktatási rendszerében. Teljesen felkészült az építőmérnöki munkára, egészen addig a csodálatos nyárig Ailey-ben - emlékszik vissza. Bellali akkor tudta, hogy először karrierként kell táncolnia. Volt egy barátja a quebeci stúdiójából, akinek volt NYC-be költözött táncolni , és jól teljesített - segített abban, hogy bízzon benne, hogy ezt is meg tudja valósítani.
'Tudtam, hogy később kitalálhatom a mérnöki munkát, de csak annyi időm van táncolni' - indokolja a nő. Szülei kezdetben szkeptikusak voltak, de támogatták a döntését. Azt mondták neki, hogy ha ezen az úton halad, akkor 100% -ig kötelessége elköteleznie magát és azon kell dolgoznia, és nem csak 'szórakozásból' kell tennie - magyarázza Bellali. Ő adta neki mindent táncolni Az Ailey Iskola hároméves tanúsító program keretében.
Bellalit továbbra is érdekli a mérnöki munka, és ez hatással van arra, hogy miként viszonyul táncos munkájához - mondja. Különösen lenyűgözi például a fizika és az, hogy a fizika hogyan hat a táncoló testre. 'Nagyon nézem a tánctereket, és azon gondolkodom, hogyan lehet használni őket, hogyan lehet velük foglalkozni' - magyarázza Bellali. Azt mondja, hogy valamikor mérnöki alapú műhelyeket tarthat táncosoknak, és talán mozgásműhelyeket is szervez mérnököknek.
iijeriichoii nettó érték
Bellali egyelőre a Mark Morris Táncközpontban, az ALDEN MOVES Táncszínház iskolájában tanít, vendégként pedig a Montreali Balett Előadóművészeti Iskolában oktat / koreográfiákat. Ami az előadást illeti, jelentős „szünet” volt a kapcsolat Jesca Prudencióval, a színházi tánc alkotójával és producerével. Muzulmán táncosokat keresett, hogy beszéljenek velük és táncolhassanak a muszlim-amerikai táncos lét élményéről. Neki és előadópartnerének küzdelem volt, hogy megtudják, mennyit adnak és kiteszik magukat a műnek. További kihívás volt, hogy a próbaidőszak, minden nap öt-hat órás próbákkal, történetesen a ramadán idején volt. A pár kezdetben aggódott emiatt, de Bellali elmagyarázza, hogy „a szívünk és az elménk olyan tele volt a próbák során, hogy nem is éreztük magunkat éhesnek”.
Ismét a Prudencio-val dolgozik, ezúttal egy táncszínházi munkáért, amelynek középpontjában a közterületen elkövetett zaklatás nagyrészt női tapasztalata áll - a különböző vallásokból, etnikumokból és fajokból származó nők szemszögéből. Érdekes, organikus, improvizáción alapuló próbamódszereket ír le, például a szobán való átsétálást olyan jelzések vezérlik, mint például: 'teljesen magabiztosnak érzed magad', 'teljesen szabadnak érzed magad', 'macskáskodnak'. „Éjjel egyedül sétálsz egy sötét utcán” és hasonlók. 'A projekten végzett munka elmélyítette művészi célomat, hogy miért táncolok először, és hogyan kapcsolódik össze vallásom és táncom' - magyarázza Bellali.
Annak, aki fontolóra veszi, hogy megteszi Bellali ugrását, hogy New Yorkba vagy egy másik táncos városba költözzön, Bellali azt tanácsolja, hogy legyen türelemmel, emlékezzen a céljára és erőt nyerjen ebből. 'Két vagy három évbe telt, mire úgy éreztem, hogy itthon vagyok' - magyarázza. Azt is javasolja, hogy találja meg a munka, az edzés és az öngondoskodás egyensúlyát - mikor kell enni, mikor kell edzeni, mikor kell időt tölteni a barátokkal. Első éve például az Ailey-n tanul, és minden idejét és energiáját a képzésre fordította. Ezt követően rájött, hogy több időt kell töltenie vele önellátó és a táncon kívüli dolgok, amelyek örömet okoznak neki. 'Bízzon az univerzumban, hogy megtörténik annak, aminek történnie kell, ahelyett, hogy vakon szántana előre, ha a dolgok nem működnek' - tanácsolja. Ugyanakkor emlékeztet arra, hogyan lehet soha nem tudni, mi van az előttünk álló úton. Megerősíti: 'Amíg minden nap mindent megteszek, amit tehetek, a lehető legjobban nem bánom.'
Írta: Kathryn Boland Tánc tájékoztat.
montana jordan
