Callie Chapman „Magas emelkedése”. Fotó: Emily Beattie. Észrevettél már hirtelen egy olyan területet, amelyen minden nap elhaladsz - valóban látva minden zugát, színét és árnyékát? Vagy először ment el egy helyre, és érezte erejét? Ez inspirálta Önt kreatívan - táncolni és koreográfálni, improvizálni és együttműködni? Megérintette a a helyszíni munka egyedülálló varázsa . Az odaérkezés során kialakuló kihívások - az időjárással kapcsolatos, jogi, technikai és egyéb - természetesen kevésbé lehetnek varázslatosak.
Jobb képet kapni arról, milyenek lehetnek ezek a folyamatok, valamint arról, hogy miként lehet biztosítani a lehető legzökkenőmentesebb futást (amennyire mi művészek ezt ellenőrizhetjük),Tánc Informahárom helyspecifikus munkában jártas koreográfussal beszélgetett: Heather Bryce-vel ( Bryce Táncegyüttes , NYC), Margi Cole ( A Dance COLEctive , Chicago, IL) és Callie Chapman ( Zoe Dance , Boston, MA). Mindannyian megosztottak valamit arról is, hogy a helyszíni munka hogyan és miért lehet szóval nagyon megéri ezeknek a kihívásoknak a kezelése. Ugorjunk be!
Heather Bryce
Heather Bryce „Magányos kanyar” című alkotása. Fotó: Britten Leigh Photography.
„A legnagyobb helyszíni munkadarabot hívták Magányos kanyar , nevezték el az egykori falucskáról (kis házcsomó), amelyet elárasztottak, hogy létrehozzák a medencét, hogy megvédjék a környék nagyobb városait az áradásoktól. A helyszínt ma a Wrightsville Reservoir nevű rekreációs területként használják.
dicsőség pippin
Együttműködtünk a helyi közösséggel a darab megépítése érdekében, és meghívtuk őket az előadásra résztvevőként. Együttműködtünk képzőművésszel és négy zenésszel is. A darab létrehozása a helyszín történetének kutatását és a hasznos tárgyak összegyűjtését vonta maga után, beleértve a helyi történelmi társaság fényképeit is.
Esőidővel is volt egy további B tervünk, például sátor a videós és zenészek számára. Az előadás dátumán valóban esett az eső, és úgy döntöttünk, hogy mindenképp megtartjuk az előadást, részben azért, mert kihívást jelentett volna potenciális közönségtagjaink tájékoztatása a változásról (Facebook-események és riasztások nélkül ugyanolyan mértékben, mint egy beépített rendszer, mint ők Most).
Heather Bryce „Magányos kanyar” című alkotása. Fotó: Britten Leigh Photography.
A szabadban való munkavégzés kiegészíti Murphy törvényét. Amikor például eljutottam erre az oldalra, tudtam, hogy a dolgok minden alkalommal megváltoznak, amikor ott vagyunk. Egy másik szempont, amelyet érdemes figyelembe venni: kérdezd meg az út minden egyes lépésénél, hogy szükségem van-e engedélyre? Fontos arról is gondoskodni, hogy a helyszín személyzete és az adminisztráció támogassa ötleteit és folyamatát.
A webhelymunka egyik csodálatos eleme, hogy a közönséget új módon látja a webhelyen. A helyszíni munka a közönség széles köre számára is elérhetőbb lehet - az emberek megtapasztalják a próbafolyamatot és a terméket. Az általunk létrehozott helyszíni munkában úgy döntöttünk, hogy a teljesítményt ingyenesen tartjuk meg, itt a támogatások és a közösségi finanszírozás hasznos lehet e projektek finanszírozásához.
Folytatom a helyszíni munkák készítését, néhány új alkotás terveivel. Az egyik egy mobil mobil darab a Magányos kanyar sorozat - a természeti katasztrófák okozta elmozduláshoz és árvízkárosodáshoz kapcsolódik különféle közösségekben (különös tekintettel a Puerto Rico-i jelenlegi igényekre). Szeretném felpörgetni a vitát, bevonni az érintett közösségeket a munkába, és segíteni a rászoruló közösségek támogatásában - az emberek még most is sorban állnak az ellátásért, hogy megfeleljenek alapvető szükségleteiknek. '
Margi cole
„Két fő módja van annak, hogy tisztában vagyok a helyszíni munkával - egy már meglévő darab adaptálása egy térhez, vagy egy munka a tér körül. Olyan tér körül szoktam dolgozni, amelyről azt tapasztaltam, hogy jobban összeáll és tiszteli a teret. Úgy gondolom, hogy a tér a munka konténere, valamint gyakran inspirálja azt.
Imádom, hogy a helyszíni munka lehetővé teszi a közönség tagjainak, hogy távozzanak, amikor akarnak, vegyenek részt vele, ahogy akarnak. Lehetővé teszi számukra, hogy a mű tulajdonjogával rendelkezzenek, és hogy más objektíven keresztül lássák a dolgokat. Lehet olyan térben, ahol csak öt ember tapasztalhatja meg a munkát, vagy ahol több száz ember tapasztalhatja meg, például egy állami vásáron. Több lehetőséget nyit meg.
Judy Woodruff fizetések
A Dance COLEctive. Fotó: Jason Salerno.
Egy helyszínen, Gorham Bluff, déli tornácokon léptünk fel. Fontosak délen, társadalmi helyen. Ez a társadalmi szokás volt a katalizátora annak a munkának, amelyet nemcsak a fizikai térre, hanem az ott történtekre is ki akartunk emelni. Tornáról tornácra jártunk, táncoltunk és befogadtuk a közösség tagjait.
Sima oldalon az illinoisi állambeli vásár újabb helyszíni munkája volt. Céltudatosan teljesítettünk mindenhol, ami nem színpad volt, hogy felhívjuk a figyelmet az egyébként nem látott terekre. Három napig táncoltunk a vásár területén, naponta hat-nyolc előadást, nyolc táncossal.
Az előadások fele nyilvánosságra került, fele pedig nem. Amikor a közönség nem tudta, hogy ez megtörténik, akkor betörik a negyedik fal. Ez kölcsönösbb érzést keltett a közönség és az előadó között. Ez megkérdőjelezte a társadalmi levegőt, hogy miként lépünk kapcsolatba egymással.
Callie Chapman
„Ahogy művészként fejlődtem, egyre gyakrabban dolgoztam a tér körül. A proszcénium színpadi kontextusán kívül dolgozva, valójában azt a teret választva, amelyben bemutatja az előadást, néha nem ellenőrzött környezetbe kerül (és ez a szépsége).
Kísérlet, amelyet 2014 nyarán indítottam el, címmel Tánc a kedvenc terekben , minden pénteken egy másik nyilvános helyen zajlott. Az egyik választott hely az volt, ahol sorok és padsorok állnak egymással szemben. Nem volt zene vagy egyéb hang, ezért néhány járókelő nem volt biztos abban, hogy előadás-e.
Mégis volt egy futó, aki kitartott a darab órájában (úgy tett, mintha nyújtózna). Zene vagy a mozgást kísérő hangos „partitúra” nélkül ambivalencia mutatkozik abban, hogy meghívják-e az embereket nézésre vagy részvételre. Tapasztalatom szerint csak a legmerészebbek foglalkoznak saját jelenlétükkel, ha megnézik vagy befogadják.
Callie Chapman ’Áztatott’ c. Fotó: Yayue Ding.
Val vel Ázott , a táncosok egy bostoni sportklub úszómedencéjében voltak az alakuló Illuminus Fesztivál keretében. Vízzel kellett dolgozniuk a tánc mellett, például a légzéssel és a hideghez való alkalmazkodással, amit minden héten próbaidővel töltöttünk el. A táncosoknak jól sikerült, mert volt idejük megtanulni, hogyan alkalmazkodjanak a vízben végzett munkához.
És az előadás során, mivel néhány technikai szempont megszakadt, gyönyörűen improvizáltak, és a közönség ennek ellenére nagyon pozitív visszajelzéseket adott. Nagyon sok ilyen szempont létezik a helyszíni munkában, és gyakran [koreográfusként] egyedül kell elvégeznie.
A tanácsom azoknak a pályakezdő művészeknek, akik nem hagyományos környezetben szeretnének dolgozni, amelyet valószínűleg korábban nem használtak helyszínként: tudják meg, mikor kell kérdéseket feltenni. Feltételezéseket nem lehet megfogalmazni, mivel esetleg olyat teszel, amit még senki sem tett.
tánccipő
Hagyjon sok időt arra, hogy kipróbálja, mire van szüksége, és hány változót tud kezelni munkája részeként. A városi entitások lassúak lehetnek, ha engedélyekre van szükséged, és nem akarsz egy előadás kellős közepén lenni, és van valami, amelyről nem gondoskodtak, és most leállítják a teljesítményedet.
Kisebb támogatások mellett próbáljon meg egy műnek csak egy aspektusát kérni, például videós felvételét. Gondolj egyszerűbben. Tegye azt, ami kezelhető az Ön és csapata számára. Előfordul, hogy az, amit próbál, túl gyors. Vagy talán ez az izgalom része? ”
Írta: Kathryn Boland Tánc tájékoztat.
