Jelmezvázlat Malcolm Burn Pas Glazunov című darabjához. Fotó: Emily Morgan DeAngelis jóvoltából. Azt mondják, hogy a jelmez előadást eredményezhet vagy megtörhet. Ha a táncosaid csillagok, akkor nem számít, a rossz jelmezek csupán egy szilárd szerkezetű horpadás. De ha a táncosok is csillagok, akkor a gyönyörű jelmezek a produkciót felülről tolhatják. Szerencsére a Richmond Balett számára az erős táncos és vonzó táncosokat teljes, szilárd, gazdag, intelligens jelmez támogatta a közelmúltban a Joyce Színházban megrendezett futásuk során.
Női jelmez Katarzyna Skarpetowska „Polaris” -jához. Fotó: Emily Morgan DeAngelis jóvoltából.
A Dance Informa nagy örömmel ült le a társaság jelmezigazgatójával, Emily Morgan DeAngelisszel, hogy közelebbről megismerhesse nemcsak a jelmezekbe kerülő dolgokat, hanem egy kicsit a jelmezbolt kultúrájának kulisszatitkait is. DeAngelis megtervezi az új művek jelmezeit, valamint a már meglévő darabok újratervezését, és a többi jelmezt megtartja az összes repertoár számára.
Mivel a jelmezbolt a Richmond Ballet épületében található, a koreográfus leugorhat oda, hogy megnézze, mi épül, DeAngelis pedig felrohanhat a stúdiókba, hogy megnézze a koreográfiát, és ha valami problémás lesz. Menet közben tudnak döntéseket hozni, és nagyon gyorsan dolgozhatnak. Néhány srácot le is hoz, hogy megnézzen egy jelmezt, megvizsgálja a partneri kéz helyzetét, és megnézze, működnek-e az ötletei. Néha természetesen nem hajlandó megölni egy ötletet a koreográfia kedvéért, mert ez az elem teszi a darabot. Tehát ötletes problémamegoldással állnak elő, és ezek a sikeres ötletek gyakran maguk a táncosoktól származnak! Amikor a koreográfusok vendégként jönnek be, ez élessé teszi az embereket. Nagyon gyorsan kell dolgozniuk, makettet kell készíteniük, illesztést kell készíteniük és beszélniük kell a befejezésekről, és mindezt meg kell tenniük az első pár napban. Aztán a koreográfus elmegy, a jelmezbolt közel kerül a késztermékhez, és videocsevegés útján, illetve e-mailben leveleznek a végső döntések meghozatalához. Aztán technikáznak és remélik, hogy ezt akarták!
És mi van, ha nem az? Vagy mi van, ha DeAngelis nem szereti a régi jelmezkészletet? Senkit nem érdekel, mert ez nem az ő döntése. Ha ez fitt kérdés, vagy megnehezíti a táncosok számára a munkájukat, ha ez elvonja a táncosok figyelmét, módosíthatják a jelmezt. Ezen kívül nem változtathatnak egy már létező darab jelmezén, hacsak a koreográfus, a rendező és a vevő nem folytat párbeszédet és közösen arra a következtetésre jut, hogy változtatni kell.
De az ő feladata nem csak a vázlatok készítése, a koreográfus vagy a rendező specifikációinak szabása és varrása, hanem az is, hogy ezek a táncosok jól érezzék magukat mind a jelmezében, mind az üzlet elhagyása után. 'Rajtam van, hogy érzelmi aggodalommal töltsem el őket' - mondja DeAngelis a táncosokról, akiket barátainak tart. „Amikor jelmezt próbálnak fel, akkor a szerep érzi a legreálisabbnak. A naponta röpke és intenzív karrier során a jelmezbolt biztonságos helyet jelent. ”
szív lélek cipő
Malcolm Burn ’Pas Glazunov’ című filmjéhez illő jelmez. Fotó: Emily Morgan DeAngelis jóvoltából.
nigel lythgoe produkciók
Amikor észrevette, hogy a táncosok túlságosan is híresek az önmegsemmisítésre, különösen, ha testükről van szó, új politikát vezetett be, hogy megzavarja a mintát, ha negatívat mondanak, három valódi, kedves dolgot kell mondaniuk maguk elhagyása előtt.
DeAngelis tudja, mennyire fontos, hogy a táncosok remekül, hűvösen, szépen és okosan érezzék magukat a terveiben, és mindez egy olyan kultúra része, amely támogatja táncosait az adminisztrációtól kezdve a helyszíni atlétikai edzőn át a helyszíni sportolókig. hely jelmezboltja. A nő elmagyarázza: „Ha nem egészségesek, akkor ez nem működik. A táncosoknak boldogoknak és egészségeseknek kell lenniük, és én ennek a mentalitásnak a része vagyok. Nem működne, ha nem lenne közösségi kapcsolat a társaságban, a közönség és mindenki számára, aki az épületben dolgozik. '
Íme, amit DeAngelis és Richmond Ballet hozott a Joyce-hoz:
Elcsór (2011) Val Caniparoli koreográfiája, Sandra Woodall eredeti jelmezei. A nők a Mind az emberiség számára kék dzsekiben, lila trikóban és folytonos, nyitott felsőkben, olajos anyagban, a férfiak fekete nadrágban és sötét színű, nyitott, gombos, hosszú ujjú ingben voltak. Mindent előre elkészítettek, kivéve a női felsőket, és mivel ehhez a darabhoz már minden létezett, DeAngelisnek csak arról kellett gondoskodnia, hogy minden megfeleljen a jelenlegi stábnak.
Richmond Ballet Thomas Raglund a Val Caniparoli ’Swipe’ című művében. Fotó: Sarah Ferguson.
A koreográfiában végig rengeteg hullám volt a felsőtesten. De csak annyi mozgás van, amellyel egy laza ruhadarab jár együtt, így a jelmezek akkor működtek a legjobban, amikor a szereplőgárda szárnyában hagyta az ingét. Stoner Winslett, a Richmond Ballet művészeti vezetője különösen aprólékos a nadrág hosszában, és bár ez a műsor minden darabján remekül megmutatkozott, itt derült ki először azzal, hogy a nők jeggendjeit egyénre szabott vonzó hosszúságig tekerték a borjúnál.
Pas Glazunov (1991) Malcolm Burn koreográfiája DeAngelis új jelmezével. A nő egyszerű fehér v-nyakú tankruhában volt, rövid, hullámzó szoknyával, a férfi ropogós fehér gombokkal, Uniqlo-val és fehér nadrággal. Ennek a szoknyának tökéletes edénye volt, széles hullámzása, elég súlyú ahhoz, hogy folyjon, de nem ereszkedett meg. Ahogy előfordul, ez csak egy körszoknya volt, amely kissé alacsonyabban volt a csípőjénél, ezért finoman emelkedik, de nem áll útjában a felvonóknak. A ruhazárás horog és rúd volt a cipzár helyett, mert könnyű befogadni, és DeAngelis ezt igazán fontosnak tartja, mert a táncosok méretei a hét folyamán ilyen kemény munkával változnak minden este. A nehéz teljesítmény ütemterv miatt a táncosok súlya csökken és az izmok tágulnak, ezért a tervezésnél figyelembe kell venni a kiigazítások logisztikáját.
DeAngelis végül a jelmezeket teljesen újdonságokká tervezte ezekhez az előadásokhoz. Burn, a koreográfus úgy érezte, hogy az eredeti kék és lila jelmezek nem igazán azok, amire vágyott, és ragaszkodott a fehérhez, ami még mindig bólintást ad a pas klasszikus formázására. A csapat felismerte a darab klasszikus formátumának tiszteletben tartásának fontosságát, de mivel be kellett illeszkednie egy kortárs programba, meg kellett változnia. „Olyan, mint egy első randevú” a program különböző darabjai között - mondja DeAngelis. 'Jó első benyomást kell keltened és lenyűgözni egymást, ezért azt szerettük volna, ha kicsit gyalogosabbnak tűnik.'
Richmond Balett Katarzyna Skarpetowska ’Polaris’ című művében. Fotó: Sarah Ferguson.
talán örökre
Polaris (2015) Katarzyna Skarpetowska koreográfiája, eredeti jelmezekkel DeAngelis. A nők puha, fehér, folytonos munkaruhát viseltek, alul szinte láthatatlan meztelen univerzállal, benne csillogásokkal, a férfiak fekete nadrágban, több textúrájú szövetben. A munkaruhák ötlete Skarpetowska-tól származott. Elképzelte egy fehér színű, leterített rompert, amelyet DeAngelis sikeresen létrehozott, kortársnak érezve, hízelgőnek tűnt, és a hipnotizáló zenével, koreográfiával és világítással dolgozott. Utcakésznek tűnt.
Maga a darab a kozmosz és a készülő galaxisok inspirációjával jött létre. A kezdetektől fogva Skarpetowska és később a művészeti stáb tudta, hogy a darabban csillagpor lesz (nagy darab csillogás, amely finoman leesik a nők kezéből vagy a szarufákról), így az „istenhajós istennők” (DeAngelis kifejezés nők) csillogás van a tetejükön - olyan „szép és csillogó, mint ahogy az elméd azt gondolná, hogy az alkotás kinézne”. A rejtett gombok és kengyelek mindent a helyükön tartanak.
Jelmeztervezés Katarzyna Skarpetowska „Polaris” -jához. Fotó: Emily Morgan DeAngelis jóvoltából.
Annak ellenére, hogy sokkal egyszerűbbnek tűntek a kialakításukban, a férfi nadrágokat is megépítették, és furcsa módon nehézkesek voltak, mert elöl és hátul kontrasztos szövet váza található, így amikor a fény eléri, láthatja ezt az extra dimenziót. DeAngelis úgy érezte, hogy nem lett volna helyes a férfiakat bolti nadrágba tenni, ami praktikusabb lett volna, de nem érezte volna szervesnek a darabot és galaktikus eredetét. 'A darab arra készteti a szent világegyetemet, hogy ütközzen a technológiával' - írja le DeAngelis. „A NASA nélkül nem rendelkeznénk az alapanyaggal, de a fotók és a táncoló testek valóban természetesnek és szinte misztikusnak hatnak. Nadrágot akartam megtervezni és építeni, hogy táncosaim ne érezzék úgy, hogy amit viselnek, olyasmi, amit az utcán sétálva találhatsz meg, mert a darab mozgásában vagy szándékában nincs semmi gyalogos.
Emelje meg az elesetteket (2014) Ma Cong koreográfiája, Rebecca Baygents Turk eredeti jelmezei. A nők csipkés mintázatú műfűzős felsőt és sifonszoknyát viseltek, rövid és hosszú leszerelhető réteggel, a férfiak pedig fűzőszerű felsőrészeket viseltek, amelyek a nők viseltjei számára ingyenesek voltak, táncos harisnyanadrággal együtt. Az összes jelmez az élénk, meleg sárgától az alján fehérig a tetején. A darab tisztelgés a koreográfus édesanyja előtt, aki nem sokkal azelőtt elhunyt, mielőtt létrehozta a társaság számára.
Richmond balett Ma Cong „Lift The Fallen” című művében. Fotó: Sarah Ferguson.
Cong megállapította, hogy a mű elkészítése egyfajta terápia volt, és megpróbálta feltárni, hol és milyen irányban segíthet az anyja elmúlása óta érzett mély érzelmekben. Lehetővé tette, hogy valami pozitívra, szépre és lelkire összpontosítson, és arra is késztette, hogy megfontolja, mi tetszett édesanyjának és mit szeretett volna látni. Valami, ami előtérbe került, az édesanyja kedvenc virága, a sárga rózsa volt, amely a szín pozitivitásával együtt a jelmezeknek is kedves sárga árnyalatú. Töröknek adott egyéb kívánságai valami nagyon elegánsak voltak, egy kis kortárs érintéssel, ami megmutatja az ember igazi oldalát.
taylor lashae kor
Úgy döntöttek, hogy mivel a zene drámai módon felfelé és lefelé mutat, mint egy hullám, a jelmeznek áramlással kell rendelkeznie - ezért a hosszú szoknya. De a próbafolyamat során tetszett neki, hogy a nők hogyan néznek ki rövidebb próbaszoknyájukban, ezért arra az ötletre jutottak, hogy két átfedéses szoknya lesz, egy hosszú és egy rövid, és a hosszú el lehet távolítani a a darab. A sifon lenne a tökéletes anyag, amely gyönyörű áramlást eredményez, és nem ad hozzá felesleges ömlesztett anyagot a rétegekben. A fűző kinézete viktoriánus hangulatot adott. 'Rebecca igazán mesés munkát végzett az összes elem kombinálásával' - mondja Cong.
Richmond balett Ma Cong „Lift The Fallen” című művében. Fotó: Sarah Ferguson.
A jelmezek fájdalmasan szépek a színpadon, és ez nemcsak design, hanem kiterjedt gondozás is. A jelmezeket gyakori és megerőltető használat után újjá kell építeni. 'A darab nagyon szép, egy aláírás darab a vállalat számára ebben a pillanatban' - mondja DeAngelis. „Tudjuk, hogy újra és újra meg fogjuk csinálni, és azt akarjuk, hogy olyan szépnek tűnjön az 50-esthamikor megtesszük, úgy, ahogy először volt. '
Írta: Leigh Schanfein Tánc tájékoztat.
neked ajánlott
