A büszke kubai-amerikai Liz Imperio a szórakoztatóipar egyik fő rendezőjeként és koreográfusává nőtte ki magát az Egyesült Államokban és Európában. Itt Liz megosztja hihetetlen történetét.
Mikor kezdtél el táncolni és miért?
Sok táncoshoz hasonlóan én is kétéves koromban kezdtem, de sok táncostól eltérően azért kezdtem el táncolni, mert koromhoz képest túlsúlyos voltam. Első generáció vagyok itt, az Egyesült Államokban. A családom eredetileg a kubai Havannából származik. Anyám balerina volt a kubai Nemzeti Balettben, Alicia Alonso művészi vezetésével. A nagynéném gyermeksztár volt, aki számos tévé-, rádió- és színpadi produkcióban szerepelt. Amikor 1959-ben a kommunizmus elsöpörte Kubát, tönkretette családom életmódját. 1968-ban úgy döntöttek, hogy elmenekülnek otthonukból, hogy jobb életmódot találjanak.
igazi étel barre
1969. június 19-én anyám 10,5 kg-ot adott életre. kislány, én. Egy latin családból származom, az étel, a zene és a tánc nagyon nagy dolog, és nagymamám főzése nagyon egészséges súlyt tartott. Mire két éves lettem, a lábam elkezdett meghajolni, befolyásolva a járásmódomat. Anyám aggódni kezdett és orvoshoz vitt. Az orvos azt mondta anyámnak, hogy végezzen valamilyen aktív testmozgást, amely segít a fogyásban és a súlyom megőrzésében. A családom hátterét figyelembe véve úgy gondolták, hogy a legésszerűbb választás az, ha balettbe helyeznek. Édesanyám, aki a karrierem gerince, ma is a legjobb kritikusom és tanácsadóm. Anyám arra törekedett, hogy megtalálja a legjobb tanárokat és mentorokat, hogy segítsen bővíteni a tánc iránti szeretetemet, tudásomat és tapasztalataimat.
Mi volt az első szakmai munka, amit valaha lefoglalt?
9 éves koromban már fizetést kaptam azért, hogy felléphessek Balett, Salsa és Flamenco táncosként.
Azt hiszem, első igazi munkámnak egy professzionális flamenco-társaságnál, a BELA-nál (Baile Espanol de Los Angeles) tartok számon. A társaság Roberto Amaral irányításával működött. Emlékszem, hogy a BELA társulatának előadásán vettem részt a Wilshire Ebell Színházban. A koreográfia, a táncosok, az élő zenészek és az énekesek annyira meghatottak, hogy azon kaptam magam, hogy az előadás nagy részében örömömben sírok. Anyámhoz fordultam, és azt mondtam, hogy „nem érdekel, mi kell, vagy mit kell tennem, de ebben a társaságban kell lennem”.
Anya megkereste Roberto-t, hátha bejöhetnék néhány osztályba. Hat hónapig tartó edzés után Roberto két új tag meghallgatását tartotta. Amikor megérkeztem a stúdióba, körülbelül 75 táncos volt. Egyértelműen a legfiatalabb voltam ott, de nem érdekelt.
Amikor Roberto azt mondta: 'gratulálok, hogy társaságban vagy', ez volt életem legjobb napja. Két évig voltam szerződésben. Akkor 14 éves voltam, és a társaság következő legfiatalabb táncosa 24 éves volt. Én voltam az első kiskorú táncos a társaságban.
Mi a legkedvesebb emléked táncosként?
Miután ilyen csodálatos táncos karriert futottam be, el kell mondanom, hogy a legkedvesebb emlékem a filmen dolgozott Dick Tracy . Ez volt az első SAG filmem. Főszerepben Warren Beatty, Al Pacino és Madonna játszották. A mintegy 300 táncos meghallgatása után hét táncos szerződött erre a munkára. A koreográfus Jeffrey Hornaday volt, Michelle Johnston segítette. Olyan csodálatos élmény volt a mozi ilyen ikonjaival dolgozni. A színészi folyamat oly sok aspektusába bevontak minket. Ez volt az első igazi tapasztalatom nemcsak táncosként, hanem színészként is. Warren Beatty és Al Pacino művészként adták mindnyájunknak. Ráébresztett, hogy táncosként mennyire fontosak vagyunk ahhoz, hogy elősegítsük a történet előrehaladását. A táncosoknak mindig meg kell érteniük, hogy bár zenére lépünk, nem csak erre kell koncentrálnunk. Arról is szól, hogy tudjuk, hogyan lehet életre kelteni egy karaktert.
Hogyan és miért léptél át a koreográfiára?
Körülbelül 17 éves voltam, amikor meghallgattak egy Las Vegas-i bemutatóra. Abban az időben különleges latin aktusokat kerestek. A show rendezője / koreográfusa Kenny Ortega volt. Olyan élénken emlékszem arra a meghallgatásra. Anyukámmal késő reggel jelentünk meg a Debbie Reynolds Táncstúdióban. Feliratkoztam flamenco táncosnak. Amikor rám jött a sor, hogy belépjek a szobába, anyám odament Kennyhez, és előhúzott egy fényképalbumot. Kenny kissé zavartnak tűnt, és megkérdezte: 'mit nézek?' Anyám elmagyarázta, hogy a különböző jelmezek a flamenco különböző stílusait képviselik Spanyolország különböző régióiból. Kenny érdeklődött. Tehát rámutatott egy ruhára, amely felkeltette a figyelmét. Átöltöztem arra a jelmezre és előadtam azt a szólóot. Mindegyik szóló körülbelül 5-7 perc hosszú volt. Az előadás végén Kenny felállt és tapsolni kezdett. Annyira izgatott volt, hogy elővett egy másik jelmezt. Azt hiszem, végül 30 percig táncoltam egyenesen neki.
Amikor mindent elmondtak és elkészültek, azt gondolta, hogy túl fiatal vagyok ahhoz, hogy táncolni tudjak a műsorban, ezért asszisztens koreográfus állást ajánlott fel nekem. Olyan izgatott és ideges voltam egyszerre. Soha nem segítettem még senkinek.
férfias napi oktatás
Kenny minden irányba tolta a határaimat. Segített kinyitni a szemem, és megérteni, mi kellett ahhoz, hogy a látványtól a végtermékig együtt állítsak össze egy műsort.
Ezt a munkát követően több lehetőséget kaptam arra, hogy a következő három évben továbbra is segítsek neki. Együtt dolgozhattam vele a Michael Jackson színpadi produkciójában összefogva megállunk , a film szósz , Olyan tévéműsorok, mint az American Music Awards, az ABC 50thÉvforduló, CBS sorozat Piszkos tánc és ABC sorozat Hull magas .
Miután egy ideig Kenny szárnya alatt állt, megkért, hogy csatlakozzak hozzá egy különleges projekthez, amely közel állt a szívéhez. Gloria Estefan bevitte Kenny-t egy új videoklip kidolgozásába, Pecsételd meg a sorsunkat . Kenny úgy gondolta, hogy kész vagyok nem asszisztensként, hanem társult koreográfusként kezelni a munkát. A munka sikeres volt. A következő héten Kenny felhívott. Kínos helyzetben volt. Gloria és Emilio Estefan megkérték, hogy koreografálja új világkörüli turnéját, ugyanakkor megkezdte az első rendezői filmjének előprodukcióját, Újdonságok . Mivel nem tudott egyszerre két helyen lenni, felajánlotta nekem a koreográfus pozícióját. Nem hittem el. 20 éves koromban a Glore Estefan világkörüli turnéjára készültem koreográfiára A fénybe . Ezt követően dolgoztam a Gloriával még két világkörüli turnén, különféle reklámokon és tévés különlegességeken. Köszönöm Kennynek, hogy ennyire bízott a tehetségemben.
Mi a kedvenc tapasztalata eddigi koreográfusként?
Kedvenc tapasztalatom koreográfusként egyben a legújabb is. Az utolsó pillanatban elhatároztam, hogy együtt dolgozom Jennifer Lopezzel és Marc Anthony-val a American Idol Finálé. Szerencsére már korábban is dolgoztam mindkét művésszel. A munka egy nagy forgószél volt. A városon kívülről érkező repülőtéren voltam, amikor kaptam egy szöveget a menedzsertől, Jim Keith-től (A mozgalom). - A városban van, hogy ma találkozhasson Jennifer Lopezzel? Kevesebb mint két napom volt, mire az előadást élőben közvetítették a nemzeti televízióban. Aznap este próbáltam Jenniferrel 12: 30-ig. Másnap lefoglaltam a stúdiót, és a koreográfiát a táncosokkal készítettem egy 18 órai technikai próba előtt a Nokia Színházban. A következő, amiről tudom, hogy szerda van, és a show javában zajlik. Scotty győzelme mellett Marc teljesítménye és Jennifer tánca volt minden, amiről bárki beszélhetett. Nagyon büszke vagyok erre az eredményre. Ez egy olyan pillanat az életemben, amelyet hamarosan nem felejtek el.
Mi következik számodra mint művész?
mariah riddlesprigger magassága
Mindig is Bob Fosse, Kenny Ortega és Rob Marshall rendező nyomdokaiba vágytam. Jelenleg egy produkciós társaságom van kreatív és üzleti partneremmel, Chad Carlberg-szel. Végső célom játékfilmek rendezése. Csád jelenleg forgatókönyvet ír, amely megvalósítja ezt az álmot.
Liz Imperiót a The Movement / A Dance Management Company képviseli
www.MovementMGMT.com
Videó: A YouTube jóvoltából.
A Dance Informa / Dance News International nem vállal felelősséget a YouTube-on keresztül megtekintett videók tartalmáért.
