Alicia Alonso, a kubai Nemzeti Balett igazgatója 1979-ben látható, amikor társulata először lépett fel Új-Angliában. (Paul Benoit / AP). Forrás: www.washingtonpost.com A balett mindenfajta szerelmese szomorúan értesült Alicia Alonso balett ikon elmúlásáról szeptember 17-én, a kubai Havanában. Alonso korosztályok óta előadóművész volt, olyan előadásokkal, mint például Giselle, az e szerepekben lehetséges művészi szintet határozták meg. Ennélfogva azonban mozgatórugó volt egy olyan iskola és vállalat létrehozásában, amely elmozdította a professzionális balett irányát - a 20thszázadban és azon túl. Mindezt kitartó látási problémákkal tette, egészen a vakságig. A látótávolsága más volt - ami elszántsággal, közösséggel és félelem nélkül lehetséges.
Alonso vitathatatlanul a Kuba Nemzeti Balett iskolájának és társulatának társalapítójával, valamint (első) férjével, Fernando Alonsóval közösen ismert. Ebben az évben vezette a céget, a Viengsay Valdes LLP-t nevezték ki igazgatóhelyettesként (és aki most átveszi a vállalat irányítását). Alonso 70 éves korában lépett fel a társulattal. Mégis táncolt az Amerikai Balettszínház (Balettszínház) és a New York-i Balett (Lincoln Kirstein Balettkaravánja) gyökereivel, valamint elismert vendégszerepelt az egész világon.
Bár vannak ellentmondó feljegyzések, a legtöbb forrás arra utal, hogy Alonso 1920. december 20-án született. Sarah Halzack, A Washington Post megosztja, hogy Alonso bemutatkozott a balettben a havannai Sociedad Pro-Arte Musical debütáló óráin keresztül, amelyet egy francia táncosnő Havannában hagyott orosz táncos tanított. Gazdaságilag durva időszakban a pointe cipő kevés volt, de „az [Olaszországban] nyaraló [Sociedad] tag egy párra esett akkoriban, amikor Alonso hallgató volt ... mint Hamupipőke, az övé volt az egyetlen láb, amely passzolt hozzájuk. (Ha nem így tettek volna, lehet, hogy ma még nem volt balett Kubában!) ”(Sarah Halzack,„ 98 éves korában meghal Alicia Alonso, a Kubai Nemzeti Balett megalapító hajthatatlan balettsztár ”, A Washington Post , 2019. október 17.).
Alicia Alonso mint címszereplő a Giselle-ben, 1947-ben. Fotó: Granger Történelmi Képarchívum / Alamy. Forrás: www.theguardian.com
Tizenévesen Alonso beleszeretett egy fiatal táncosba és politikai aktivistába, Fernando Alonsóba. Toba énekese Pont A magazin megosztja, hogyan sétálnának Havanna utcáin, felszólítva Kuba politikai államát és nagy táncálmokat álmodva Kubának. Úgy döntöttek, hogy elhagyják a szigetet New York városába, először Fernando, majd Alicia következik (Singer, Toba, „Emlékezés Alicia Alonso-ra”, Tánc Magazin, 2019. október 17.). 19 éves korában Alonso megszülte Laura lányát. A fiatal anyaság nem lassította le. Mielőtt leszálltak volna egy balett társulat névsorán, az Alonsos két rövid ideig futó Broadway-musicalben táncolt, Nagyasszony (1938) és Csillagok a szemedben (1939) (Halzack).
Alonso a Balettszínháznál kapott helyet, kezdve a professzionális balettben való jelenlétet, amely örökre megváltoztatja pályáját. Körülbelül ugyanabban az időben azonban látási problémákat kezdett tapasztalni. A leszakadt retina súlyos műtéte miatt egy teljes évig ágyhoz hagyták, vissza Kubában. Nem akarta hagyni, hogy ezek az orvosi kérdések teljesen elvegyék tőle a balettet, azonban gyakorolta a szerepét Giselle az ujjaival - lassan, türelmesen, szilárdan. A látási problémák krónikusak lennének számára, mégis az orvosok megengedték, hogy 1943-ban visszatérjenek a New York-i Városi és Balettszínházba.
1943-ban egy este lépett be egy beteg Alicia Markováért, technikai hozzáértésével és érzelmi hitelességével megragadta a közönséget Giselle szerepében - azon az éjszakán és utána sok éjszakán. 'Az a rész fog meghatározni, hogy meghatározza a karrierjét, és az elkövetkező évtizedekben az [American Ballet Theatre], a Ballet Russes de Monte Carlo és a Kubai Nemzeti Balett előadásában adja elő' - magyarázza Halzack. De Mille-ben is főszerepeket fog táncolni Fall River Legend (1948) Fokine A szilfidok , és Hullámtörés (1945). Vitathatatlanul kiemelkedő megtiszteltetés volt Balanchine koreográfus Téma és variációk (1947) rajta és régóta élettársán, Igor Youskevitchen. 'Könnyű technikája, sokoldalúsága és a színháziasság természetes adottsága a társaság névsorának élére helyezte' - meséli Singer.
modern tánc duettek
Jack Anderson A New York Times leírja, hogy a Balettszínház összecsukásával férjével visszatértek Kubába, és 1948-ban megalapították az Alicia Alonso Balettet, két évvel később pedig az Alicia Alonso Balettiskolát. A pénzügyi harcok miatt 1956-ban be kellett zárniuk az iskolát, de Alonso továbbra is nemzetközileg táncolt. 1956-ban az újonnan felemelkedő kubai forradalmár, Fidel Castro 200 000 dollárt adott Alonso-nak a társaság és az iskola újjáélesztésére, a The National Ballet of Cuba (Anderson) néven - 'de jobb, ha nagyszerű tánc' - mondta neki és Fernandónak ( Halzack). Nem sokkal később nemzeti ikon volt, az egész szigeten dícsérte és postabélyegekre helyezte (Anderson, Jack, „Alicia Alonso, Kuba Csillagának Nemzeti Balettje, 98 évesen meghal”, A New York Times , 2019. október 17.). Az iskola továbbtanulna táncosok, akik vezetői lennének a művészeti formában az egész világon.
A legimpozánsabb, hogy Alonso mindezt tartós látási problémákkal tette. Az 1943-as retina korrigálására irányuló műtét után minden perifériás látását elvesztette. Youskevitch megtanulta, hogyan lehet biztosítani, hogy „mindig pontosan a helyes helyzetben van Ms. Alonso-hoz képest, hogy ne kelljen a látásra támaszkodnia, hogy táncoljon vele. Gyakran egy drótot tettek a színpad elé, hogy megakadályozzák a zenekari gödörbe esését, és a fényeket stratégiailag helyezték el a színpad körül, hogy relatív fényességük alapján meg tudja határozni, hol van. (Halzack).
Alonso erővel és kegyelemmel is szembesülhet fogyatékosságának tényével, és senkitől sem akart szánalmat. Anderson elmeséli, hogy 1971-ben azt mondta: „El tudom fogadni vakságomat. Nem akarom, hogy a közönségem azt gondolja, hogy ha rosszul táncolok, az a szemem miatt van. Vagy ha jól táncolok, annak ellenére. A művésznek nem így kell lennie. ” Úgy tűnik, ez a hozzáállás a munkájához és az életéhez fűződő pozitív, „tehet” szemléletének egy része.
Például, ahogy öregedett, soha nem hagyta, hogy az előrehaladó évek korlátozzák őt. 'Nem kell azon gondolkodni, hogy hány éves vagy .... Gondolkodnia kell azon, hogy hány dolgot szeretne megtenni, és hogyan kell megtenni, és továbbra is folytatja' (Anderson). Ugyanakkor vadul hatott erre a pozitivitásra, amelyet Halzack megoszt, hogyan „miközben Tudorral dolgozott, Donald Saddler, az [American Ballet Theatre] táncosnő emlékezett Alonso asszony kőkemény magatartására, amikor a koreográfus, aki hírhedt a táncosainak bántalmazásáról, megkereste őt. - Csípőre tette a kezét, és azt mondta: - Mr. Tudor, soha nem tudsz sírásra késztetni. '
Carlos Lopez, balettmester az Amerikai Balettszínházban , megosztja, hogyan „hallott először Alicia Alonsóról, amikor Spanyolországban nőtt fel. Látnám, ahogy évente sok balettet ad elő a Kuba Nemzeti Baletten Madridban, és csodálom a stílusát és művésziességét. Később, amikor Kubában táncoltam az egyik havannai balettfesztiválon, meghívott, hogy a társulattal lépjek fel saját verziójával. Giselle , amely kiemelkedő volt táncos karrierem során ”- osztja meg. 'Alicia technikailag olyan erős volt, hogy minden utána érkező táncosnak tökéletes példája volt' a bonyolult technikáról és a felsőtest előkészített hordozásáról. 'Mindig úgy fogok emlékezni rá, mint egy Prima Balerinára, aki életét a balettművészetnek szentelte, és mindent tudott megosztani a táncosok sok generációjával.'
Ursula Verduzco, New York-i mexikói származású táncos és koreográfus szerint Alonso „képes volt túllépni a származási sztereotípiákon, hogy részt vehessen generációja legismertebb és legbefolyásosabb táncosai között, megérdemelt és elismert helyet faragva a világon”. Hozzáteszi, hogy „ha a lehető legjobb forgatókönyvekben teljesítené, amit tett, az már nagyszerű eredmény lett volna - de elérni azt nem olyan ideális körülmények között, és folytatni a vakságon keresztül való előrelépést, és minden, ami feljogosít, hihetetlenül inspiráló…. a világon áthaladó tapasztalatai példaként szolgálhatnak számunkra és a jövő generációi számára. ' Alicia Alonso igazi példa lehet arra, hogy művészként sokféle módon lehet élesen látni.
Írta: Kathryn Boland Tánc tájékoztat.
neked ajánlott
