A San Francisco-i balett Hansuke Yamamoto Helgi Tomasson „Diótörő” című művében. Fotó: Erik Tomasson. Ez még egy másik volt Diótörő szezonban a New York-i baletten (NYCB), és a társaság egyre több levelet kapott, amelyek megkérdőjelezték a sértő, sztereotip kínai variációt. Az NYCB szólistája és a sokszínűség igazgatótanácsának tagja, Georgina Pazcoguin azt javasolta, hogy Peter Martins (ma már volt) művészeti igazgató lépjen kapcsolatba kollégájával, Phil Channal, aki egy kínai-amerikai művészeti adminisztrátor és maga volt balett-táncos. A kérdés: Hogyan képviselhetjük tisztelettel a kínai kultúrát, miközben megőrizzük Balanchine művészi örökségét és hagyományait is?
Phil Chan és Georgina Pazcoquin. Fotó: Kenneth Edwards.
tom franco nettó értéke
Találkozójuk során Chan és Martins a különböző fajok képviseletének történelméről beszéltek Amerikában, valamint a versenyt érintő egyéb társadalmi jelenségekről: A sárga veszedelem az aranyláz idején, a kínai kirekesztő törvény, a politikai szatíra és rajzfilmek, a második világháború körüli japán internálás és a blackface teljesítmény . Mivel a művészet tükrözi az életet, és ezek az érzelmek az előadóművészetben karikatúra, egzotika és orientalizmus révén derültek ki. De milyen következményei vannak ma ezeknek az ábrázolásoknak?
'Ban ben A Diótörő , bármely verseny bármely táncosa bármilyen más variációt táncolhat ”- magyarázza Chan. 'De valamilyen oknál fogva úgy érezzük, hogy hangsúlyozni kell a versenyt a kínai változatban.' Chan és Martins a Balanchine három részét nézték meg Diótörő : a koreográfia, smink és jelmez. A George Balanchine Trust engedélyével Martins finom, de hatásos változtatásokat hajtott végre mindháromban. Ezek között szerepelt a kulisszasapka kivétele, a hajlítás és a keverés újraforeográfálása, a fehér arc sminkjének megváltoztatása és a gésa parókák egyszerű fejdíszekkel való cseréje. Amikor országszerte cégek végzik a Balanchine-t Diótörő ma két lehetőség közül választhatnak: az eredeti Balanchine koreográfia és Martin 2017. évi módosított változata.
'Azonnal felhívtam Ginát' - emlékszik Chan. 'Megdöbbentem. Peter Martins megváltoztatni akarta Balanchine-t Diótörő ! ” George Balanchine Diótörő mindig is az amerikai balett középpontjában állt. Ez volt az első produkció, amelyet az 1950-es években televízióban sugároztak. Chan arra volt kíváncsi, hogy Peter Martins, az egyik legkonzervatívabb tánckövet, hajlandó-e változtatni, miért ne mindenki más?
Eredeti vázlatok a „Tündér babához”. Fotó Phil Chan jóvoltából.
Chan és Pazcoguin egyenes, de jelentős erőfeszítést alapított, a Final Bow for Yellowface-t. 'Nem akartuk felhívni az embereket rasszizmus miatt, és nem akartunk a' PC-rendőrök 'lenni' - írja le Chan. 'Amit tettünk, egyszerű volt, és látszólag nem volt túl ellentmondásos.' 10 dollárért megvásárolták a www.yellowface.org oldalt, és ígéretet tettek: Szeretem a balettet, de a sokszínűség jegyében elkötelezett vagyok az ázsiaiak elavult reprezentációinak felszámolása iránt az előadóművészet színpadán .
Kezdetben Chan és Pazcoguin néhány balett társulathoz fordult, akikkel kapcsolatban voltak: Harlemi Táncszínház, a West Ballet és a Pacific Northwest Ballet. Mindhárman meglátták a gondolkodás nélküli lehetőséget a részvételre. 'Nem nyomtunk semmilyen sajtót' - mondja Chan. 'Most kerestük meg a vállalatokat, hogy részt vegyünk ebben a beszélgetésben.' Csak a hálaadásig (elsődleges) Diótörő évad), hogy a The New York Times megtörte a történetet. 'Hirtelen sok kisebb társaság aláírta a vállalást e sajtóközlemény után, és nagyjából minden nagyobb amerikai balettcég a fedélzetén van.'
Folytatja: 'Gyorsan erőforrássá váltunk ennek a beszélgetésnek, annak ellenére, hogy biztosan nem voltunk az úttörői' - magyarázza Chan. „A Broadway és Hollywood az elmúlt években ezzel küzdött. De a balettnél nem olyan általános a klasszikusok újragondolása. ” Annyi minden megtalálható a klasszikus nyugati repertoárban, ami nagyon szeretett, de problémás témái, szereplői vagy párbeszéd pillanatai is sértőek lehetnek. Ezt gyakran nem vesszük észre, mert ezeket a műveket generációk óta átadják. Egy percbe telik visszalépni és elvégezni a munkát.
szünet
George Li, Gloria Vauges és Janice Mitoff teában George Balanchine „A diótörő” című művéből, 1954. Fotó: Frederick Melton.
Mit jelent ez a munka? Ez azt jelentheti, hogy megváltoztatja a sminket vagy a jelmezes döntéseket, felülvizsgálja a koreográfiát és a blokkolást, vagy akár csak egy sor szándékának megváltoztatását. Chan nemrég az Arena Stage produkciójával dolgozott Minden megy . 'A Cole Porter Estate előírta, hogy a forgatókönyvet sértetlenül tartsuk meg' - magyarázza. 'De megváltoztattuk a problematikus vonalak szövegkörnyezetét, így az ázsiai emberek nem voltak azok a poénok, amelyekbe belefogtak.'
Még mindig sok purista van, aki nem ért egyet a klasszikus balett bármilyen változtatásával. „Ez arra késztet, hogy feltegyem magamnak a kérdést:„ Nagyot csinálok a semmiből? Ez csak tánc! ’De aztán üzeneteket kapok fiatal ázsiai táncosoktól és hallgatóktól, akik hirtelen képviseletet, hatalmat és hallást éreznek. Ez értelmessé teszi ezt a munkát. ”
Ha többet szeretne megtudni a Yellowface Final Bow-ról, látogasson el www.yellowface.org .
Írta: Mary Callahan Tánc tájékoztat.
neked ajánlott
