Mark Evans, Elena Shaddow és a „Mary Poppins” szereplői a Paper Mill Playhouse-ban. Fotó: Jerry Dalia. Denis Jones napjaink egyik legizgalmasabb koreográfusa a zenés színház színterén. Akár táncokat tervez egy eredeti alkotáshoz, akár egy újjáélesztési produkcióhoz, esztétikája a klasszikus, régi iskola stílusára támaszkodik, de egy varázsszikrát ad hozzá - mintha ezt a mozgásszókincset látná először. Örömteli látni, hogy a tájékozott, korabeli koreográfia izgatja és visszhangozza a kortárs közönséget.
felipe nettó nettó értéke
Denis Jones.
Jones, a 2017-es Tony-jelölt a legjobb koreográfiáért Üdülő , nemrég csomagolt egy csomagot Mary Poppins , hetedik produkciója New Jersey szeretett Paper Mill Playhouse-jában. Mindannyian ismerjük és szeretjük annak a varázslatos dadusnak a történetét, aki megmenti a Banks családot (elég látványos kalandok révén). És a Papírgyár termelése bizonyosan nem okozott csalódást. A közönség kuncogott Michael imádnivaló egybetétjein, felszakadt, amikor Mr. Banks végül elvitte gyermekeit sárkányrepülésre, és zihálta, amikor Mary Poppins esernyőjével az égen repült. De amikor a kéményseprők - több mint 20 évesek - színpadra léptek, és lassan lapos hátú helyzetbe léptek, miközben a „Tetőtetők tetején lépkedünk időben…” éneklés közben énekeltem, észrevettem, amikor a közönség az üléseink széléig ingadozik. Arra készültünk, hogy wow-ed. A bonyolult csapos tánc, a ragályos lelkesedés, a szám íve és az együttes szinkronizálása ragyogó volt. Azt mondanám, hogy a közönség mintegy 85 százaléka (a többiek olyan kisgyerekek, akik esetleg nem látták a filmet) tudták, mire számíthatnak a „Lépjünk időben” -vel. De biztosíthatlak arról, hogy a szám meghaladta ezeket a várakozásokat. Egyedül a „Step in Time” érte meg a bemutatóra szóló belépőjegy árát.
Ez egy igazán tehetséges koreográfus jellemzője - nemcsak annak, aki érdekes mozdulatokat szőhet össze, hanem annak, aki kihívhatja a közönség elvárásait, és új vagy más nézőpontot terjeszthet elő.
A mozgalmas nyár közepette Jones be tudott szorítani egy gyors interjút a Dance Informával, hogy csevegjen a Paper Mill-ről Mary Poppins , a legutóbbi Tony-jelölés és ami még várat magára. Nézd meg!
Elena Shaddow a Mary Poppins című filmben a Paper Mill Playhouse-ban. Fotó: Matthew Murphy.
Kezdjük az elejétől. Milyen felnőtt volt a tánc- és zenés színházi háttered?
„San Franciscóban nőttem fel, és mindig színházi gyerek voltam, de a harmadik osztályban elkezdtem csapstánc órákat tartani, miután megláttam Gene Kellyt Singin ’in the Rain . Nem sokkal ezután vettem fel a balettet és a jazz-t, és folytattam a táncot San Franciscóban a középiskoláig, amíg át nem költöztem New York-ba, és színészetet tanultam az NYU-ban. A főiskola elvégzése után számos Broadway show-n, országos turnén és európai turnén léptem fel 16 év nagyobb részében. Ekkor szerettem volna átérezni „a lámpák másik oldalát”. Társult koreográfusként szolgáltam Jerry Mitchell-nél Piszkos rohadt gazemberek és Jogilag szőke . Aztán valahogy megkaptam a hibát, hogy egyedül próbáljam meg csinálni, így körülbelül kilenc évvel ezelőtt kezdtem el a koreográfiákat.
Gene Kelly mellett kik voltak a táncosok és a koreográfusok bálványai?
- Azt hiszem, elsősorban Bob Fosse rezonált velem. A koreográfia által létrehozott világ olyan okos és kielégítő - „showbiz” -val szórakoztató, mégis sötétebb valóságot világít meg. Természetesen Jerome Robbins, Gower Champion és azok a koreográfusok művei, akikkel alkalmam volt New Yorkban dolgozni (Tommy Tune, Rob Marshall, Ann Reinking, Jerry Mitchell) inspirálták és tájékoztatták a mai koreográfust. '
Hogyan befolyásolta a Broadway együttesben és társkoreográfusként táncolt tapasztalata, hogy ki vagy ma koreográfus?
„Az, hogy ennyi időt töltöttem egy táncos cipőjében - szó szerint - segít kommunikálni a táncosokkal, akikkel dolgozom. Ez elősegíti a pozitív munkakörnyezetet, ahol a táncosok megbecsülik tehetségüket és az együttműködési folyamat részét. Az egy dolog, hogy ötletekkel ébredjek a fejemben arról, hogy mi legyen a koreográfia, de egészen más dolog ezeket az ötleteket tényleges emberi lényekre állítani. Tehát ahhoz, hogy ezeket az ötleteket kibocsássam a fejemből és a színpadra kerüljek, meg kell találnom ezt ezeken a táncosokon. És ez az utazás az, amire azt szeretném, hogy érezzék magukat nagyon benne. Remélem, hogy táncosaim úgy érzik, hogy hangjuk és tétjük van abban, amit közösen alkotunk. '
Mark Evans a „Mary Poppins” -ban, a Paper Mill Playhouse-ban. Fotó: Jerry Dalia.
Milyen a kreatív folyamata? Honnan merít ihletet, és hogyan tervezi a koreográfiát?
- Megpróbálok üres lappal indulni - és egyedül. Mindig szeretek kezdeni egy kis idővel, egyedül a táncstúdióban a zenével. Úgy kell néznem, mint egy őrült ember, de szeretek zenélni, és csak sétálni kezdek az űrben. Azt tapasztalom, hogy akkor vagyok kreatívabb, amikor valóban talpon vagyok! A következő lépés egy kis táncoscsapat összeállítása, hogy életet adjon ezeknek az ötleteknek. Úgy gondolom, hogy nagyon fontos, hogy felkészülten menjek bele a próbafolyamatba - előtte elég sok előkészítést végzek, hogy a stábbal töltött idő termelékeny legyen. De azt is érzem, hogy fontos egy bizonyos mennyiségű kreatív csobogási hely elhagyása, ahol a próbafolyamat során új ötletek merülhetnek fel a szereplőkkel látottakból. Meggondolatlannak tűnik, ha a műsort még mielőtt a társasággal megismerkednék. Sokkal inkább felkészíteném magam 65 százalékkal, és hagynám, hogy a másik 35 százalék az együtt töltött időnk révén megjelenjen. '
Munkád - főleg Mary Poppins és nemrégiben Üdülő - rengeteg érdekes kelléket használ (kéményseprűk, kézi lapátok, ugrókötelek és egyebek).
„A kellékek eseti alapon hihetetlen lehetőségeket kínálhatnak a koreográfiához. Tetszik az ötlet, hogy a táncosok kapcsolatban vannak élettelen tárgyakkal, és ezeket az élettelen tárgyakat táncra késztetik velük. Nem tartanám „aláírásnak”, de a kellékek koreográfiája szórakoztató kihívás. ”
’Mary Poppins’ a Paper Mill Playhouse-ban. Fotó: Matthew Murphy.
A „Supercal…” -ban a táncosoknak két kézi lapátjuk van, betűkkel, amelyek „supercalifragilisticexpialidocious” -ot írnak. Az egész produkciós szám alatt az együttes zökkenőmentesen táncol különböző formációkban, és rengeteg más szót varázsol el! Komolyan, hogyan koreografáltad ezt a komplex számot?
- A forgatókönyvet ugró helyként használtam. A dal előtti jelenetben Mary Poppins megkérdezi Jane-t és Michaelt, hogy milyen szavakat látnak a táskából kihúzott levelekben. Jane és Michael betűznek pár szót, és ez arra késztetett, hogy: „Mi más tud a supercalifragilisticexxiálisan különös betűkkel varázsolsz? Az összes levelet az indexkártyákra írtam, és szétterítettem a padlón, és megpróbáltam olyan szavakat írni, amelyek vagy a dal részei voltak, vagy amelyek kommentálták a szövegeket. Csak letettem a bankkártyákat a földre, és elkezdtem helyesírni! Csak akkor kezdődött az igazi mulatság, amikor beértünk a lapátokkal a próbaterembe - együttműködve a táncosokkal, hogy lássuk, hogyan tudjuk ezeket a szavakat leírni, és kinek kell hova és mikor utaznunk! '
Hogyan hoztál frissességet és izgalmat a klasszikus történetekbe és képekbe, amelyeket a közönség várhatóan meg fog látni Mary Poppins ?
John Michael Pitera, Elena Shaddow és Abbie Grace Levi a „Mary Poppins” -ban a Paper Mill Playhouse-ban. Fotó: Matthew Murphy.
„Gyerekként nagy rajongója voltam a filmnek, és több évvel ezelőtt láttam az eredeti Broadway-produkciót. Ugyanakkor arra a megállapításra jutottam, hogy az adott projekt egyik kutatásában sem térek vissza egyik verzióhoz sem. Könnyebb volt csak a forgatókönyv és a partitúra segítségével megközelíteni. Szeretnék megbizonyosodni arról, hogy az emberek elvárásai teljesülnek (azaz Mary Poppins repül, a fekete-fehér park Technicolort stb. Váltja), de aztán további meglepetésekkel. Hasznos számomra, hogy nem végezek bizonyos kutatásokat, mert könnyen lehet valaki más ötleteihez kötődni. '
Az új művek vagy az újjáéledések koreográfiáját preferálja?
„Jelenleg nagyjából megosztom az időmet az ébredések és az új művek között. Mindkettő izgalmas és különböző kihívásokat kínál koreográfusként. Néhány hét múlva elindulok a St. Louis-i MUNY-ba, hogy rendezzem és koreografáljam egy produkciót Egy kórus vonal . Az a kihívás, hogy újból megközelítsük és újra felfedezzük ezt a sajátos műsort, félelmetes kihívás, és remélem, Michael Bennett eredeti produkciójának ünnepe is. '
Számos alkalommal dolgozott a Papírgyárban. Mitől olyan csodálatos színház?
„Szeretek dolgozni a Paper Mill Playhouse-ban, mert valóban Broadway kaliberű terméket szállítanak. A színház technikai képességei, a személyzet és a kreatívok (különösen a mi Mary Poppins igazgató, Mark Hoebee), valamint a Paper Mill tehetségének és szórakozásának minősége kivételes. ”
’Mary Poppins’ a Paper Mill Playhouse-ban. Fotó: Matthew Murphy.
És végül mi van megkérdezni, milyen érzés, hogy a Tony 2017-es jelöltje lett a legjobb koreográfiában Üdülő ?
'Elképesztő volt! Különösen egy korlátozott futamú (januárban bezárt) műsor esetében, és egy olyan évad közepette, amely annyira sűrű volt az új Broadway-műsorokkal, az emlékezés és elismerés számomra az abszolút világot jelentette. '
Látogatás www.papermill.org a Paper Mill 2017–2018-as szezonjának jegyinformációihoz, és figyelje Denis Jones izgalmas, közelgő projektjeit.
Írta: Mary Callahan Tánc tájékoztat.
