Callie Chapman „MÉRLEGE”. Fotó: Mickey West. Stúdió 550-ben, Cambridge, Massachusetts.
2017. október 27.
- A balett nő - mondta George Balanchine. Mégis, amikor ezt hirdette, a koncert tánc élén - mint koreográfusok, művészeti vezetők és hasonlók - férfiak voltak. 2017-ben a táncvilágban ilyen befolyásoló pozíciókat betöltő nőkkel kapcsolatos régóta felmerülő kérdések továbbra is visszhangra kerülnek. Miért nincs több női művészeti vezető? Mit tehetünk a nők felneveléséért a terepen? Ez egy nagy mikrokozmosz a világon - egyértelmű előrelépést tettünk a nemek közötti egyenlőség felé, de még mindig messze kell állnunk.
Callie Chapman ’MÉRLEGE’. Fotó: Mickey West.
karen gravano nettó értéke
Callie Chapmané SKÁLA kiemelte ezt az igazságot, főleg az utóbbi részre összpontosítva. Ez a fókusz nem volt annyira agresszív módon nyilvánvaló, hogy a mű egyetlen elérhető értelmezése és kínálata egyszerre legyen, innovatív, magával ragadó és vizuálisan meghökkentő. A tisztán geometrikus és a homályosan diffúz közötti egyensúly már a legelején megkezdődött, a (látszólag) meztelen emberi formák vetületei „méretezték” a külső falat. Ez volt a mű címének része? Úgy tűnt, hogy más előrejelzett meztelen emberek meleg ölelésben vannak.
A közönség tagjai melegségbe vonultak a hűvös éjszakában a Massachusetts Avenue 550 tetején, a Chapman's Stúdió 550-nél . A környező falak cycs-ként (vagy tiszta háttérként) szolgáltak a vetítésekhez az egész munka során. Kék és zöld árnyalatok hullámai következtek. Az aktokkal együtt ezek a színek a természetes, az organikus érzetét keltették. A színek vörösekké, szürkévé és feketévé formálódtak, és az ipari képek helyettesítették az aktokat. Már nem annyira organikus és természetes. 'KEMÉNYEBBEN DOLGOZIK!' egy ponton megjelent, a modern élet mantrája, amelyet legalább tudat alatt ad nauseam hallunk. Néhányan azt állíthatják, hogy a modern nők hallják, vagy inkább hallaniuk kell, mint a férfiak.
Kate Connelly
Fények jöttek fel két vörös ruhás nő mögött, és mindegyik a saját ablakában táncolt. A sarok felpattant, amikor a karok felnyúltak. Aztán az egyik kar lógott, nulla izomtartással lógott a vállízületen. A két nő ezt kánonban táncolta. Máskor az ablak egyik oldalához szorultak. A fogságnak volt egy árnyalata, Rapunzel modern képe a hosszú haj nélkül. Mégsem volt herceg, aki megmentette volna. Végül egy táncos ledobott egy kötelet. Mégis, mindkét táncos elindult az ablakai elől. Nem vették igénybe a rendelkezésükre álló kijáratot. Hiányzataik sokat beszéltek.
Callie Chapman ’MÉRLEGE’. Fotó: Mickey West.
Hamarosan más táncosok mozogtak a még nyitott ablakokkal szemközti ablakokban, az egyik kötéllel még mindig az oldalán. Az egyik kísértésbe esett, hogy tovább nézzen oda, hátha visszatérnek a táncosok, vagy valami más történik. Az előadás magával ragadó jellege, a minden oldalon zajló dolgok magával ragadóak voltak - mégis megvolt benne az az egyik hátránya, hogy néha nem egészen tudta, hova kell keresni. Félt, hogy hiányzik valami. Talán ez a háromdimenziós, magával ragadó előadási terek megoldhatatlan problémája. Talán még több kísérletre lesz szükség az ilyen terekben, hogy megoldást találjanak.
Azok a táncosok, akik útközben nagyobb szabadsággal mozogtak, sőt érzéki örömet okoztak mozgásukban. A csípő elgurult, a végtagok pedig elhagyták. Mielőtt azonban a hosszú fények elhalványultak volna rajtuk. A rájuk merőleges falon egy sötét, tompított tónusokkal megvilágított táncos (szürke színvilág) még nagyobb szabadsággal mozgott és elhagyta. Villámszerű szikrázás, villany látszott a leleplező világításban.
Lassan elhalványult, amíg többet nem látta. Gyorsabb és még nyilvánvalóbb árnyék volt rá teljes igazságában, mint a táncosok előtt. Utoljára erősen állt, nyitott mellkas és felemelt áll állt. Abban állt, aki valójában volt, de úgy tűnik, hogy árat fizetett érte. Mi volt a tettes? Nem volt kézzelfogható gazember. Ez megnehezítheti a küzdelmet és a legyőzését.
tiffany taylor modell
Callie Chapman ’MÉRLEGE’. Fotó: Mickey West.
Mindeközben a zene aláhúzta ezeket a váltásokat. Atonális volt, néha dallamos, de mégsem örömteli. Beállította azt a légkört, amelyben valami nem egészen stimmel - talán rejtélyességében fenyegetőbb. Talán részben a befalazott tér miatt az akusztika meglehetősen éles és tiszta volt a szabadtér számára. Újabb vetítések következtek, különféle tárgyak és emberek sziluettben, a tér három falán. Minden világítás végül elhalványult, de a zene továbbra is kitöltötte a teret. Ez egy olyan tér volt, ahol a közönség tagjai megtapasztalhatták gondolataikat az előadás által felvetett kérdésekről, körbe-körbe forogva a fejükben, és a tangóhoz kapcsolva egy másik gondolattal, hogy más irányba haladjon.
Ebben a szinte állandó, több értelemben vett túlstimuláció korában idegennek és kényelmetlennek érezhetjük magunkat, ha csak egyetlen érzékkel foglalkozunk - de végül valóban ajándék lehet. Ez arra késztethet minket, hogy visszagondoljunk olyan nagy szempontokra, mint pl. Merre jártunk, és milyen utat várunk még. Ez minden bizonnyal megfelelő keretrendszer a nemek közötti kapcsolatok megközelítéséhez, és Callie Chapman ezt frontálisan tette SKÁLA. Kérdéseket hagyott ránk, amelyeket feltettünk, ha merünk, és ebből a munkából. Tovább haladunk.
Írta: Kathryn Boland Tánc tájékoztat.
