Alainah Grace Reidy és a Boston Ballet II. Fotó: Brooke Trisolini, a Boston Ballet jóvoltából. 2020. december 17–27.
Hozzáférhető keresztül BB @ otthona .
Azt mondják, mindenért van első, és - az évek múlásával - 2020 mindannyiunk számára első volt. Szembesülve a bemutatás képtelenségével A Diótörő szokás szerint a Boston Balett az ünnepi táncünnepek előrehaladtával létrehozott egy újabbat: Duke Ellington táncos megtestesítőjét Diótörő lakosztály , a fő társulat és a Boston Ballet II táncosainak koreográfiája.
A COVID-kompatibilis Diótörő Grand Pas de Deux-szal kombinálva az eredmény Az ajándék , a Boston Ballet BB @ yourhome virtuális teljesítményű platformján keresztül kínálják. Ez egy friss csavar volt egy hosszú ideje tartó ünnepi hagyományban, amely sok szempontból ezekből az időkből állt, szépen és értelmesen.
Viktorina Kapitonova és Tigran Mkrtchyan a BB @ yourhome / ’Az ajándék’ c. Fotó: Brooke Trisolini, a Boston Ballet jóvoltából.
A Diótörő A Boston Ballet stúdión belüli fekete dobozában forgatott Grand Pas de Deux-ban Tigran Mkrtchyan szerepelt a Cavalier és Viktorina Kapitonova a Sugarplum Fairy szerepében. Mikko Nissinen művészeti vezető koreografálta, Lev Ivanov után. A táncosok csapatként működtek együtt, reagálóképességgel és harmóniával. Mkrtchyan könnyed biztonsággal mozgott, ereje nyilvánvaló volt, de ez a bizonyosság többé - az a forma, hogy valami nehéz dolgot könnyedén néz ki, ahogy a mondás tartja. Kapitonova sietetlen minőségben táncolt, időt szánva és a lehető legnagyobb mértékben felhasználva a helyet (valamint gyönyörű hosszú sorait). Ebben valami nagyon emberséges és vonzó volt - valaki ismerte a testét, és annak erejéig táncolt, nyugodtan és gondoskodva a saját testéről.
ász közösség
Volt valami szép, de tükröző és komor is a nagy jelmezekben (beleértve a hozzá illő maszkokat, Robert Perdziola) és a virtuóz mozgalomban, a két táncos és az egyedüli zongorista (Alex Foaksman) alkotásában. Komor és visszatükröző volt, mert ilyennek kell lennie ebben az időben, és ami nagyszerű, emlékeztet minket a múlt időkre. Gyönyörű volt, mert a jelenlegi korlátozások ellenére történt. A műsornak valamilyen formában valóban folytatnia kell.
Duke Ellingtoné Diótörő lakosztály követte. Azzal kezdődött, hogy Eric Jackson, a Boston Public Radio jazzműsorának “Eric az esti órákban” műsorvezetője társadalmi és történelmi összefüggéseket adott az elkövetkező partitúrának. Az ilyen kontextus gazdagabbá teheti a nézési és hallgatási élményt. Az egyszerű megvilágítás (Jon Gonda) fekete ruhás táncosokkal állt elő a munka megkezdéséhez. A jelmezeket, csakúgy, mint az elkövetkező összes ülésen, a szekció koreográfusa készítette a Boston Ballet jelmezboltjával együttműködve - ehhez a szekcióhoz Chrystyn Fentroy szólista. A dizájn esztétikája egyértelmű volt, lehetővé téve a tánc vizuális és energetikai fókuszpontját.
sheri easterling
Az első szakaszból nyilvánvalóak voltak a jazz-ragozások is - például izolációk, bizonyos helyeken hajlított lábak és gerinckioldás -, amelyek klasszikus mozgásszókincs alapokra helyezkedtek el. A melange itt esztétikailag és energetikailag kellemes volt. Szintén figyelemre méltó volt, hogy a formációk és a szerkezet miként testesítette meg a zenét - különböző hangszerek jöttek és mennek, a harmónia vonal egy centiméteren változik, és ezek az elemek kiszámíthatatlan hatást keltenek. Lehetetlen volt tudni, hogy mi következhet ezután!
A következő szakasz balerinákat mutatott be piros szoknyában, egyszerű és elegáns esztétikát fenntartva. Mozgásuk és jelenlétük a büszke modernizmus érzetét keltette a kocsi magabiztosságán és a szégyentelen (de ízléses) fülledtségen keresztül. Folytatták a jazz mozgásszókincsének elemeit, itt a párhuzamos és sajátos karhordástól hátradől. Kezük egyúttal fókuszpontjává is válik, e mozdulatokkal és egy táncos sok karjának emlékezetes illúziójával - amint az a hinduizmus Shivájában látható - egy sor táncosától.
Ezt követően vörös, fekete és fehér táncosok sora következett. Kicsit inkább klasszikus hangulatot árasztott a felvonók és a hosszú vonalak nagy gyakoriságán keresztül. Mégis, a jazz-aláírások (például időnként párhuzamos mozgás) nem tűntek el. Ebben a szakaszban volt egy kicsit több karakter és történet, különösen a végén, amikor az egyik táncos meglehetősen drámai volt, a többiek pedig lehúzták és lesütötték a szemüket. Ez adott egy kis színt és ízt, és arra gondoltam, vajon a dramatizálás több része képes-e hasonlóan színesíteni más részeket - anélkül, hogy erőltetettnek és mesterkéltnek érezné magát, vagyis természetesen. Az ilyen elemek összehangolása szintén nehéz lehet a különböző koreográfusok munkájával.
Ezután egy korabeli rész következett, mozgásban és rejtélyes hangulatban. Mozgás közben ugrások voltak egyenesen felfelé a párhuzamos második helyzetből, a térd a mellkas felé felfelé és a lábak hajlítottak voltak. A körülöttük lévő árnyékok feltűnően figyelték, ahogy mozognak, és segítenek felépíteni ezt a rejtélyt - azt, amelyet a homályos világítás elkezdett létrehozni.
Két egymást követő szakasz visszatért egy valamivel konvencionálisabban klasszikus dologra, az arabesque en tournamentant, a petit allegro és az átlátszó balett port de bras mozdulatokkal. Kedves volt látni ezt a klasszikus szókincset, amelynek kitörési pillanatai a jazz zenével házasok voltak. A jelmez tiszta és elegáns maradt - szilárd fekete-fehér árnyalatok, sima vágások, amelyek a mozdulattal folynak.
Aztán jött a mozgalom, amelyet a A Diótörő ’S kulturális alapú divertissements. Egy dolog, ami számomra emlékezetes volt ebben a részben, az az, hogy minden divertissement előtt kreditek gördültek a szekció minden táncosához - ez egy jó lehetőség a film számára, amelyet a program használt (szemben az egész program elején vagy végén gördülő kreditekkel, amelyek le kell választani az általuk hivatkozott előadásokról).
Bostoni balett a BB @ yourhome-ban: „Az ajándék”. Fotó: Brooke Trisolini, a Boston Ballet jóvoltából.
Figyelemre méltó volt számomra az is, hogy a divertissements hogyan látszott inspirálni a zenét, nem pedig szigorúan azt a kultúrát, amelyhez az egyes táncok hagyományosan kapcsolódnak. Például Tea egyenes derűvel, arabul pedig titokzatos szűkszavúsággal és soványsággal rendelkezett. Semmiféle nyíltan kínai vagy arab nem volt bennük. Ez a megközelítés felhasználhatja a kulturális redukcionizmusról folytatott beszélgetéseket A Diótörő és egy irány, ahová megyünk, hogy elkerüljük azt a klasszikus elkövetkező évekbeli előadásaiban.
A Virágok keringése szekció (amelyet a zöld színek más színekkel való ruházata jelez) a kulturális zenei divertissementek nyomán tartalmazta a grand pas zenei mondatait, Csajkovszkij érdekes improvizációjának és szerkezetátalakításának példája. Diótörő lakosztály Ellington változatában. A Boston Ballet koreográfiája és előadása megfelelt ugyanannak az alkotói szellemnek. Az is megmosolyogtatott, hogy olyan, mint a végén Az Diótörő hagyományosan az egyes szakaszok szereplői újabb pillanatot kaptak a reflektorfénybe táncolni.
Ez még nem volt a vége, azonban egy kedves záró pillanat a fényképezőgépet a stúdió kívülre tolta, és az egész stáb egy pillanatra a szabadban mozog, kiterjedten és örömmel. Csak azt kívántam, bárcsak tovább tartana, olyan nagyszerű és kedves pillanat volt! Hazahozta, hogyan Az ajándék, A Boston Ballet olyan programot kínált, amely tele van friss megközelítésekkel, kreatív elsajátítással és valamivel, amely tájékoztathatja az új ünnepi hagyományokat, ha nem is szab precedenst.
furcsa dolgokat csinálnak a táncosok
A felfordulás, a bizonytalanság és a változások idején a Boston Ballet a múltban Duke Ellington kreatív örökségéhez nyúlt, hogy felépítse új kreatív örökség - amely megvalósítható volt ez idő. Az ehhez a céghez hasonló vezetőkkel újradefiniálhatjuk a hagyományokat, hogy újakat alkossunk - olyanokat, amelyek egyszerre tisztelik a múltat és ma szolgálnak bennünket. Micsoda ajándék valóban!
Írta: Kathryn Boland Tánc tájékoztat.
