Amikor Jody Lee Lipes filmrendező és operatőr elhagyta Justin Peck koreográfus első balettjének premierjét a New York-i baletten (NYCB), A Nyúl éve , úgy érezte, valami rendkívülinek tanúja volt.
'Az volt az érzésem, hogy munkája kiállja az idő próbáját' - mondja Lee Lipes erről az előadásról a Lincoln Center David H. Koch Színházában 2012 októberében.
Ez az élmény elgondolkodtatta - képzelje el, ha valakit, például Jerome Robbins-t, filmjein, a stúdióban rögzítettek volna karrierje elején. És abban a pillanatban Lee Lipes ismerte következő projektjének tárgyát.
Ez volt a Balett 422, egy csendes dokumentumfilm, amely Pecket követi, az első próbától a premierig, amikor harmadik balettjét készíti az NYCB számára, La Jolla békéje . A szeretet és a mulatság rendkívüli balettjében Sterling Hyltin, Tiler Peck és Amar Ramasar táncosok szerepelnek, és ez a 422. balett, amelyet fel kell venni az NYCB repertoárjába.
A 422-es balett a 2014-es Tribeca Filmfesztiválon debütált, és színházi New York-i bemutatóját február 6-án kapta meg a Lincoln Center Film Társaságban. A New York-i premierjét követően a filmet az egész ország független színházaiban vetítették, és március végéig folytatják.
Lee Lipes további filmművészeti alkotásai között szerepel az HBO lányai, a Jerome Robbins NY Export: Opus Jazz című balett forgatókönyvének adaptációja, valamint a Brock Enright: A jó idők soha nem lesznek ugyanazok című dokumentumfilm.
'Elkezdtük dokumentálni azt a bizonyos pillanatot, amikor egy művész csak most kezdődik, még mindig tanul és növekszik' - mondja Lee Lipes -, de lehetőséget kapott nagy dolgok elérésére. '
Egy jelenet a BALLET 422-ből, egy Magnolia Pictures kiadványból. Fotó a Magnolia Pictures jóvoltából.
A munka és folyamat dokumentumfilm, a film közel 75 percig tart, és a balett színpadra jutásának minden aspektusába belemerül: koreográfia, tánc, jelmez, világítás és színpadra állítás. És miközben a kamerák zümmögtek Peck körül az egész folyamat során, a fiatal koreográfus azt mondta, hogy nem vette észre őket - vagy legalábbis nem találta őket zavarónak.
'Annyira összpontosítottam, hogy megalkossam a koreográfiát és mindent, ami belemegy a balett tervezésébe' - mondja Peck. - És Jody igazán csendesen, lopakodva jelen van a stúdióban. Majd lövés közben szinte eltűnt a háttérben.
Számos dokumentumfilm szövődik a képernyőn készült interjúkban és elbeszélésekben. De Lee Lipes cinéma vérité megközelítést alkalmaz, amely egyiket sem tartalmazza a történet elmesélésére.
Az 1960-as évekbeli francia filmmozgalom, a filmkészítés stílusa hiteles párbeszéddel és cselekvéssel kívánja ábrázolni az embereket mindennapi forgatókönyveikben. A nézők a stúdióba lépve meghallják a koreográfus és a táncos meghitt beszélgetéseit, majd elutaznak a jelmezboltba, Peck New York-i lakásába és a David H. Koch Színház színpadára.
'Van valami a valóságos megközelítés egyszerűségében és nyitottságában, ami rezonál az én filmes készítői érzékenységemmel' - mondja Lee Lipes.
alvin ailey atlanta 2017
Inspirációként olyan dokumentaristákat mutat be, mint Frederick Wiseman, Allan King, DA Pennebaker és a Maysles testvérek. És hozzáteszi, hogy főleg ebben a filmben volt értelme a módszernek. Csendes tanulmány - szinte meditáció - arról, hogy Peck halad végig a folyamatán. A 422-es balett lehetővé teszi, hogy a téma beállítsa a jelenetet, a dráma megszakítás nélkül.
'Számomra mindig a cselekvés útján történő történetek elmesélése a cél, ez mindig a legfilmesebb megoldás' - mondja Lee Lipes.
Egy jelenet a BALLET 422-ből, egy Magnolia Pictures kiadványból. Fotó a Magnolia Pictures jóvoltából.
victor smalley sytycd
A rendező hozzáteszi, hogy mivel a film időrendi, a hozzáadott narráció felesleges.
Amellett, hogy kiemeli a balett fogantatásának és építésének folyamatát, a 422-es balett megragadja Pecket, aki megtalálja az egyensúlyt koreográfus és előadói szerepe között.
A balett premierjén látható, hogy Peck öltönyét igazítja öltözőjének tükrében. Ezután kisurran a közönséghez, hogy megnézze balettje debütálását. A taps elhallgatása után Peck ismét a backstage-be kacsázik, átöltözik a következő darab jelmezébe, és pillanatokkal később Jerome Robbins koreográfiáján izzad a színpadon.
'Azt hiszem, a [koreográfusról táncosra váltás] legnehezebb része az, hogy fizikailag szigorú ez' - mondja Peck. 'A próbáról táncosként előre és vissza, koreográfusként azonnal a próbára, majd visszafelé, előre-hátra mindenképpen megtérül a testem.'
Peck szerint ez szorgalmas fizikai karbantartást igényel, de végül úgy véli, hogy szakmai életének két oldala művészileg táplálja egymást.
'A koreográfiámnak van módja segíteni a táncomat, a táncom pedig a koreográfiámat' - mondja Peck.
A 422-es balett még ebben a hónapban eljut olyan városokba, mint Denver, Washington D.C. és Atlanta. Látogasson el arra, hogy a film egy közeli színházhoz érkezik-e Ballet422movie.com .
Írta: Stephanie Wolf Tánc tájékoztat.
Fotó (fent): Justin Peck BALET 422 , a Magnolia Pictures kiadása. Fotó a Magnolia Pictures jóvoltából.
