2017. február 18, szombat.
A Fox Színház, Atlanta, GA.
Február van, vagyis az Egyesült Államokban a fekete történelem hónapja, és itt az ideje az éves zarándoklatomnak a Fox Színházba Alvin Ailey Amerikai Táncszínház éves előadássorozatához. Minden évben lelkesen várom a társulat érkezését, mert a csúcsminőségű repertoár megtapasztalása mellett lehetősége van élvezni Atlanta éves színházi naptárának egyik legváltozatosabb közönségét. Ailey valóban összehozza Atlantát, mint senki más rendszeresen látogató együttes. További örömömre az élénk és sportos társulat teljesen megdöbbentette szombat esti vegyes számláját.
AAADT Mauro Bigonzetti ’Deep’ fotójában, Paul Kolnik fotója.
Az ikonikus sokoldalú mellett Jelenések , a program tartalmazza Mély Mauro Bigonzetti olasz koreográfus (a La Scala Balett új rendezője) és teljes, véglegesítették Cím nélkül Amerika írta MacArthur „Genius” Kyle Abraham (az Abraham.In.Motion alapítója / igazgatója.) Mindkét újabb mű kivételesnek bizonyult, és mindegyik rávilágított a vállalat erősségeire.
Mély a francia-kubai Ibeyi ikrek rendkívül vonzó zenéjére hangzik. Ezek a szirénák, akik Kubában születtek, de párizsi székhelyűek, Bigonzettinek olyan stílusos és vonzó hangzásképet nyújtanak, mint maga a koreográfia. Felvételeik rendezése hipnotizáló, hamisítatlan zongora kották és vidám, klubbarát hibrid számok között mozog. Ez tökéletesen működik az összefonódó afro-kubai hatásokkal, amelyek hozzájárulnak ahhoz, hogy ez a mű tagadhatatlan tüzet teremtsen.
’Mély.’ Fotó: Paul Kolnik.
Különösen Danica Paulos társasági táncos remekelt ebben a munkában, olyan intenzitást és összpontosítást váltva mozgásába, amely szinte lehetetlenné tette az elfordulást. A többi táncosnő, amely kiemelkedett - ami valóban olyan bravúr egy társaságban, amely ugyanolyan ügyesen csodálkozik, mint Ailey - Ashley Mayeux és Renaldo Maurice voltak. Szintén figyelemre méltó volt Carlo Cerri ragyogó világítástervezése és Bigonzetti vonzó jelmezei.
A mű egyetlen bukása maga a cím volt - Mély félrevezető név. Noha nem jutnék el odáig, hogy sekélynek címkézzem, ez bizony nem olyan mű volt, amely valami mélyreható vagy értelmes hangzást sugalló címkét szerzett. Ez több mint figyelemelterelőnek bizonyult. Mégis, mindenkinek megbocsátható ez a baklövés, mert ez valóban frappáns munka volt, amelyet a közönségnek meg kell keresnie.
AAADT Kyle Abraham ’Név nélküli Amerikában’. Paul Kolnik fotója.
92. utca y
A következő munka, Cím nélkül Amerika , ugyanolyan megrendítő és elgondolkodtató volt, mint Mély vonzó volt. Ez Abraham háromrészes sorozatának teljes gyártása volt, amelyet három évad alatt fejlesztettek ki. Megvilágítja egy összetett és érzékeny kérdést - a börtönrendszer afro-amerikai családokra gyakorolt hatását. Személyes megjegyzésként elmondható, hogy ez egy olyan darab volt, amire a bejelentés óta igazán vártam, mivel évek óta önkéntes mentor vagyok egy atlantai körzet börtönében, és nyers szinten tudok azonosulni ezzel az üggyel. A mű tragikus és gyönyörű volt, Laura fogvatartottjaival készített interjúk mellett meghúzta Laura Mvula megható dalát, az „Atyám, Atyám” -t és a hagyományos spirituális „Nincs többé az én uram” című dalt.
Ábrahám álomszerű világot hoz létre - amely szinte olyan, mint egy purgatórium a fogvatartottak számára, vagy kapcsolatban vannak azokkal, akik vannak. Ez egy lefelé néző képernyőn érhető el, amely az első és a végső részt homályos, illuzórikus szűrővel festi meg. A darab egészében gazdag, sokrétű mozdulat csoportok, triók, duók és szólók között változik. Időnként a szerkezet szinte túl folyékony, és hasznot húzhat néhány éles vonalból és több formációból. A darab mégis megvalósítja célját: az igazságszolgáltatás zűrzavarának emberiesítése.
’Cím nélkül Amerika.’ Fotó: Paul Kolnik.
E mű ékköve az, hogy Ábrahám népi mozgalma egyedi módon és tökéletesen közvetíti a magáncsatát ezeknek a fogvatartottaknak a fejében. Pillanatok alatt egy táncos keménynek, sőt ellenségesnek tűnik, a következőben szelídek és engedelmesek. Bőven vannak olyan gesztusok, amelyek rabságra és elnyomásra utalnak - mint például a táncosok, akik a földre hullanak, oldalukon gurulnak, és kezüket a háta mögött összekulcsolják, mintha bilincsben lennének. Összességében a művészek olyan embereket ábrázolnak, akik megterheltek és mégis állandóan reményt keresnek, akik nem hajlandók lemondani róla, de megfoghatatlannak tartják.
Ábrahám robbanásveszélyes munkája ezt a fontos problémát nem vádoló, de kissé áhítatos hangon helyezi a hallgatóság elé - lehetőséget kínálva számukra a látásra, a törődésre, a megfontolásra. A fajpolitika jelenlegi helyzetével és a A 13. című, a börtönrendszerbeli faji egyenlőtlenségekről szóló, kemény ütésű dokumentumfilm, az időzítés nem lehet jobb.
nap cirkuszi írisz
AAADT Alvin Ailey „Jelenések” című képében. Fotó: Rosalie O’Connor.
Az esti program hangulatának kiegyenlítése érdekében Ailey közönségkedvencével zárta Jelenések , amely mindig extra hangos tapsot és sok ujjongást vált ki az elején. Szokás szerint a társaság ezt finoman és időtlen minőséggel teljesíti. Talán a legjelentősebb fénypont ezen az estén a Fix Me Jézus rövidebb erőmű, Megan Jakel és kifogástalan dinamó, Jamar Roberts. A pas de deux során - csakúgy, mint az est összes többi művében - Ailey szíve zajos volt és olyan erős, mint valaha.
Írta: Chelsea Thomas Tánc Informa .
Fotó (tetején): AAADT Mauro Bigonzetti-ben Mély ... Fotó: Paul Kolnik.
