Arthur Mitchell. Fotó: Eileen Barroso. Csukja be a szemét egy pillanatra, és jelenítse meg a balerinát és atáncostánc anincs kettő. Feketeek? Valószínű, hogy fehérek. Míg ott nagyobb kulturális és pszichológiai erők működnek, a múltban és ma is Arthur Mitchell - aki magát „a balett Jackie Robinsonának nevezte” - karrierjét aprózva töltötte el a fehér színű balett-táncosok hatalmas képe. Küldetése volt, hogy bebizonyítsa, az afro-amerikaiak képesek a klasszikus balett táncára, ugyanúgy, mint más fajok. Mitchell 2018. szeptember 19-én, 84 éves korában elhunyt veseelégtelenségben, megosztotta unokahúgát, Juli Mills-Ross-ot. George Balanchine Mitchellben eléggé belátta, hogy figyelmen kívül hagyja a New York-i balett (NYCB) táncos főszerepeinek rasszista visszahatását, aminek eredményeként ő lett az első afro-amerikai főtáncos, aki nemzetközi hírnevet szerzett. 1955 és 1968 között táncolt a NYCB-nél, amikor nemzetközi körútra indult. Ezután hamarosan közösen létrehozta a Harlemi Táncszínházat.
Arthur Mitchell. Fotó: Jack Mitchell / Getty Images.
Mégis, mint Sarah Halzack körülír ban ben A Washington Post , Mitchell a saját képességei miatt akart tekinteni rá, nem pedig a balett afrikai-amerikai „jelképes” szerepére. Jennifer Dunning A New York Times elmeséli hogy Mitchell „dkáprázatos jelenlét, fölényes művésziesség és erőteljes önérzet. 'HKarrierje során számos kitüntetésben részesült, köztük a Dance Magazine Award (1975), a Kennedy Center Honor (1993), a MacArthur „Genius” Grant (1994) és a National Medal of Arts (1995) részvények. Tánc Magazin .
Mitchell 1934. március 27-én született apától, aki épületfelügyelő volt, és anyától, aki házvezető volt. Harlemben nőtt fel, kórusban énekelve, csapstánc órákat vett és társas táncot tanult. Amikor Fred Astaire ihlette rutinját táncolta egy iskolai bulin, egy tanár azt javasolta, hogy hallgasson meg a Manhattan-i Művészeti Főiskolába. Hihetetlenül keményen dolgozott ott, és elég hamar elérte a technika és a teljesítőképesség professzionális szintjét.
Mitchell visszautasította az esélyt, hogy a Bennington College elismert modern tánc tanszékén tanuljon, és inkább az Amerikai Balett Iskolájában folytatta tanulmányait, annak ellenére, hogy azt mondták neki, hogy nincs megfelelő bőrszíne ahhoz, hogy sikeres balett-karrierhez jusson - osztja meg Dunning ban,-ben Idők . Dacolva e feltételezésekkel, „hEurópában és az Egyesült Államokban lépett fel Donald McKayle-vel, Louis Johnson , Sophie Maslow és Anna Sokolow , és angyalt játszott a Virgil Thomson / Gertrude Stein opera 1952-es újjáélesztésében, Négy szent három felvonásban , New Yorkban és Párizsban ”- meséli Dunning. Mitchell is elkezdett koreográfiát készíteni és saját műveit készíteni. A John Butler Táncszínházzal Európában tett turnéja során felhívta ezt George Balanchine fel akarta venni az NYCB-be.
Első fő szerepe a cégben Jacques d'Amboise leváltása volt Nyugati szimfónia . Mitchell arról számolt be, hogy sok zihálást és legalább egy rasszista megjegyzést hallott, amikor először lépett színpadra a szerepért. Balanchine hamarosan műveket készített Mitchellről, beleértve Puck aláírási szerepeit is Szentivánéji álom (1962) és a fő férfiszerep hajnal (1957), e faji alapú reakciók ellenére. Utóbbival egy duettet táncolt egy fehér nővel - hihetetlenül provokatív kreatív választás az Amerikában hihetetlenül nagy faji feszültség idején. Dunning (a Idők ) leírta, hogy a fekete-fehér jelmezek lerombolt esztétikája, a mozgásvonalakban metsző árnyalatok miként erősítették meg a duett provokatív (akkori) jellegét. Balanchine maga is kapott több levelet, amelyek Mitchellt vitatták ilyen szerepekben. Az ikonikus táncművész kitartóan megadta Mitchellnek azokat a szerepeket, amelyekben tehetsége volt táncolni.
Táncosként kedves és egyedi esztétikán kívül Mitchell dicséretesen szorgalmas és gyors tanulmány volt a szerepek kiválasztásában. Mitchell egyszer azt mondta, hogy nem arról van szó, hogy milyen szerepet fog táncolni, hanem azt mondta: „Mit szeretnél, hogy tegyek? Használj engem.' Ő1968-ban otthagyta a NYCB-t, hogy munkát végezzen, és vállalatokat alakítson ki Olaszországban és Brazíliában. Ennyi volt, amíg - ismét turnézás közben - Mitchell 1969-ben megtudta Dr. Martin Luther King Jr. meggyilkolását. Ez arra ösztönözte, hogy a lehető legtöbbet tegye Dr. King „álmának” megvalósításáért - egy tánc létrehozásáért. társaság, amelyik lenne ápolják és reflektorfénybe helyezik Afro-amerikai táncosok.
Mitchell egyszer azt mondta, hogy ekkor arra gondolt: „Várhatnám, hogy mások megváltoztassák a dolgukat a fekete amerikaiak helyett. Itt rohangálok a világon, és mindezeket a dolgokat csinálom - miért ne tenném meg otthon? Hiszek abban, hogy a művészet révén a lehető legjobban tudok segíteni az embereknek. ' Mint ilyen, Mitchell megalapította az iskolát és a társaságot Harlemi Táncszínház (DTH) mentorával, Karel Shookkal. Az egész szerényen kezdődött, két tanulóval egy garázsban. Hónapokon belül azonban több mint 400 hallgatója volt. Néhányan „táncos csövének” nevezték, mivel vonzotta a tanulókat az osztályaiba, annak ellenére, hogy elég szigorú tanár volt.
Arthur Mitchell.
A DTH teljesítménytársasága nemzetközi elismertségre tett szert. Dunning elmondja, hogy „egy 1970-es előadás recenziójában Anna Kisselgoff, a New York Times tánckritikusa a társaságot„ a tánc egyik legígéretesebb vállalkozásának ”nevezte, és ezt írta:„ Egyetlen fiatal társaság sem tett ilyen rövid idő alatt előrelépést. ” nevek, köztük Balanchine és Jerome Robbins, hozzájárultak a DTH korai repertoárjához. A társaság Olaszországban, Hollandiában, a Szovjetunióban, Dél-Afrikában és Angliában turnézott. Első teljes évada 1974-ben New Yorkban és Londonban volt. Mitchell a koreográfia helyett a változatos repertoár összeállítására összpontosított, beleértve a klasszikus és kortárs műveket is.
A közvélemény és a kritika elismerése ellenére 1990-től az azt követő évekig a DTH pénzügyi gondokkal szembesült. A vállalati szponzorok és az állami költségvetési támogatás oda vezetett, hogy a vállalatnak 1990-ben és 1995-ben el kellett bocsátania a táncosokat és a személyzetet. „1997-ben a táncosok sztrájkba léptek, és 2004-ben újabb pénzügyi gondok következtek, amikor a vállalat 2,5 dollárra emelkedett. millió hiány ”- meséli Halzack (WaPo). Mindezen nehézségek és egy rövid leállítás (szerkezetátalakítás céljából) révén a DTH továbbra is teljesíti küldetését és jövőképét. A társaság 2009 óta Virginia Johnson irányításával működik, és 50 éves korát ünneplithévforduló jövőre, megoszt Courtney Escoyne Tánc Magazin . Ma a DTH továbbra is túlnyomórészt afroamerikai társaság, de az összes versenyszám táncosai között szerepel.
Mitchell 2011-ben visszalépett a társaság művészeti vezetőjéből, emeritus művészeti vezetővé vált. Ennek ellenére a DTH küldetése szellemében lépett fel, amely szikrát a Mitchell váltott ki. Az elmúlt januárban Tánc Magazin megkérdezte Mitchellt, hogy szerinte megvalósultak-e a táncvilággal kapcsolatos álmai. Válasza -Nevezze meg az összes amerikai vállalkozást. Hány embernek van vezető afro-amerikai balerina? Egy nagy társaságban csak egy van, ez az Misty Copeland az Amerikai Balettszínházban. Még mindig van tennivaló. ” Úgy tűnik azonban, hogy a művészetek életképessége és hozzáférhetősége, a versenytől eltekintve, hihetetlenül fontos volt Mitchell számára is, „aki életükben művészet nélkül él, sivatagban él” - mondta egyszer. Életműve kétségtelenül sok embernek - sok afroamerikai, de sok más fajnak is - lehetővé tette a táncművészet megtapasztalásának oázisát.
Írta: Kathryn Boland Tánc tájékoztat.
neked ajánlott
