„Öltözőszoba beszélgetés” (Apró tánc), I.J. Chan, Sarah Thorne, Kristin Wagner (szintén koreográfus). Fotó: Christopher Huang. A táncegyüttes, Cambridge, Massachusetts.
2017. február 11., szombat.
Valami igazán szép a táncművészetben, hogy nem feltétlenül egy dolognak kell lennie. A stílus, a táncosok száma, a produkciós elemek, a koncepció stb. Lehetőségei végtelenek. Mégis, bizonyos korlátok meghatározása és a művészek felszólítása a korlátozásokat betartó munkához való ösztönzésre ösztönözheti a párbeszédet - pusztán azon hasonlóságok és különbségek által, amit a különálló táncművészek létrehoznak, ha megkapják ezeket a korlátokat. A Táncegyüttes Apró és rövid elgondolkodtató, és egyszerűen szórakoztató, táncos esténként összehozta a különböző táncművészek ezen felajánlásait.
Az első 10 táncos felvonás mind négy-négy láb színpadon zajlott - ezáltal „apró” táncok. Ezt a koncepciót Mike Barber koreográfus adaptálta, akit a The Dance Complex így jóváírt a programban. A második felvonásra a Dance Complex előadóterében került sor, amely stúdióként működik, és rövidebb egyéni darabokat ajánlott fel. Úgy tűnt, mintha ezeket a darabokat hosszabb önálló művekké lehetne fejleszteni - összehasonlításképpen „rövid” táncokká.
korabeli cipők
‘Closet Champions Round 4 × 4: Apró szekrényünk’, Claire Johannes és Jordan Jamil Ahmed koreográfiája. Fotó a Dance Complex jóvoltából.
Ahelyett, hogy valami felettébb emelkedett volna az átlag néző megértésében, nyilvánvalóan az volt a cél, hogy bemutasson valamit, amit bárki élvezhet. Peter DiMuro, a The Dance Complex ügyvezető igazgatója elmondta, hogy ezzel a műsorral „olyan táncokat szeretnénk bemutatni, mint amilyeneket a konyhádban tehetnél. Táncolsz a konyhádban? Tudom, hogy igen! Azt a meggyőződését is megosztotta, hogy a tánc nem valami magasabb, mint az átlagember, és az előadótérnek nem kell annyira szentnek lennie. - Menj, igyál egy italt a bárba! játékosan sürgette.
Az első „apró” tánc egy csapos darab volt Palacsinta Shaina Schwartz koreográfiájával, saját maga és Sarah Paul Migliozzi táncával. Felfogható, hogy pár háziasszony úgy dönt, hogy szórakoznak, kissé rendetlenkednek, miközben palacsintát készítenek a családnak bármely régi hétvégi reggelen. Ruhákat viseltek, de élénk színűek. A hajukat hátrakötötték, de szórakoztató stílusban. Hangjaik tiszták és büszkék voltak, érdekes zenekar szinkronokat kínálva a zenével. Folyamatosan új térbeli kapcsolatokat találtak egymással - mind a hát felé, mind az egyik oldal felé, vagy a nézők felé nézve, vagy különböző irányokba nézve. Ez megnövelte az új lehetőségek érzékét, a négy-négyes színpadon is nagyon jelen vannak.
Csak lélegezz azzal kezdte, hogy Heather Brown koreográfus elmagyarázta, hogy a partitúra lélegzet felvétele volt, és megkérte a hallgatóság tagjait, hogy csukják be a szemüket a kilégzésen, és nyissák ki őket a belégzésen. Ez érdekes módon alakította a közönség vizuális érzékelését egy táncdarabról, mint például egy filmszerkesztő, amely különböző jeleneteket vágott és illesztett össze. Bizonyos pontokon a belégzésről a kilégzésre való váltás meglehetősen gyorsan megtörtént, ami megnehezíthette volna a közönség néhány tagjának a hatás követését - és ebben potenciálisan alulírta ezt a hatást. Mindazonáltal a keret felkeltette a kíváncsiságot abban a pillanatban, amikor kinyitotta a szemét, új pozícióban nézett a szóló táncosra (Christine Chen), és arra gondolt: 'Hmm, kíváncsi vagyok, hogy került oda?' Az ilyen cselszövések képesek értelmes kérdéseket nyitni a tánckészítéssel, valamint a táncos és a közönség viszonyával kapcsolatban.
Öltöző beszélgetés három táncosból álló csoportot (Kristin Wagner, I. J. Chan és Sarah Thorne koreográfus) zseblámpákkal látták el, amelyeket a bőrszínük különféle részein tartottak. A beszámolóban Stephen Hawking és egy férfi arról beszélt, hogy a nőknek különböző módon kell cselekedniük és viselkedniük ahhoz, hogy „szexiek” legyenek. Megdöbbentő módon a férfi azt mondta - minden szünet vagy látszólag szégyen nélkül -, hogy „ha arra panaszkodik, hogy„ bárcsak a férfiak láthatnának engem a belső részen ”, akkor pazarolja az idejét”. A táncosok úgy mozogtak, mintha egy külső erő által irányított bábok lennének, mégis azok, akik életre kelnek és autonómiára vágynak. De a külső erő folyamatosan legyőzte őket. A darab befejezéséhez a táncosok félúton levetkőztek, hogy felfedjék a fekete sportmelltartókat, és erős tekintettel néztek a közönség elé. Úgy tűnt, hogy segítséget hívnak az itt és most, ugyanakkor kihívást jelentenek arra, hogy részesei legyünk a hosszabb távú változásnak, amely felszabadítja őket.
Julie Montagu wiki
A második felvonás hasonlóan érdekes változatosságot kínált. Alexandra Nunweiler itt Sajnálom, hogy elmulasztottam a hívását (táncosként és koreográfusként egyaránt) erőteljesen nyilatkozott a mindennapi életben minket körülvevő kommunikáció kakofóniájáról. Az orvosok irodáitól, családtagjaitól és barátaitól érkező üzenetek hangon keresztül vették körül az űrben, amikor elkezdett mozogni - közelebb, máskor pedig távolabb a telefonjától. Felkapta, hogy „Hello?”, Hogy csak a másik végén legyen csend - elmulasztott üzenetek, sikertelen kommunikáció. Erővel és kecsességgel ugyanannak a kifejezésnek a különböző verzióit táncolta telefonjával e vitás időszak különböző szakaszaiban, hatékony változtatásokkal, például a fő ritmus szinkopációival. A kihagyott kommunikáció folytatódott.
‘Closet Champions Round 4 × 4: Apró szekrényünk’, Claire Johannes és Jordan Jamil Ahmed koreográfiája. Fotó a Dance Complex jóvoltából.
Végül teljesen a telefonzsinórokba és a fejdíszekbe burkolózott, de mégis táncolta főmondatát, bár sokkal kevesebb szabadsággal. Ez egyértelműen kijelentette, hogy a kakofónia hogyan korlátozhat minket. Sikerült a lábán mozgatni és lerázni. Túl tudunk lépni ezen a bezártságon, látszott, hogy ez a cselekvés azt mondja. Mégis, hogy befejezze a darabot, ismét felvette a telefont, és válasz nélkül válaszolt: „Hello?”. A ciklus folytatódott.
reuben gray barátnője
A szakasz további figyelemre méltó darabjai közé tartozott Margot Parsons Overlay , egy örömteli minőséget és helyet használó balettdarabot és egy befejező darabot, Kik vagyunk mi?' Hol vagyunk? , amelyben Betsy Miller táncos / koreográfus mozgalom, humor és más kimondott szóelemek révén hathatós kijelentéseket tett jelenlegi politikai légkörünkről.
Apró és rövid a The Dance Complex-ben még sok említésre és vizsgálatra érdemes darabot kínáltak, több kritika is igazságot adhat a megbeszélés során. A show megerősítette azt az igazságot, hogy a csillagtáncosok és a koreográfusok a New York-i és Los Angeles-i táncmeckokon kívül élnek és dolgoznak, és hogy bizonyos szűk keretek között sok lehetőség érett a megállapításra. Táncolhatunk együtt, és egyedül is táncolhatunk a nappalinkban. Táncolhatunk kis helyiségekben, nagyban, hosszabb és rövidebb ideig. Táncoljunk mindezt önmagunkért, azokért, akiket szeretünk, és a világunkért.
Írta: Kathryn Boland Tánc tájékoztat.
