Alvin Ailey amerikai táncszínház a belvárosban

Városközpont, New York City
2013. december 7

Írta: Katherine Moore Tánc Informa .






juliette mez

Múlt szombaton New York City Center-ben az Alvin Ailey Amerikai Táncszínház bemutatta a 2013-as szezon matinés előadását. Ennek a teljesítménynek a számláján az volt itthon , koreográfus: Rennie Harris, Emel , írta Aszure Barton, és természetesen Jelenések , Alvin Ailey.

itthon azzal kezdődik, hogy a társaság összebújva és pózolva áll a középpontban, amelyet a fény árnyékol be. A közönség látja, hogy a tömegen keresztül egy magányos táncosnő felfelé nyúl, néha kezet ráz, néha integet. Lassan más csípőbe öltözött, de gyalogos ruhába öltözött táncosok is felajánlják végtagjaikat. Egy szólista tapsolni kezd, táncol önmagáért és a közönség felé nyúl. Az együttes csatlakozik, és hamarosan a zene veszi át a vezetést.

Lehetetlen, hogy ne élvezzék ezeket a gyönyörű táncosokat, miközben verekednek, forognak és repülnek. A hip hop hatása nyilvánvaló és örömteli, ha ilyen erős előadókból áll. Amikor a darab egyenletes ritmusa elmarad, egy táncos szívből jövő mozdulattal ragadja meg a figyelmét. itthon a tánc és a közösség legfelsőbb ünnepe.



Emel három, félmeztelen férfival nyílik reflektorfényben, szobrok állnak tónusú háttal a közönség felé. A koreográfus álma lehet, hogy ilyen fizikailag pompás és képes színészgárdán dolgozzon. A fények lassan megkezdenek megvilágítani egy hosszú férfisort felfelé, a középen álló trióval szemben. A mozgalom valami baljós szertartást közvetít, valami sötétet és törzsiet. Később a nőket úgy mutatják be, mint a férfiaktól különálló dolgokat, de mindegyik egyformán hatalmas. Mindkét nagy együttes részt szólókkal, duettekkel és triókkal ötvözve, a kis, meghitt pillanatok tartják össze ezt a kiterjedt munkát. Egy ponton a férfi és a nő közötti duett szinte mániákus nevetéssel és spasztikus mozdulatokkal végződik. A közönség nevetése pontosan a megfelelő pillanatban érkezett.

AAADT Aszure Bartonban

Alvin Ailey amerikai táncszínház Aszure Barton „Liftjében”. Fotó: Paul Kolnik.


kira kosarin wiki

Különösen figyelemre méltó az egyik duett, amelyben egy nő a férfi mellkasának közepébe ülteti az arcát a színpadról balra jobbra tartó hosszas keresztezés teljes egészében. A pár megfordul és megfordul, torzított felvonókat és alakzatokat hozva létre, ahogy az űrben haladnak. Úgy tűnik, hogy a férfi a mozgatóerő, míg a nő hosszú lábát nyújtja a lábain, a nyaka köré tekeri, és extravagánsan egyensúlyoz. Az embernek hosszú, de magánútja van.



Jelenések élvezettel és érzéssel zárja a programot. Egy igazán időtlen darab, Jelenések egyszerre tűnik keltezettnek és örökkévalónak. Miután szemtanúja volt ennek a kortárs és tehetséges színészeknek, belemerültek a dolgukba itthon , Szinte arra vágytam, hogy megtörjék a Horton-technika csupasz csontozatú vonalainak és formáinak a formáját, és mégis, a táncosok itt bizonyították erejüket. Ez soha nem volt nyilvánvalóbb, mint ben Fix Me Jézus , egy duett, amelyben Briana Reed lábhosszabbításai zihálást és tapsot kaptak a közönség részéről. Ban ben Bűnös ember , Jeroboam Bozeman, Sean A. Carmon és Samuel Lee Roberts gyorsasággal, bátorsággal és szívbemarkoló fordulatokkal bizonyítják rátermettségüket. Ritkán fordul elő, hogy egy tapasztalt táncos közönségtag ennyire el van ragadtatva a tiszta mozgástól.

Ez a mű tele van történelemmel és jelentéssel, de egyik pillanatban sem megközelíthetetlen. Zene Wade a vízben és Rocka Lelkem Ábrahám kebelében ellenállhatatlan, és a stáb emelkedik hozzá. Ella Mitchell szólója a Rocka My Soul… valóban eksztatikus volt. Ha csak az összes táncos előadó olyan nagylelkű és szabad szellemében lenne.

Fotó (fent): AAADT Linda Celeste Sims és Jamar Robert Aszure Barton LIFT-jében. Fotók: Paul Kolnik.

neked ajánlott

Népszerű Bejegyzések