A következő a Dance Informa-ban „5 dolog, amit el akarok mondani a táncosoknak” sorozat. Itt egy jelmeztervezőtől kapunk tanácsokat a kreatív folyamatról és a költségvetésen belüli túllépésről. Térjen vissza az elkövetkező hónapokba, és kérjen útmutatást más szakértőktől!
dél-amerikai tánc
A Bessie-díjas jelmeztervező, Liz Prince leginkább a Bill T. Jones / Arnie Zane Táncegyüttes munkásságáról ismerhetõ, amelyet 1990 óta visel. A kreditek teljes listája ugyanakkora, mint a karod, akár a lábad. Íme néhány kiemelés: Doug Varone, Mark Dendy, Jane Comfort, David Dorfman, Ralph Lemon, Baryshnikov / White Oak Dance Project, Boston Ballet, Pilobolus és Trey McIntyre az Amerikai Balettszínház számára. Prince jelmeztervezést is tanít, többek között a Manhattanville College-ban és a New York-i Állami Egyetemen a Purchase-nél.
Itt vannak a tippjei a produktív és inspirált munkakapcsolathoz a jelmeztervezőjével.
# 1. Ajánlat iránya.
'A jelmeztervezőkkel való legsikeresebb együttműködés az ön, a koreográfus útmutatásával kezdődik' - mondja Prince. Lehet valami egyszerű. Talán ez a szövet típusa - például könnyű és áramló, vagy nehéz és lengő. A műsor összes látványelemének egyesítésének nagyszerű módja a színpaletta meghatározása a kezdetektől fogva - mondja.
Vagy nem. - Houndstooth ellenőrzések! egy koreográfus akarta Prince-t - virágokkal és metálokkal együtt. „Az egyensúly megteremtése némi tennivalót igényelt - emlékezik Prince -, de végül valóban sikerült.”
Liz Prince jelmeztervező műtermében. Fotó: Ken Gabrielson.
# 2. A látás megértés.
A vizuális képek - mondjuk egy fénykép, képeslap vagy festmény - hasznosak lehetnek a jelmeztervező számára. A cikk tartalmazhat ruhadarabokat is, de nem muszáj - mondja Prince. 'Ez csak hangulatot kelthet vagy alakot sugallhat' - teszi hozzá. A beszélgetést indító anyagok összegyűjtése érdekében javasolja a művészeti galériák és múzeumok meglátogatását.
# 3. Mutasd és mondd.
Függetlenül attól, hogy egy tánc befejeződött vagy folyamatban van, annak megnézése sokat mond a jelmeztervezőnek - mondja Prince. Ha a táncnak van története, a tervező használhatja a ruhák nyelvét a karakterek felépítéséhez. Az ilyen jelmezek közölhetik az állapotot, a nemet, az életkort, a korszakot, a napszakot, azt, hogy a szereplők hogyan viszonyulnak önmagukhoz, sőt az időjáráshoz is - mondja.
Egy elvont táncért Prince úgy találja, hogy a tervezőnek különböző típusú nyomokra van szüksége. A tánc tér- és formaérzéke, a világítás, a díszlet és még sok más irányítja majd a jelmezválasztást.
# 4. Mindennapi inspirációk.
jon katz tania raymonde
Biztassa jelmeztervezőjét, hogy figyelje meg a táncosok utcáját és próbaruháit. 'Ez időt és szívfájdalmat is megspórol' - mondja Prince. 'A tervező látni fogja azokat a ruhákat, amelyekben a táncosok érzik magukat a legjobban, valamint azokat, amelyeket ki akarnak mutatni vagy eltakarni.'
Azt is megteheti, hogy a táncosok rengeteg saját ruhát vigyenek egy próbára, míg a jelmeztervező beszerez alacsony költségvetésű ruházati cikkeket. 'A táncosok próbálják ki a dolgokat egy mindenki számára ingyenes keverékben és meccsben' - javasolja Prince. Előfordulhat, hogy Ön és tervezője megtelepedik a jelmezekkel akkor és ott.
Vagy talán meglát néhány kombinációt, amely tetszik, és a tervező megalkotja azokat, amelyeket egy jelmezboltban varrhatnak. Ilyen üzletek a legtöbb városban elérhetők. A tervező varrhatja a jelmezeket is, bár Prince szerint ez nem feltétlenül így van.
'Bill T. Jones / Arnie Zane Dance Company vaudeville-szerű' veszekedő párjának 'változatos, különcös, nevetséges és pompás jelmezekre volt szüksége' - mondja Liz Prince. Fotó: Stephanie Berger.
# 5. Idő és pénz.
A jelmezek készítésének módja nagyban függ a költségvetéstől. Az egyedi gyártás szinte mindig drágább, mint készen vásárolni őket, vagy összeszerelni a megvásárolt termékekből - mondja Prince. Az egyedi felépítésű jelmezek árcédulája nagymértékben változik, a tervezés összetettségétől, a szövet költségétől, a táncosok számától és egyéb tényezőktől függően.
Az idő egy másik kritikus kérdés. 'Nem tudom megmondani, hány koreográfus hívott el, hogy egy-két héttel az előadás előtt táncot öltsek' - mondja Prince. 'A két vagy három hónap reálisabb időkeret nemcsak tanácsadáshoz és tervezéshez, hanem színminták beszerzéséhez, a kiválasztott szövetek vásárlásához, vágáshoz, varráshoz és illesztéshez.'
Mindemellett Prince hozzáteszi, hogy a tánc jelmezezése egy valós időben zajló kreatív folyamat része. 'Csodálatos projektekben vettem részt, amelyek a végsőkig változtatásokat tartalmaztak' - mondja. - Olyan érzés volt, mintha a nyitó este együtt csúsztunk volna haza.
Írta: Stephanie Woodard Tánc tájékoztat.
Fotó (fent): Liz Prince egységes színpalettát hozott ezekbe a jelmezekbe Bill T. Jones / Arnie Zane Dance Company „Spon Days Out Yonder” című művéhez. Fotó: Lois Greenfield.
neked ajánlott
