Rialto Művészeti Központ,Atlanta, GA
2015. január 31, szombat
Írta: Chelsea Thomas Tánc Informa .
A brooklyni székhelyű Urban Bush Women táncegyesület januárban érkezett a Peach State-be a 30. évfordulója alkalmából rendezett turné keretében, amely idén Seattle-ben, Miamiban, Chicagóban, Portland-ben és más helyszíneken is megfordul. Amióta 1984-ben robbant a táncéletre, az UBW jellegzetes táncosokat használt, akik saját egyéni megjelenésűek és táncosok voltak, hogy továbbítsák üzenetét, amely általában gondosan válogatott zenét, túljátszott szöveget, kimondott szót és kortárs táncot tartalmaz (a nyugat-afrikai, a korai jazz keveréke) , csap és modern tánc).
Ez az előadás sem kivétel, csodálatosan rendezett, hogy tükrözze ezeket az elemeket, és visszatekintésként szolgáljon mind a cégalapító származásában, mind pedig tisztelgésként sok afroamerikai vezető előtt. A többnyire női együttes három művet mutatott be a szombat esti programhoz: Hep Hep édes édes , Add a kezed a küzdelemhez és Séta a ’Trane-nel, 2. fejezet .
vince kapcsok magassága
Hep Hep édes édes fantasztikus választás a nyitómunkához, mivel azonnal egy maroknyi táncost hoz a színpadra, a lábak végig lángolnak a padlón, miközben szikrákban taposnak és ugrálnak, mezítláb elhagyva. Energikus és mosolygós mozgásuk belemeríti a nézőket a jazzkultúra mámorító erejébe, és elősegíti a munka időkeretének elhelyezését, amelyet Jawole Willa Jo Zollar koreográfus és társulatalapító előre rögzített elbeszélés során megjegyez, hogy gyermekkora Kansas Cityben nőtt fel termékként. a Nagy Vándorlás.
Sebastian Stan barátnője 2017
UBW táncosok a „Hep Hep Sweet Sweet” c. Filmben. Fotó: Rick McCullough.
A mű fejlődésével ez az élénk szakasz eloszlik, és megjelenik a rasszizmus és a nehézségek kínosabb ábrázolása. Zollar munkája bemutatja, hogy a jazz zene miként jelentette a család menedékét, örömüket, menekülésüket és csalódottságukat. Családját texasiaként írja le, akik azért mozdultak el, hogy elkerüljék a Jim Crow South igazságtalanságait, hogy a Középnyugaton más formában találják meg ugyanezeket az igazságtalanságokat.
Az egyik kiemelkedő momentum a táncos, Tendayi Kuumba szólója, amely meglepő módon elkezdi énekelni, majd „scatterelni” (amikor egy jazzénekes értelmetlen szavakat mond vagy énekel.) Egy erős előadásban Kuumba előre-hátra vált a nevetés és a pánikba esett, hangok hallatszottak, amíg hirtelen ki nem köpte a „nem” szót, majd később, sok mély lélegzetvétel és újabb pergés után, „nem mehet vissza”. Ez azt a mély kétségbeesést mutatja be, amely akkoriban érződött, amikor a fekete családok reménytelenséggel küzdöttek, és új életet próbáltak maguknak teremteni, hogy csak új nehézségeket találjanak.
A táncosok kivételes éneklése, valamint a különféle szólók és duettek végigfutása után Zollar munkája felborul, amikor a társulat ugyanazokat a pózokat érte el, mint az első szakasz lezárásakor. Stratégiai választás esetén azonban Zollar a táncosokat elhalványítja és leereszti, nyugtalan elégedetlenséget mutatva ellenálló képességük közepette. Nekem személy szerint tetszik, hogy Zollar nem próbálta fényes, csinos meghajlással bebugyolálni a munkáját. Nyersnek és valóságosnak érezte magát, ami jobb módja volt tisztelni családja történetét és ennek a generációnak a harcát.
Szünet után a program egy rövidebb szólócsomagot mutat be a „Kéz énekel dal” kivonataihoz. Add a kezed a küzdelemhez újabb tisztelgés az afroamerikaiak és más polgárjogi vezetők bátor elkötelezettsége iránt, akik a feketék számára egyenlő jogokért dolgoztak, vagy meghaltak ennek a gyakran torz társadalomnak az áldozatai. Alvin Ailey sajátos szólójára emlékeztet Kiáltás , mivel a táncos középpontja fehér ruhában van, érzelmes és szívélyes tisztelettel. A műben a nevek felsorolása szerepel a közreműködésük emlékére, köztük olyan történelmi vezetők, mint Harriet Truman, Rosa Parks és Martin Luther King Jr., valamint a faji profilalkotás újabb áldozatai, Eric Gardner és Michael Brown.
művészi célok
UBW a „Hep Hep Sweet Sweet” c. Fotó: Rick McCullough.
A műsort bezárja Séta a ’Trane-vel, 2. fejezet , John Coltrane „A Love Supreme” című jazz művének ihletésében, Zollar és Samantha Speis koreográfiájával a céggel együttműködve. Új arcokat hoz a színpadra, köztük a show egyetlen férfi táncosát.
Több énekkel és az est technikásabb koreográfiájával a darab új könnyedséget, valamint kecses áhítatot mutat be, Coltrane lelkiségét idézve. Úgy tűnik, hogy a táncosok még alacsonyan a földig is felfelé irányítják a figyelmüket, ami magasabb erőre utal.
Az est folyamán a közönségnek is öröme van élőben hallgatni, Lafayette Harris Jr. zenész zongorázik a Hep Hep édes édes és akkor Séta a ’Trane-nel, 2. fejezet .
Ez az előadás valóban dicséret volt annak a három évtizednek, amikor Zollar és társasága megtisztelte Amerika színpadát.
meleasa houghton apja
Fotó (fent): Urban Bush Women in Hep Hep édes édes. Fotó: Rick McCullough.
neked ajánlott
