Az állatok éjszaka jönnek ki
West End Színház, NYC
Május 20
Írta: Laura Di Ori.
New York-i kupola alakú West End Színházban ül Rebecca Stenn előtt Fantasy, hazugság, Hubris és kukkolás , nem tehet róla, hogy nem veszi be a helyet, és azon csodálkozik, hogyan fog összeérni minden eleme - a csupasz színpad és a kitett hátsó fal, a majdnem álcázott zongora, valamint a laptopok és zenei felszerelések a fenti erkélydobozban. Ami első pillantásra egyszerűnek tűnik, még mindig rejtve van, de megtervezett, és reprezentatív az éjszaka nyugalma és a sötétség látszólag rejtélyei között.
A darab Stenn csendességével nyit, mintha alkonyatkor valami távoli legelőn néznénk. Benton Bainbridge felhő-vetületei a hátsó falon mozognak. Stennhez három másik karakter csatlakozik - Eric Jackson Bradley, Trebien Pollard és John Mario Sevilla -, akik mind gyalogos ruhába öltözve köröznek. Stenn megtöri a gyalogos érzést abban, ami szinte megkönnyebbülés. Stenn, aki évek óta a Momix volt tagja, hihetetlen puhasággal mozog felsőtestében, amely olyan jól nyugszik Alice Hwang Chopin-féle élő zongorakíséretével szemben Nocturnes . Mozgása Charlie Chaplin lábmunkájával és madárszerű, lengő karjaival állatias, mivel Stenn, mint az éjszaka első lénye, egyedül játszik a csendben.
harangtánc
Két szereplő elhagyja a színpadot, és amikor a sötétség felkészül a fej fölé, csak Pollard marad, akit Stenn kíváncsisága nem érint. Aztán azon gondolkodni kezdünk, kik ezek az alakok? Amint azon gondolkodni kezdünk, kik ők, elkezdünk törődni velük. Boldogok? Magányosak?
Stenn teljes egészében Fantázia , legújabb munkája, megpróbáljuk megérteni ezeket a karaktereket. Bár nem biztos, hogy megtudjuk, kik ők, vagy merre tartanak, mégis arra késztetjük magunkat, hogy közel érezzük magunkat a karakterekhez. Ennek oka az űr meghitt beállítása, mozgásuk viszonylagos minősége (a koreográfiát olyan dolgok árasztják el, mint mindannyian, mint futás, jóga, nyújtás, séta és mozgás, amelyek hasonlítanak az állatok megszemélyesítéseire, amelyeket gyerekként végzünk), valamint az egymással való interakción keresztül. egy másik. Bárki vagy bármi is, aggódunk értük.
Az összes karakter kapcsolata az egész darab közös szála. A partnersorozatok különösen emlékezetesek, jól előállítottak és kivitelezettek. Azt szerettem volna, ha Stenn és Pollard között egy lábbal forgatható, partneri fordulat örökké tart.
A következő néhány jelenet mind több környezeti vetületet foglal magában a háttérben - az esti égbolt, téglafal, havas mező, még egy autó is az autópályán (a modern civilizáció egyetlen jele, amelyet látunk), néha Hwang Chopin zenéjével, néha csendvel , és néha a zongora hangja összekötött Jay Weissman modern elektronikus hangjaival. Látjuk, hogy a négy karakter különböző kombinációi együtt mozognak és mulatoznak. Nem tehetünk róla, hogy állatokként és az éjszaka lényeként tekintünk rájuk Stenn madárszerű karjaival, Bradley nonstop ugráló pillanataival és Sevilla oldalra zuhanásával, mintha süllőjén aludt volna el.
Primitív természet van mindannyiunkban. Lenyűgöz egy másik lényt, de önző vágy is a túlélésre és a sikerre. Ezek a karakterek valamikor kölcsönhatásba lépnek egymással, de végül egyenként távoznak, amíg csak Stenn marad a színpadon. A mű azt az egyensúlyt vitatja meg, hogy miként támaszkodunk másokra, de saját sziklának kell lennünk, végig kell járnunk az élet minden zavaró tényezőjét, valamint az összes utat és dolgot. Vágyakozhatunk és reménykedhetünk, de nem mindig függhetünk. Néha végül csak önmagunk van.
