'A Nagy Szabó'. Fotó: Max Gordon. Brooklyni Zeneakadémia, Brooklyn, NY.
2019. november 15.
A Nagy Szelídítő november 14-én debütált a Brooklyni Zeneakadémia Howard Gilman Operaházában a Next Wave fesztivál részeként november 14-én. A művet a görög Dimitris Papaioannou készítette 2017-ben, és jelenleg nemzetközi turnén vesz részt.
Papaioannou Athénban született, művészi eredete a festészet és a képregény. Szinte bármilyen műsort rendezett, amit el tud képzelni, beleértve a 2014-es athéni olimpia nyitó és záró ünnepségét.
A Nagy Szelídítő egy szürke tónusú öltönyös férfival kezdődik, szoborszerű a tetőszerű, burkolt színpadon, amikor 2000 ember iktatja be a teltházba került színházat. Amint a későn érkezők a helyükre robognak, leválasztja és leveszi a cipőjét, és kevesebb mint egy perc múlva teljesen meztelen, lábával hajlik a közönség felé.
Egy második ember lepedővel takarja csupasz testét, egy harmadik pedig felemeli a szomszédos tetőcserepet, leesve úgy, hogy a lepedő elszálljon. A második ember nehezményezve pótolja a lapot, és a közönség nevetni kezd, és máris összeillesztette az első puzzle-t a rejtvények sorozatában, amelyek könnyedén igazodnak a darab folyamán. Öt perc gyorsuló takarás és leleplezés telik el, és egy könyörtelen ébresztőóra jut eszünkbe, amely ugyanazon rutin egy újabb napjára ébreszt minket. A Nagy Szelídítő (Ízléses) macabre sokkértéke még az ilyen kiszámítható pillanatokat is inkább kielégítőnek, mint unalmasnak érzi.
Írja be Strauss „Kék Dunáját”. A zene építése közben átfedő matricák sora bontakozik ki: cipőtalpból kinövő gyökerek, nő fején növényt egyensúlyozva, két férfi bizonytalanul rakva egy kis zsámolyra és még sok más. A zökkenőmentes öltözködés és vetkőzés révén a végtagok kirakóját mutatják be, és gyakran elveszítjük nyomát, hol végződik az egyik test, hol a másik.
manu rios magasság
A további kiemelések közé tartozik a nehézlégzésű űrhajósok, a feldarabolás, a bizalom a gólyalábra esik és a kandeláberek által megvilágított kannibalisztikus következményekkel járó műtéti eljárások. Ezekben az elképzelhető módon groteszk matricákban rejlik az a képesség, hogy képesek átlényegülni az undort a humor révén, annak ellenére, hogy látszólag komolyan teljesítik őket.
A legtöbb esetben A Nagy Szelídítő inkább performansz művészetnek érzi magát, mint táncnak (bár ez a megkülönböztetés legalább néhány ember számára vitapontot jelent), de a jóhiszemű táncnak két tagadhatatlan pillanata van. Az elsőben egy pergő, megfordult kígyó vezeti a táncost, sikló szekvenciális mozgásra hívva.
A másodikban egy nő egy fazék tetején áll, karjai ugyanolyan remegéssel hullámzanak, mint a haldokló hattyú. A bőre elkezd hullani, a többiek pedig kapzsiak, váltakozva a szirmait pengetik és a parti szarvát fújják. Ebben a jelenetben végül a szobában lévő elefánttal - a szexuális feszültséggel - foglalkoznak, amelyet szükségesnek éreznek, de nem hangsúlyoznak túl.
Egy másik fénypont akkor következik be, amikor az ember hirtelen egy mankóval megtámasztott teljes testben jelenik meg. Lassan sántikál egy mozdulatlan második ember felé, és figyeli, ahogy egyfajta szentimentális hatalmi játékban közeledik. A második ember darabonként letöri a másik szereplőit, és a gipsz morzsolódása megtölti a lecsupaszított színházat, amikor a padlóra kerül. Szimbolikus kézfogást cserélnek, és a kiszabadult ember elsétál, a válla fölött átpillantva emlékeztet az élet legmélyebb pillanatainak mulandóságára.
A darab vége felé az egyik nyitókép pontos másolatát látjuk, de finom jeleivel annak, ami kiderült. A lépcső közepén ültetett cipők vakolattal vannak bevonva, egy narancshéj csalogató aromáját közvetíti a közönségbe, és egy rejtett patakból származó vízfröccsök foltozzák meg a paneleket.
Kísérteties csúcspontban egy meztelen férfi szűken elkerüli a színpadon átrepülő nyilak tucatjait. Amint a nyilak rendeződnek, rosszindulatú fegyverekből derűs búzamezővé alakulnak át. Meztelen férfiak ciklikus tornya halmozott hidakban jelenik meg, felső testük el van rejtve, így csak a péniszek szállítószalagját látjuk.
A fináléban a nyitó jelenet embere futóhomokként süllyed a tetőbe, és egy csontvázat emelnek ki a földből, hogy megtöltsék (nem metaforikus) cipőjét. A csontok lassan mozognak a padlóig, és a kezdeti vidámságot követően a hangulat mélyen melankolikus. A színpad előtt ülő nagy könyv akkor kapja meg a végső jelentését, amikor az ember, talán maga a nagy idomító, a vastag lapokra helyezi a koponyát.
madisyn shipman
A darab egyszerű képpel zárul, ami a film jól ismert műanyag zacskójelenetére emlékeztet, amerikai szépség . Egy férfi többször is a levegőbe fúj egy papírt, soha nem hagyta, hogy a földre essen. Ez könnyed emlékeztetőként szolgál arra a szüntelen napról-napra, amely mindannyian alá vagyunk vetve. A fények elhalványulnak a színpadon, miközben a reflektorfény tovább világítja a csontok tábláit és a vaskos könyvet. Talán csak ezt hagyjuk hátra - holttestet és holttestet.
Írta: Charly Santagado Tánc tájékoztat.
neked ajánlott
