Tavaszi tánc 2010
Dráma Színház, Sydney Operaház, Ausztrália
Szeptember 2nd2010
Írta: Nicole Saleh
Savion Glover nem hazudik. Csupasz hangokat ígért, és pontosan ezt nyújtotta a 2010-es tavaszi táncfesztiválon, a sydneyi operaházban.
Csupasz Soundz 90 perc tiszta csapolás: nincs elbeszélés, nincs kellék, nincsenek díszes díszletek. A színpadon egyszerűen három fa platform található, amelyek Glover, Maurice Chestnut és Marshall Davis Jnr ütemeit erősítik. A hagyományos dzsessztrióra (basszus, dob és billentyűk) emlékeztető Chestnut és Davis indul Csupasz Soundz azáltal, hogy sarok- és lábujjcsapjaikkal egyenletes, erős hátsó ütemet hoznak létre, egyszerűen az egyik lábukkal kopogtatva biztosítják az erős basszust. Glover kerül a középpontba, és világosan tagolt lábmunkával sima dallamot ad, időnként erős staccato-ütemekkel tarkítva. Ami az előadását illeti, nyilvánvaló, hogy Glover ritmusai belülről hatolnak át. Időnként egyértelműen összpontosított és fellépett a zónájában, csukott szemmel és mosollyal az arcán, amely puszta örömét fejezte ki a lábával létrehozott zenében. Rabul ejtette a közönséget, hogy nemcsak a tánc vizuális elemét látja, hanem figyelmesen hallgatja a táncot, és ritmusainak zeneisége szállítja.
Savion Glover ritmikus útja akkor kezdődött, amikor fiatal zenész volt és dobolt. Zeneileg tehetséges családban nőtt fel, Glover a csapstáncra alkalmazta képességeit. A filmben a Mumble animációs csapstánc pingvin mögött rejlő tehetség áll Boldog lábak és ma széles körben elismerten a világ legnagyobb csapos táncosa. Kiválósága annak, hogy mesterségét olyan tisztelt csap legendákból tanulta meg, mint Lon Chaney, Jimmy Slide, Chuck Green, Honi Coles, Bunny Briggs és Gregory Hines, Glover pedig napjainkban ezen úttörő patások örökségét folytatja saját munkáival, amelyek meghúzják a csap határait. tánc.
Ami Glover show-ját rendkívülié teszi, az az, hogy soha nem kétszer ugyanúgy adják elő. Glover ezt az Improvográfia koreográfia és improvizáció kombinációjának nevezi. Amikor mindhárom táncos egyhangúan kopogtat, az időzítés kifogástalan,mintha egy csapos táncost hallanál. Amikor minden táncos felveszi a vezetést, improvizáción keresztül megmutatja saját egyedi stílusát. Gesztenyének van egy különálló barázdája, ahol erőteljesen és meggyőződéssel teljesít a szólójában, míg Davis arra emlékeztet, hogy a legendás patások sebességgel és irányítással kopogtatva hagyják, hogy a lába beszéljen. Glover egy zseniális technikus, aki erejével és gyors lábmunkájával elbűvölte a közönséget, tiszta, bonyolult ütemeket nyújtva, amelyeket könnyedén hajtanak végre. Hagyományos Capezio fekete taposó csizmát viselt, és nem a szokásos zöld védjegyet viselte, és bakancsának minden részét használta a hangokat a belső és külső széltől a talpig, a sarokig és a lábujjakig. Csizmája a hangszere, és a csizmának nem volt olyan része, amelyet ne használt volna lelkes dallam létrehozásához.
csap cipő
Kiemelés volt számomra a jam session, amikor minden táncos egymás után 16 számot vett fel, hogy rögtönözze és felülmúlja a táncos előadását. Lenyűgözni próbált Glover, Chestnut és Davis minden megállót összetett szárnyakkal, riffekkel, keverésekkel, lábujjhegyekkel, csúszdákkal és fordulatokkal húzott ki, miközben soha nem hagyott ki egy ütemet sem. Ez kihozta versenyképes oldalukat, amikor ellopták egymás lépéseit, és jobban teljesítettek, mint az utolsó táncos, ami a közönséget meghökkentette.
A műsor ihletettségének érezvén, lehetőségem nyílt saját csapkészségemet csiszolni egy exkluzív Tap Master osztályon Gloverrel, és ekkor vált igazán érdekessé!
Glover nem helyezkedett el az osztály elején, és nem vezetett hagyományos bemelegítést, és nem is tanított olyan kombinációt, mint amire számítottunk. Az osztályt azzal nyitotta meg, hogy elmagyarázta, hogy már nem tanított „lépéseket”, mivel mindannyian rendelkezünk a szókincsével. Kihívta gondolkodásunkat és megközelítésünket a csapstáncra, amely a 2 órás műhely előfeltétele lett. Glover körbejárta az osztályt, beleszőve a táncosokat és köréjük, miközben filozófiai kérdéseket tett fel a csapokkal kapcsolatban. Feltárta a csapos tánc elméletét, technikáját és zeneiségét, megvitatta az időzítést, az ékezeteket és a lépések felépítését, amelyek mind az improvizáció fontos technikai eszközei. Osztálya a kombináció területén túlmutató utazás volt. Nem hasonlított semmilyen csapos osztályhoz, ahol valaha is jártam volna, és azt hagytam, hogy megfontoljam, hogy zenészként, táncosként vagy mindkettőként közelítjük-e meg a csapot. A legjobban az volt az élvezetem, amikor Glover olyan zenei koncepciókat mutatott be, mint a félidő, az egyszeri és a dupla idő, és megtanított minket arra, hogyan hozzuk létre saját kombinációinkat a „3 és egy kis szünet” struktúra felhasználásával.
Minden, amit az osztálytól tanultam, nyilvánvalóbbá vált, amikor láttam Csupasz Soundz másodszor. Rendkívül ritka, hogy egy héten belül kétszer is megnézzek egy műsort, de nem tehetek róla, hogy visszamegyek többé, hogy megtapasztaljam a Savion Glover ragyogását - 90 perc semmi más, csak a csapstánc és a legjobb csodás ritmusos hangok.
A Savion Glover igazi kreatív géniusz a mesterségének szentelt művész. Nem csak hihetetlen teljesítményt nyújtott a Sydney közönségének, de vállalta azt a felelősséget is, hogy továbbadja művészeti formáját, megosztja a csapos tánc zeneiségét a táncosok következő generációjával, és emlékeztet arra, hogy mi a Csupasz Soundz a csapos tánc lényege… .zene létrehozása a lábaddal!
George Miller, a Boldog lábak , a Savion Glover-en
Kattints ide
orson salazar
Fotók: James Morgan
Kiadta www.danceinforma.com
