„32 rue Vandenbranden”. Fotó: Julieta Cervantes. Brooklyni Zeneakadémia, Brooklyn, NY.
2019. november 22.
Kukucskáló Tomé 32 rue Vandenbranden november 20-23 között futott a Harvey Színházban a Brooklyni Zeneakadémia Next Wave fesztiváljának részeként. Az egy-20 perces művet Gabriela Carrizo és Franck Chartier tervezte és rendezte, és 2009-ben mutatták be.
A készlet havas hegyek sorában álló pótkocsisorozatokból áll, amelyek az iróniával pislákolnak a festői színházzal szemben. A közönség az összes előzetest láthatja, kivéve az egyiket, ahol a rolót kihúzzák, valószínűleg a darab számos vizuális trükkjének alátámasztására.
gower bajnok életrajza
Üvöltő szelet hallunk, amely alapszintű hangtérként szolgál a műsor folyamán, és pillanatokkal később kibontakozik az esti matricasorozat első része. Egy bundát és magas sarkú cipőt viselő nő temeti el a csecsemőt a hóban, mind a darab várandós karakterének sanyarú előképét előrevetítve, mind pedig utólag visszatekintve egyidejűleg a műsor időlegesen elszakadt elbeszélésének bevezetésében és befejezésében szolgál. Egy másik korai jelenet egy játékos hósorozat, ahol mind a hat szereplő veszélyes csúszdákat és eséseket hajt végre, megadva a kockázatvállalás hangnemét, amely elnyeli az estét.
A humor a mű egyik erőssége, és leginkább a darab felénél mutatják be, amikor egy nőies férfi karakter beilleszt egy képet az arcáról a pótkocsi külsejére, telefonszámával és a „HONK HONK” szöveggel együtt. Ezután olyan szólót ad elő, amelyet csak mélyen hátborzongatónak lehet leírni egy fehér-szoros párban. A mozgás egyre szexuálisabbá válik, és végül azt látjuk, hogy a karakter hangsúlyozottan és büszkén maszturbál. Pontosan időben ment meg ettől a szinte elviselhetetlen feszültségtől egy olyan síelőcsoport, akik elsétálnak és integetnek a férfinak, aki zavartan integet.
A komikus események között szerepel még a terhes nő is, aki pótkocsijában vizet kortyolgat, köp az ablakra, és puszta kézzel „megtisztítja” az üveget (mindazonáltal, miközben a „komoly tánc” az utánfutókon kívül zajlik), egy meghosszabbított monológ az italokról és egy aprócska rendkívül nagy öltönyös férfi a lábujjainak legvégén jár, hogy lenyűgözze szerelmi érdeklődését. A szerelmi érdekekről szólva minden elképzelhető fajta ügy megjelenik és eltűnik, túllépve a helyes és helytelen archetipikus elképzelésein, és ehelyett az olyan mélyen alapvető fogalmakat kérdőjelezi meg, mint az identitás.
A technikai táncelemek 32 rue Vandenbranden nem rejtőznek a koreográfiában, hanem inkább kijönnek és érvényesülnek. A korlátozást élesen vizsgálják, mivel a táncosok gyakran szigorú fizikai korlátok között dolgoznak, mint például a lábuk fogása, az eltorzult pozíciók megtartása, miközben manipulálják őket, sőt egymás vállán állnak. A táncosok megdöbbentő képessége ellenére azonban a technikai elemek nem érzik jól magukat a történetbe ágyazva, és folyamatosan jelen van az átmenet és az általános folyamatosság hiánya, ami miatt a gyakori koreográfiai indulatok közül legalább néhány melodramatikusnak tűnik a legjobb és a legrosszabb esetben nem motivált.
Ha a darab karikatúrájú pótkocsi-szeméttel van kombinálva, a havas pótkocsipark különféle módon kíváncsi a feltűnő közönségtagokra. Vannak, akik ingerülten mennek ki a színházból, mások egyértelműen felélénkülnek, de a tanácstalanság állandó. Bár a leg figyelmesebb közönségtagok is azt kérdezik, hogy „Hiányzott-e valami?”, Titokban úgy gondoljuk, hogy nem. Hogy a zavar szándékos, tükrözi valamilyen homályos létállapotot, amelyből csupán egy kis ízelítőt kaptunk.
Az operai énektől, az érintett párbeszédtől és a környezeti sípoláson át az úszó bőröndökig, az eső esernyőkig és a féktelen sikoltásig, 32 rue Vandenbranden a barokk és a szürreális között ingadozik. Talán az egyetlen világos üzenet, amelyet ebből a gondozott állattenyésztésből levonhatunk, a humanizmus egyik példája - példája annak a gondolatnak, hogy a szépség még a legváratlanabb helyeken is fel tudja hajtani a fejét.
Írta: Charly Santagado Tánc tájékoztat.
Willa bledsoe
