Írta: Kathleen Wessel.
Útom Gagáig
2005-ben a tel-avivi Batsheva Dance Company fellépését láttam Mamootot a New York-i Brooklyn-i Mark Morris Táncközpontban, és a világom elmozdult. Soha nem láttam még ilyen nyers testiséget és vad koreográfiai döntéseket, és még soha nem tapasztaltam ilyen zsigeri reakciót a mozgásra. Amikor az előadásnak vége lett, meglepődtem, amikor izzadtan és kimerülten találtam magam, elárasztott az érzés, hogy éppen valami újnak lehettem tanúja.
Azóta követem Ohad Naharin Batsheva művészeti igazgató munkáját és az általa „ Gaga . ” Noha a hírhedt popsztár továbbra is a Google keresése felett áll a szó felett, Naharin meghatározása egyre nagyobb teret hódít, és nyilvánvaló, hogy sok amerikai koreográfus figyel. A Gaga nem technika, Naharin gyorsan azt mondja, hogy ez érzéki alapú, improvizációs mozgás, amelyet a fizikai lehetőségek széles skálájának felszabadítására terveztek.
A táncosok között hallottam, hogy Gagát „semmi más, mint divatnak” és „csak egy újabb improvizációs osztálynak” bocsátották el. De ha Gaga egyszerűen az improvizáció, az 1970-es években népszerűsített forma, akkor miért minden hype? A rövid válasz számomra Batsheva. A társulat minden nap veszi Gagát, és az alkalmi balettórákon kívül az egyetlen koreográfus táncos csak a repertoárt tanulja. Láttam más társulatokat (köztük a Hubbard Street, az Atlanta Ballet és az Alvin Ailey Amerikai Táncszínház) előadni Naharin művét, és nincs összehasonlítás. Ahogy Gaga-tanár, Bosmat Nossan fogalmazott, „viselkedünk, nem táncolunk”. A színpadon a Batsheva táncosok rendkívüli erővel rendelkező emberek. Azért vonzanak be minket, mert magunkat látjuk bennük, és megdöbbentenek a lehetőségek.
Saját magam szerettem volna meggyőződni arról, hogy egy improvizáció alapú osztály létrehozhat-e ilyen táncost. Kíváncsi voltam, vajon Naharin csak kiválóan tudja-e kiválasztani a kivételes mozgatókat, vagy valóban Gaga átalakította őket. Igaz, kétségeim voltak. Koreográfusként, tanárként és profi táncosként, nagy tapasztalattal az improvizációban, nem kellett meggyőznöm annak fontosságáról. De arra gondoltam, hogy Gaga kínál-e új perspektívát? Úgy döntöttem, hogy megtudom.
A Gaga Intenzív Tel Avivban. Fotó: Gadi Dagon
Érkezéskor
Az izraeli tel-avivi Suzanne Dellal Centerbe történő regisztráció reggel arra gondoltam, hogy hibáztam-e. Itt voltam, 32 éves profi és táncprofesszor, és beugrottam egy ragyogó szemű, örömre kész, húszéves medencébe. Az embereket a földre terítették, hihetetlenül rugalmasak voltak, és aranyos, hanyag ruhákba öltöztették őket, amelyek „táncos eleganciának” tűntették ki őket, és csak rávilágítottak az atlétikai viseletemre. Újra úgy éreztem, mintha középiskolás lennék.
Aztán maga Ohad lépett be, én pedig egy kis csillagcsapást éreztem. Nem is tudtam, hogy a következő két hét olyan vegyes érzelmekkel fog telni, mint ezek - az önbíráskodás leverésétől a kiterjedt kinyilatkoztatásokig -, és hogy fizikai tapasztalatom tükrözi változó mentális állapotomat. Az egyik nap dicsőséges szabadságot hozna egy idegesítő térdsérüléstől, a következő legyengítő fájdalomtól és fáradtságtól. Nem kellett sok idő felismerni, hogy szereti vagy sem, Gaga a bőröd alá kerül.
Hadd menjen
A két hét alatt ezt a két szót hallottuk leggyakrabban. A koncepció általában a mozgás tartományára vonatkozik, amelyet „engedjen el” a hát alsó részén, hogy mélyebb nyúlást találjon, „engedje el” a csípőízületét, hogy meghosszabbítsa a lábát. De néha általánosabb feszültségre vonatkozik, amely mozgásra kényszerít bennünket, ezért merevnek és természetellenesnek tűnik.
Az egyik osztályban Yaniv Abraham mester tanár gyakorolta, hogy ugrásokba engedjük. Ez rendkívül nehéz volt, mivel ellentmondani látszott a kézenfekvő izommechanikával. De miután néztem, ahogy könnyedén elindul a levegőbe, és mintha feszültség nélkül lebegne ott, meg akartam próbálni. És némi különbséget éreztem az ugrások könnyűségében. Leginkább a terem körüli mosoly miatt tetszett ez a gyakorlat, amikor mindannyian átvetettük magunkat az űrben. Mintha mindenki hirtelen rájött volna, hogy tud repülni.
Szóval mi történt? Vajon Yaniv felfedezte a gravitáció ellenszerét? Az a következtetésem, hogy ha valakinek azt mondják, hogy „engedje el”, akkor az érzelmi állapotot érinti, nem pedig a fizikai állapotot. Az „elengedés” azt jelentheti, hogy abbahagyjuk a neheztelést, vagy abbahagyjuk a viszonzatlan szerelem megtartását és továbblépünk. Eszembe jutott az előző héten egy Bosmattal tartott osztály, ahol beismerte, hogy néhány Gaga-kép inkább „lelkiállapot”, mintsem tényleges fizikai élmény. A fizikai fájdalmunk nagy része - mondta Ohad később - ugyanolyan sok a fejünkben, mint a testünkben, és ha - csak egy pillanatra - elengedhetjük a bennünket összekötő feszültséget és szorongást, akkor megtapasztalhatjuk a fájdalom eufóriáját. szabad mozgás.
Jóban-rosszban
De néha az elméletek nem egyeztek a gyakorlattal. Gaga középpontjában a mozgás érzékelésében való hit áll, nem pedig a látás és megítélés, ezért a tükrök soha nem megengedettek. Ez nem számított. Nem láttam a tükörképemet, de mindenképpen megítéltem magam, gyakran gondolkodtam: Ez így van? Érzem, amit éreznem kéne? Öntudatom visszhangzott az utolsó napon, amikor egy résztvevő társam elmondta Ohadnak, hogy néha órák után „csalódottnak” érzi magát. Meglepetésemre Ohad beismerte, hogy jól ismeri ezt az érzést. Aztán azt mondta, fel kell fogadnunk, mert „a csalódás kapcsolódik ambícióihoz”. Magunk megítélése annyit jelent, hogy elismerjük a növekedés lehetőségét.
Egyes napokon vastag bőröm volt az önkritika és a mások megítélése ellen, érzékenynek és fogékonynak éreztem magam a negatív gondolatokra. Nem véletlenül, gyakran arra kértek minket, hogy mozdulataink legyenek „vastagok”. - 'Tegyen még húst a bőre és a csontjai közé' - mondták tanáraink, és azonnal éreztem a legyőzhetetlenség és a hatalom érzését. Mozdulataim erőfeszítővé és állatiasvá váltak. A következő pillanatban megpróbáltuk átfogni az „érzékenységet”, mintha egykor vastag bőrünk papírvékony lett volna, és csekély védelmet nyújtana csontjainknak az elemek ellen. Kemény külsőm és hajlandóságom a gyors, erőfeszítéses mozgásra a „vastag” természetes érzést keltette, az „érzékeny” vagy „finom” idegennek érezte magát, mintha egy másik ember bőrébe léptem volna. De akkor erre jártam itt: meglepni magam és új mozgásmódokat találni.
Elérhető vagyok
Igaz, nem minden nap hozott ilyen kinyilatkoztatásokat. Néhány nap fizikailag kimerültnek és fáradtnak találtam, amikor ugyanazokat a szavakat hallottam újra és újra: úszó , hadd menjen , húzd meg a csontokat , megtalálja az érzékenységet . Mindannyian együtt kezdtek elmosódni. És amikor arra kértek minket, hogy a Gagától származó ötleteket alkalmazzuk a Batsheva repertoárban, amelyet naponta megtanultunk, gyakran nem tudtam megtenni. Az elmém annyira tele volt információkkal és irányelvekkel, a testem nem volt hajlandó válaszolni, és csak csalódottság maradt bennem.
Ohad nagy az ötletrétegben, és azt hiszem, ez Batsheva titkos receptjének része. A táncosok egyszerre nyugodtak és állatiasak. Villámsebességgel mozognak a „rengeteg idő” érzésével - ez egy másik gyakran idézett irányelv. Egyszóval „rendelkezésre állnak”, hogy bármikor bármilyen forrásból vagy irányból mozgást fogadjanak. Még olyan pólókat is kaptunk, amelyek elülső részén az „Elérhető” felirat olvasható (képzelje el a zűrzavart odahaza, amikor felfedem a jegygyűrűt). De vajon ez az ötlet nem minden jó táncképzés és innovatív koreográfia középpontjában áll? Ne ítélkezz, dobd ki a gátlásokat és csak mozogj.
Az utolsó napon Ohad elmondta nekünk, hogy tudja, hogy Gaga nem az egyetlen módja annak, hogy nagyszerű táncosként, egy legendás koreográfus alázatos kijelentésével szolgáljon. Igaza van, de hitelt adok annak, ahol a hitel esedékes. A legjobb esetben a Gaga segít feloldani a fizikai (és gyakran mentális) korlátokat, és kaput kínál új tapasztalatokhoz. Ehhez pedig mindig elérhető vagyok.
hayley roberts
Fotó (fent): A Gaga Intenzív Tel-Avivban. Fotó: Gadi Dagon.
neked ajánlott
