Írta: Kathleen Wessel.
Tavaly nyáron Michelle Fletcher koreográfus, két táncos és egy kis forgatócsoport a zarándoklatra indult San Francisco nyüzsgő metropoliszából a nyugat-virginiai vidékre. Úti céljuk egy gyönyörű, de romos 18. századi kőház volt, amelyet Dan Wagoner tánclegenda birtokolt. Az 1789-ben épült ház valószínűtlen menedékhely Wagoner számára, aki Martha Graham, Merce Cunningham és Paul Taylor volt táncosnője volt, aki olyan szeretettel emlékszik vissza arra a sok évre, amelyet New Yorkban töltött a kísérleti művészek közösségének részeként. Talán ez a kettősség - a gyors tempójú, mókás érzékenység, a jól megismert ismeretességgel és bölcsességgel párosulva - vonzott annyi embert Wagoner egyedi koreográfiai és tanítási stílusaihoz.
Fletcher ezen csodálók közé tartozik, és egyfajta ajándékként képzelte el a „Dan Wagoner projektet”, amely megköszönheti és megtiszteli őt. Gyorsan rámutat, hogy a kész termék nem dokumentumfilm lesz, hanem inkább táncfilm, amelyet Wagoner és a koreográfiai esztétika ihletett, amelyet a társasága, a Dan Wagoner és a Táncosok által irányított 25 év alatt ápolt. Ami a helyszínt illeti, nyugat-virginiai farmháza nemcsak kívánatosnak, de szükségesnek is tűnt a projekt sikeréhez.
'Elveszti a céltudatát' - mondta Fletcher, utalva Wagoner gyakori panaszaira, amellyel öregkor elveszítette fizikai képességeit. „Arra gondoltam, hogy mi okoz neki örömet. Szereti a táncot és a farmját. ”
Michelle Miller mérései
A kettő ötvözése tökéletes megoldásnak és tökéletes módnak tűnt Wagoner elemében való elfogására. A 10 gyermek közül a legfiatalabb, Wagoner életét család veszi körül, akik közül sokan még mindig évente összegyűlnek a tanyán egy találkozóra. Anyai szeretettel Fletcher hozzátette: „Ő is nagy baba. Nem hiszem, hogy a lába 12 éves koráig érintette a földet. ”
Fletcher és Wagoner, noha életkoruk meghaladja az 50 évet, 2005-ben a floridai Állami Egyetemen folytatott találkozásuk óta mély kötelékeket alakítottak ki. Fletcher diplomás hallgató volt a Tánciskolában, Wagoner megbecsült professzor és végül mentora. Fletcher, a magasan képzett balett-táncos kezdettől fogva a Wagoner furcsa mozgásstílusa és elvont esztétikája felé vonzódott.
'Nagyon sok potenciált látott bennem' - mondta a nő. 'És jó érzéssel rámtolt.'
A floridai állam utolsó félévében Fletcher apja elhunyt, 79 éves volt, körülbelül egyidős Wagonerrel. Erős, szeretetteljes kapcsolatban állt apjával, és azt mondja, hogy ezek az érzések könnyen átmentek mentora felé.
- Egyfajta helyettes voltam - mondta Wagoner -, ugyanabba a formába öntött. Egy ideig Fletcher Wagoner iránti érzéseit, mivel az apja miatt bánta, a közelgő veszteség érzése uralta. De hamar rájött, hogy mentora még mindig életben van, és még mindig része az életének. Azt akarta, hogy tudja, mennyire volt befolyásos, és hálás volt azért a bátorságért, amelyet továbbra is belé csepegtetett.
Amikor Fletcher először megkereste Wagonert, hogy megvitassa a film készítésének lehetőségét, a nő elismeri, hogy szkeptikus volt. Annak érdekében, hogy meggyőzze, nevetve mondta: - Úgy éreztem, hogy az arcába kell kerülnöm. Felszállt egy repülőgépre, elrepült Tallahassee-be, és személyesen elmondta neki a terveit. Nem sokkal ezután Fletcher kampányt indított a tömegfinanszírozó Indiegogo oldalon, és elegendő pénzt gyűjtött ahhoz, hogy kis táncosokból és filmkészítőkből álló legénységét Nyugat-Virginiába szállítsa, ahol egy hetet töltöttek a helyszínen.
Elmondta, hogy a Wagoner örömmel fogadta őket, de ideges volt, hogy nem szeretnék, ha a rusztikus körülmények között a házban nincs áram vagy folyóvíz. Fletcher biztosította róla, hogy ez egy kaland lesz, mint a táborozás. Számomra a nő bevallotta: 'Alapvetően egy olyan projektet állítottam elő, amelynek célja, hogy elősegítsem álmomat, hogy Dan-nal lógjak a tanyán.'
Fenntartásai ellenére az alkotás vonzereje túl erős volt ahhoz, hogy távol tartsa Wagonert az akciótól. 'Amint gördültünk, bekattant a teljesítmény módba' - mondta Fletcher. A két barát elvetette egymástól az ötleteket, és bár a koreográfia nagy része Fletcheré, Wagoner komolyan részt vett a folyamatban. A lövöldözés egyik napján Michelle Kinny táncos szólóval lépett fel a mező közepén, Wagoner pedig a legénységgel kirándult, hogy megnézze és visszajelzést adjon. Wagoner Andrew Chapman táncossal is dolgozott, amikor megtanulta és előadta a szólóját, amelyet eredetileg maga Wagoner adott elő 1975-ben.
Ez a szóló egyébként egy Wagoner táncfilm része volt, amelyet a bostoni állami televíziós csatorna, a WGBH-TV koreografált. A 'George's House' címmel a filmet New Hampshire-i kabinban forgatták, amely akkor a Wagoner partnere és George Montgomery művészeti munkatársa volt. Akkoriban a kamerára való tánc még nem volt elismert művészi műfaj, és Wagoner filmje úttörő eredmény volt. Ennek a kapcsolatnak a jelentőségét nem veszítette el Fletcher, aki szerint filmjét „Dan háza” vagy „Dan tanyája” címmel viselheti.
Fontos volt Fletcher számára, hogy az összes táncos birtokolja Dan Wagoner munkájának úgynevezett „testemlékeit”. Kinny és Chapman, valamint a New York-i táncos, Kit McDaniel mind Floridai Államban diplomáztak, ahol éveket töltöttek a Wagoner vezetésével. A film egyik jelenetében Wagoner hintaszékében ül a kiterjedt, 10-szer 46 méteres tornácon (amelyet Wagoner évekkel ezelőtt helyreállított), és egy gesztust hajt végre. A körülötte ülő táncosok a gesztus másolásával válaszolnak. A hívás és válasz folytatása közben a táncosok mozdulatai ütemben bővülnek, végül gyráló medencék és remegő testek dinamikus forgószélévé törnek. Aki sokat tanulmányozott a Wagonernél, akárcsak ez a szerző *, megértően mosolyog és bólogat.
Wagoner, köztudottan igényes koreográfus és rendkívül specifikus táncos, nem látta a koreográfia egy részét, amely ebben a filmben végződik, de bízik abban, hogy Fletcher képes visszhangozni esztétikáját.
- Megtette a táncaimat - mondta -, és átültetésre kerül: az ő elképzelése arról, hogy mit gondol az én elképzeléseimről. Ez hozzáadhat egyfajta tangenciális mélységet, olyan tulajdonságot, amelyet önmagad nem adhatott volna hozzá. ”
Majd jellegzetes tangenciális belátással kapcsolja össze ezt a megjegyzést a költészettel: „[Robert] Frost szerint a költészet veszett el a fordításban.” De azt mondta, néhány költő, akit New Yorkban ismert, „érdekelte, mi nyer a fordításban”. Folytatta: „Érdekes lesz megnézni, hogy valami elveszett vagy elnyert-e. Olyan, mint az élet. Egy ötletet kapunk, amely elhalványul, és egy másik ötletként ismét a fókuszba kerül. ”
Talán ez az alkotó kísérletezés szelleme adott bátorságot Fletchernek koreográfiai ösztöneiben. A bölcsesség gyöngyszemeiben, amelyek olyan gyakran áradnak Wagonerből, amikor órákat tart, számtalan ember talált útmutatást és bátorítást. Alex Davis zenész, aki a floridai Állami Tánciskola egykori kísérője, elismeri Wagonert, amiért segített abban, hogy magabiztosabbá váljon abban, hogy képes élőben játszani az osztályban. Elismerésként és hálaadásként Davis komponálja a film kottáját.
van-e foszfor a mandulatejben
Arra a kérdésre, hogy másokra milyen hatással van, Wagoner azt mondta: „Próbálom megszerezni a bátorságukat. Van valami nagyon szép a táncban. Szeretném, ha mindenki magáévá tenné, meghatná, és gazdagabb életet találna. ”
Fletchernek bizonyára van. És reméli, hogy mások is találnak inspirációt e rendkívüli művész életében és szavaiban. Belépett a „The Dan Wagoner Project” -be néhány San Francisco-i filmfesztiválon, és reméli, hogy azt Florida államban, valamint a Wagoner családtalálkozót a farmján bemutatja. 'Csak azt szeretném megmutatni azoknak az embereknek, akik szeretik Dant' - mondta. Ez valóban nagyon nagy közönség lesz.
* Teljes nyilvánosságra hozatal: A szerző Michelle Fletcherrel egyidőben járt a Florida Állami Egyetemen. Tanult Dan Wagonernél is, ő 2007-ben mentorálta a diplomamunka koncertjét.
