'Kevesen, akik látták Alicia Markovát táncolni, valaha elfelejtették az élményt.' - Markova készítése
Írta: Leah Gerstenlauer.
Az írónő, Tina Sutton több évtizedig kihagyta a lehetőséget, hogy élőben élvezhesse Alicia Markovát. De a szerző új életrajza, Markova készítése , közelebb hozhatta Nagy-Britannia első primabalerinájához, mint azt az ikon leghívekesebb hívei - társairól nem is beszélve - remélhették.
„Nagyon rajongott ez a nő. Úgy érzem, ismerem - mondja Sutton. „Szeretem a balettet, de azért írtam ezt a könyvet, mert azt hiszem, Alicia Markova emberként rendkívüli volt. Sokkal több, mint figyelemre méltó táncos, és csodálatos karakterének nagy részét magánügyben tartotta, és úgy gondoltam, hogy valakinek el kell mesélnie ezt a történetet.
Ez a Sutton pedig elég alaposan megcsinálta, ügyesen megfejtette Markova életét a több mint 600 oldal során (a könyv közepén elterjedt pompás 32 oldalas fotót nem számítva). Ami a Boston Egyetem Howard Gotlieb Levéltári Kutatóközpontjának tetemes, de megnyerő szervezeti projektjeként kezdődött, mamut méretű íróvállalkozássá fejlődött - ez a vállalkozás Sutton úgy tűnik, hogy rendkívül élvezettel élt.
tánccipő fotózás
'Órákig hallgattam a rádióinterjúit, és soha nem unatkoztam' - állítja az írónő. „Volt benne valami, ami elragadta az emberek szívét. Csendes és visszafogott tudott lenni, ami csábítóvá és titokzattá tette, de kedves, soha nem a díva ... Megtanít hinni önmagunkban - és kegyesek lenni közben.
Alicia Markova Frederick Ashton koreográfus első múzsája volt. Itt humoros szerepet játszik a „Homlokzatban” (1931). Fotó az Alicia Markova gyűjtemény jóvoltából a Bostoni Egyetem Howard Gotlieb Levéltári Kutatóközpontjában.
1910-ben született Lilian Alicia Marks, a londoni anyanyelv félénk, komoly, szuperül képzett tízéves volt, amikor megismerte a férfit, aki megváltoztatja a nevét és az élet menetét. Szergej Djagiljev nagyjából négy évvel ezelőtt vezette be a fiatal lányt a Ballets Russes-ba, miután először megfigyelte, hogy fürge volt egy híres chelsea-i stúdió körül, azonnal és jellegtelenül a szárnyai alá vette, és szólistáncosként nevelte. Ebben a sarkalatos időszakban, Diaghilev nyomdokvállalatával, a kis Lily Marks a védett sztárcsillagból önellátó művészré kezdett átalakulni, megalapozva egy kiterjedt, elsősorban önálló karrierjét. Bármennyire is megtiszteli Markovát mesterségének mesterként, javasolja Sutton, őt is tisztelni kell úttörő szelleméért és veleszületett üzleti érzékéért.
„Markova soha nem volt képes egyedül a táncra koncentrálni. Saját üzleti menedzsere is volt. De mindig eljátszotta üzleti érzékét, hogy megőrizze éteri balerina képét a színpadon. Szerződéseket kezelt, embereket alkalmazott, bérekről tárgyalt - mindent megtett. Ezt karrierje csúcsán tette meg, és negyvenes éveiben szabadúszóvá vált, ez volt az első prima ballerina assoluta. Nem értem, miért folytatta mindezt, és olyan sokáig, csakhogy annyira szerette a balettet. ”
Ez az intenzív és tartós szenvedély segített megváltoztatni a balettvilág hatókörét Markova saját idejében, és ma is visszhangzik, közel egy évtizeddel halála után. A látnok balerinának nemcsak két, ma is virágzó brit társaság (a Sadler's Wells és a Fesztiválbalett, ma a Királyi Balett és az Angol Nemzeti Balett) kezdetei voltak a kezei és a lábai, valamint a ma már nemzetközileg is elismert megmentésében, évente megrendezett Jacob's Párnatáncfesztiválon, de elmondhatatlan energiát fordított a balettközönség bővítésére, a brit tartományoktól Dél-Afrikáig tartó lakosságot megismertetve egy számukra szinte teljesen új klasszikus művészeti formával.
Alicia Markova volt az első brit - és első zsidó - balerina, aki az összes orosz klasszikusban táncolta a főszerepet. 1942-ben nemzedékének „Giselle” -jévé vált. Fotó az Alicia Markova-gyűjtemény jóvoltából a Bostoni Egyetem Howard Gotlieb Levéltári Kutatóközpontjában.
Sutton szerint: „Soha nem nézte le a balett népszerűsítésének lehetőségét ... Úgy gondolta, hogy a közönség keverése nem olcsóbbá teszi művészetét, hanem mindenki számára hozzáférhetőbbé teszi. És azáltal, hogy személyesen viszonyult a mindennapi emberek életéhez és álmaihoz az ő szintjükön, ő pedig segítette őket a baletthez való viszonyukban.
E nagyvonalú, előremutató filozófia eredményeként Markova hatalmas, tarka rajongói stábot művelt, akik Suttonhoz hasonlóan személyes kapcsolatot éreztek a kivételes és kivételesen eredeti csillaggal. Hihetetlen befolyásának bizonyítékai megtalálhatók a Gotlieb Archivális Kutatóközpontra bízott rajongói levelek gyorsítótárában, valamint Markova mentorainak, kollégáinak és hallgatóinak kollektív visszaemlékezéseiben.
Mellékesen, Markova készítése bónuszt kínál a tánctörténeti kedvelőknek és a neofitáknak egyaránt, számtalan más balettvilágító meséjét összefonva Markova sajátjával. Ahogy Sutton a könyvnek szentelt blogon elmeséli: „Markova élete és archívuma a ki a kora leghíresebb koreográfusainak, táncosainak, hollywoodi sztárjainak, színpadi színészeinek, zenészeinek, művészeinek és fotósainak.”
Ezen ábrák mindegyikére kellő figyelmet fordítanak Sutton munkásságában, a szerző tolla azonban soha nem téved el a témájától. 'Ez egy helluva-történet' - mondja Sutton -, és nem tudtam ellenállni a megosztásnak. '
Készen áll az olvasásra? Tudjon meg többet Alicia Markováról, Tina Suttonról és Markova készítése nál nél themakingofmarkova.com .
Fotó (fent): Amikor Alicia Markova megjelent a népszerű televíziós műsorban A műsorok 1952-ben 30 millió amerikai néző hangolt be. Itt próbálkozik a show koreográfusával, James Starbuck-szal. Fotó az Alicia Markova gyűjtemény jóvoltából a Bostoni Egyetem Howard Gotlieb Levéltári Kutatóközpontjában. Az összes fényképet Tina Sutton nyújtotta.
neked ajánlott
