Írta: Leigh Schanfein.
A táncot általában nagyon hagyományos művészeti formának tekintik, amely az innovációt keresi, amennyiben nem veszélyezteti a mozgás vagy a mögötte rejlő szándék integritását. Az egyes táncstílusoknál ez egészen mást jelenthet. És minden koreográfus és táncos számára az inspirációtól a tiltott területig terjedhet a színvonal. Az egyik hely, ahol az innováció a tánc minden stílusára kihat, sőt meglehetősen ellentmondásos lehet, a táncruházat. Amit a testünkre teszünk, befolyásolja a testünk használatát és szemléletét.
Valószínűleg nemrég hallottál és láttál egy új és teljesen más „pointe cipő” kialakítást, amely online köröket hajtott végre a „Nike Arc Angel” néven. Ennek a tornacipő által inspirált pointe cipőnek mind nyuszi volt a feje, ahogy átadták, mint egy jó online pletyka. A design makettjei futótűzként fogtak fel, mivel sok véleményt, kérdést és vitát vetettek fel - nem úgy néz ki, mint egy pointe cipő, mivel egy dobozon és a vámpíron kívül nincs sokkal több, és anyagok jobban hasonlítanak a közúti ruházatra, mint a műruhára. Nos, ha még nem tudtad, utálom törni a pointe-sneaker álmaidat, de ezek az „Angyalok” nem igazak, hanem egy Guercy Eugene nevű formatervező hallgató projektje, aki maga sem klasszikus táncos. Ez a kitalált cipő minden felkeltése felkeltette az érdeklődésemet abban, hogy a táncruházat miként építi be a csúcstechnológiát, és a tervezők hogyan valósítják meg ötleteiket. Sajnos Guercy nem volt hajlandó megválaszolni a dizájnnal kapcsolatos kérdéseket, de több hatalmas hatású tervezővel beszéltem munkájukról, amellyel átalakították azt, amit viselünk, és ennek eredményeként átalakítottuk a táncot.
Gaynor Minden pointe cipő, fotó: Elena Miranda
Valószínűleg ismerős név, különösen, ha balettozol, Minden Eliza, aki kölcsönadja nevét Gaynor Mindennek. A Gaynor Minden kiemelkedő szerepet játszik az innovatív lábbelik világában, amely 1993-ban jelent meg az első nagy szintetikus pointe cipővel. Meglepő módon Eliza az egyetlen olyan tervező, akivel beszéltem, és aki komoly háttérrel rendelkezik a táncban. De ami valóban előnyt jelenthetett számára saját termékének kifejlesztésében, az egy olyan családban nőtt fel, amely gyártási vállalkozást birtokol. 'Órákat töltöttem a gyárakban, és felismertem, hogy megismerjem a termékek fejlesztését és gyártását.' A forradalmi pointe cipővel való kijutás akkora kockázat, mint egy nagy lépés a hagyományoktól, amelyeken a cipő alapul. Lassú volt, hogy a márka elnyerje az elfogadását, de lehetővé tette, hogy hű maradjon a balett esztétikájához. „A balettnek esztétikája van, és én tisztelem ezt az esztétikát. Sokkal könnyebb lett volna pointe cipőket tervezni, ha nem kellett volna figyelembe vennem a külsejüket. Az esztétika az idő múlásával megváltozhat - például Balanchine megváltoztatta a balerina kinézetét -, de a gyönyörű vonalak mindig részei lesznek. '
A tervező, aki egyetért Elizával a hagyományos megjelenés fenntartásában, Dr. Matt Wyon, aki feleségével, Claire-lel együtt kifejlesztette a Flyte pointe cipőt, egy vadonatúj szintetikus pointe cipőt, amely a hagyományos szárat egy újszerű „gerincvel” helyettesíti. a futballkapus kesztyűjének védőszerkezeti eleméhez hasonlít. Matt a tánctudományi közösségben jól ismert az edzésfiziológián alapuló kutatásairól. Kutatóként az elmúlt 10-15 évben az Angol Nemzeti Balettel és a Birmingham Királyi Balettel dolgozott, és tudta, hogy a táncosok csak egy-két napig tartó csalódásokkal küzdenek a cipőik miatt. Így egyik mesterének hallgatója elvégzett egy tanulmányt, amelyben megkérdezte a táncosokat és oktatókat, milyen változásokat szeretnének látni a cipőjükben, és ezen igények alapján választott a tervezéssel kapcsolatban. „A sportban megúszhatjuk a szokatlan terveket és megjelenést, amíg jól teljesít. Valójában hosszabb ideig tartott a külső vizuális korrekciója, mint a belső technológia! ” Különálló külső és belső képessége lehetővé teszi az egyik olyan dolgot, amelyet a csapata táncosok számára keresett - a belső (szár) megtartható és elhelyezhető több különböző külső részen, amelyeket a táncos megváltoztathat egy új megjelenés érdekében, például a jelmezhez való illesztéshez, vagy ha egyszerűen túl piszkos lesz. - Egy táncosok számára megfelelő cipőt akartam létrehozni, nem pedig azt a cipőt, amelyet a táncosoknak el kellett viselniük.
Valaki, aki szinte bármilyen elképzelhető lábbelit megtervezhet, Lori Jacobs, független tervező, aki olyan leginnovatívabb termékeket készített, amelyeket olyan márkák gyártottak, mint a Reebok, a Nike, a Michelin, a CAT, a Ralph Lauren RLX, a Polo Sport, a Drew és a DKNY . A védő munkacsizmától kezdve a sportcipőkön át a divat hétköznapiig mindent megtervezett! 'Szeretek új kategóriákat kipróbálni ... A legtöbb művészhez és újítóhoz hasonlóan nekünk is kihívásokkal kell küzdenünk, és mindig növekednünk kell, különben kockáztathatjuk, hogy stagnálunk.' Lori fiatal korában táncot tanult, modern, afro haiti és Fuegót, valamint a Syracuse Egyetemen folytatott ipari formatervezési szakot. A tánc ismerete, az aktív megmaradás és a jóga egész életen át tartó tanulmányozása különösen összhangban állt az emberi mozgással és az energia kibocsájtásával. 'Még mindig használom a test mozgását, hogy megtervezzem és megérezzem a testemen belül és keresztül, akár jazz cipőt, akár libabőrös lámpát tervezek.' Lori tudta, hogy a mozgás óriási inspirációt jelent a tervezéséhez, és hogy talán táncruházat-tervezéssel kell folytatnia, ha ez az, ami a szívében jár. „Eszembe jutott, hogy a legtöbb tervező azt csinálja, ami a szívéhez közel áll, [számomra] ez volt a tánc, a testmozgás és elég vicces, a lehető legkevésbé„ cipő nélküli ”. Így találtam utamat a Capezio családhoz. ” Ha kipróbálta a vadonatúj „csúcstechnológiás” Capezio Fizziont, akkor Lori Jacobs dizájnt viselt!
A Bloch nagy táncruházati társaságként, amely 1932 óta látja el a táncosokat, a tervezők egész csapatát alkalmazza, a tehetséges Jozette Hazzouri vezetésével. A Bloch tervezői sokféle háttérrel rendelkeznek, a tánctól a divatig, és folyamatosan részt vesznek nemzetközi eseményeken és szakkiállításokon, hogy folyamatosan figyelemmel kísérjék a legújabb ötleteket és visszajelzéseket kapjanak a Bloch értékesítőitől. A tervezők úgy vélik, hogy „a tánc a DNS-nkben van”, és az újítások nem történhetnek a teljesítmény rovására. „A fogyasztók úgy gondolják, hogy a„ csúcstechnológia ”azt jelenti, hogy ez segíti teljesítményüket, és ez is. Bármely sport- vagy táncterületen a fogyasztók csúcstechnológiás módszereket keresnek mesterségük fejlesztésére. A legújabb technológiák biztosításával próbálunk nekik abban segítséget nyújtani. ” Végül a táncosok döntenek arról, hogy egy termék sikeres-e vagy sem.
Jekatyerina Kondaurova, a Mariinsky 1. szólistája Gaynor Minden pointest visel. Fotó: Neff
Mindezeket a tervezőket inspirálta az alkotás, mások függetlenek, mások pedig egy nagy gyártó részeként. Minden Eliza és Dr. Matt Wyon úgy döntöttek, hogy önállóan lépnek fel egy olyan termék gyártása érdekében, amelyben valóban hisznek. Mindkettő számára sok idő (év!) És sok ismétlés (túl sok a számoláshoz, mondja Eliza) egyetlen tétel kidolgozása. Tudniuk kellett, hogy létezik olyan életképes termék, amely nemcsak a kialakításával érdekel minket, hanem valóban az igényeinket szolgálja, és nincs szükségük arra, hogy egy nagyobb gyártó lépjen be. Eliza saját vállalkozását akarta irányítani és irányítani. Tudta azt is, hogy egy nagy gyártót nem érdekelne egy „kis volumenű, trükkös illeszkedésű, szuper speciális cipő, amelyre (szempontjuk szerint) szeszélyes esztétikai követelmények vonatkoznak”. Matt szintén nem akarta elveszíteni a tervezése felett az irányítást, de úgy döntött, hogy megtartja az irányítást annak elkerülése érdekében, hogy a hagyományosabb gondolkodású gyártók megsemmisítsék azt. 'Sok olyan jó formatervezés van, amelyek soha nem kerülnek a piacra, mert a vállalatok megvásárolják a saját termékeik védelmének jogait', és nem akarják ügyfeleiket valami új dolog felé fordítani, amely nem áll ellenőrzésük alatt. Előfordul, hogy valóban egyedülálló, azt jelenti, hogy egyedül kell elütnie.
A tervezőknek egyensúlyt kell találniuk a hagyomány és az innováció között, és szem előtt kell tartaniuk, hogy terveik nem jóindulatúak, valóban megváltoztathatják a művészeti formát. A Bloch tervezői tudják, hogy minden általuk létrehozott új termékkel a megállapított paraméterek mellett fognak állni, de nem számít, milyen irányba mennek, akkor is hűek kell maradniuk táncos „DNS” -ükhöz. Nem minden tervezés működik, de folyamatosan kutatják. Ez a felfedezés pedig olyan termékhez vezethet, amely akkordot üt a táncosokkal, és arra kényszerítheti a művészeti formát, hogy fejlődjön. Minden Eliza rámutat, hogy 'amikor a táncosok száz évvel ezelőtt először kezdték megerősíteni a papucsuk orrdobozát, sokkal többet tudtak megtenni, beleértve azokat a lépéseket is, amelyek a' klasszikus balett 'gondolkodásunk jellegzetességeivé váltak.' Cipőink tervezése megváltoztatta a tánc jelentését, ahogyan a hangszeres technika is, a zene, a fizika és a lencseterv drasztikusan megváltoztatta a fotózást, az elektronika pedig a művészet minden műfaját. Vitathatnánk, hogy a változás jobb irányba halad-e? Fogyasztóként, ha továbbra is az új termékek felé fordulunk, amíg azok nem újak, de a szokásosak, akkor valószínűleg azért tesszük, mert azt tapasztaltuk, hogy javítják a teljesítményünket. A táncosok a fogyasztók rendkívül igényes részhalmaza, és nem fogunk megelégedni a középszerűséggel önmagunkban vagy a táncruhánkban.
Számomra úgy tűnik, hogy egy termék akkor válik igazán innovatívvá, ha a jelenlegi igényeinket szolgálja, miközben egyidejűleg meghaladja azokat olyan módon, amely elősegíti a teljesítményünk javítását. Táncosként a tervezőktől függünk, hogy ezt implicit módon megértsék, és segítenek a legjobbak elérésében, mert a „high-tech” önmagában nem jelent semmit, ha nem változik elképesztőbb élménnyé a színpadon.
Külön köszönet Dr. Matt Wyonnak, Minden Elizának, Lori Jacobs-nak és a Bloch csapatának a betekintésért, Christopher Caines-nek és Francisco Chateaubriandnak a segítségért.
Felső fotó: Dr. Matt Wyon The Flyte Pointe Shoe szabadalmaztatott gerincrendszere.
