Írta: Jo McDonald
Katrina Lazaroff első teljes alkotása, Pomona út , az Adelaide Fesztiválközpont inSpace programjával együtt mutatják be idén áprilisban. A mű premierje előtt Katrina Jo McDonalddal beszélt a fejlődésről Pomona út , koreográfiai folyamata és a saját vállalat irányításának álma.
Mi inspirált alkotásra Pomona út ?
Éppen befejeztem egy teljes idejű táncos társaságban való részvételt, és újra alkotni akartam magamnak. Kipróbáltam néhány koreográfiai feltárást, amelyek valóban technikává váltak és nem nagyon kommunikáltak egymással. De szerettem volna olyat készíteni, ami inspiráló és szórakoztató. Már fiatal koromban elkezdtem visszagondolni azokra a zeneszámokra, amelyeket szerettem, amelyeken a nővéremmel együtt táncoltam. Ekkor kezdtem el igazán szeretni a táncot és a zenét. Tehát úgy döntöttem, hogy elkészítek egy darabot a húgomról és rólam, valamint a gyerekkori felfedezéseinkről és a kapcsolatunkról, a testvérek rivalizálásáról, a féltékenységről, a szeretetről, a párkapcsolatról és az örömről. Ez itt volt itt Pomona út , ahová a tűz után költöztünk. Itt kezdődött a gyerekkorom. A Perth-ben a Strut Dance-vel készített és előadott darab többnyire mozgás és tánc volt, de volt benne élő szöveg és egy hangzási pont. Innentől kezdve azt hittem, van ebben valami, és az emberek kezdtek nagyon izgulni.
Aztán elkezdtem felfedezni a családom férfias kapcsolatait - apám és testvérem, és készítettem egy 20 perces duót, amelynek teljes évada volt a Kék Színházban. Elsősorban arra volt szükség, hogy megvizsgálja, honnan származik, milyen háttérrel rendelkezik, és hogy a családjában lévő kapcsolatok hogyan befolyásolják azt, aki vagy. Ezt hívták II. Résznek.
milyen magas a ricky dillon
Katrina Lazaroff. Fotó Jo McDonald
Aztán a teljes hosszúságú alkotás képe kezdett eszembe jutni, és arról, hogyan készítenék öt vagy hat emberrel egy művet. Az első és a második részt Perthben végezték, majd visszaköltöztem Adelaide-ba. A harmadik részt és a végső fejlesztést 2009-ben végeztem el. Az első, a második és a harmadik rész teljes hosszúságú munkává vált.
Mennyire volt fontos az a folyamat, amikor bemutatták, majd újra áttekintették, mielőtt tovább fejlesztenék a munkát?
Egyre fontosabb, mivel hosszú ideje volt alkalmam művet építeni. Négy tervezővel és egy dramaturggal dolgozom. Mindezen művészi együttműködés során sok vita és idő van arra, hogy visszatekintsünk, beszélgessünk ezekkel az emberekkel és megkérdezzük, hogyan javíthatnánk mit csinálunk. Igazi luxus volt, hogy volt időm így nézni.
Megállapította, hogy a látása éppen most alakult ki?
Igen, van neki. Szinte olyan, mint ez a rejtvény, amit összeállítottam. Gyönyörű spontán szinkron dolgok történnek. Olyan, mint egy kibontakozó sztori, mintha már elkészült volna, és csak valahogy kihúzom.
Tervezed a dolgokat előre, vagy csak felfedezed az ötleteket, amint azok megjelennek?
Azt hiszem, kicsit mindkettő vagyok. Tudom, mit szeretek, és tudom, milyen koreográfiához viszonyulok, és mit szeretek látni. Olyan dologra törekszem, amely jól kidolgozott, de valamennyire megfelelek a pillanatnak, és annak, amit a táncosok és más művészek kínálnak, és ami nekem akkor jön, szóval jól folyik. Ellenkező esetben kényszeríthető, és ekkor a dolgok túl elvontak, és nem kapcsolódnak semmihez.
Hogyan halad előre a kezdeti ötlet? Mindig ugyanaz vagy teljesen más?
Van némi hasonlóság a folyamatomban, de a munka értelme inspirál, ami minden alkalommal mássá teszi. Bár minél többet koreografálok, annál jobban rájövök, hogy vannak olyan dolgok, amelyek nagyon jól működnek, amelyeket az évek során folyamatosan fogok használni, például egy szerszámkészletet. Szeretek a tánc színházi oldalán dolgozni, beszéddel, szöveggel, jellemzéssel és személyes történelemmel.
Nagyon sok vitát folytatunk az egyes táncosok múltjáról, így valódi utalásuk van a műre, ahelyett, hogy beillesztenék. Ezek a megbeszélések gyakran a munkába kerülnek, és én úgy alakítom őket, hogy az illeszkedjen a munkámhoz. Pomona út A 2. rész nagyon azon a kutatáson alapult, hogy a srácok milyen viszonyban vannak az apjukkal, és hogy ez hogyan befolyásolja kiket.
A szépség Pomona út mivel teljes hosszúságú alkotás az, hogy egy olyan élményre gondoltam, amelyet a családom átélt, és amelyet valódi történet elmesélésére használhattam, és ez volt a hamvazószerda Bushfires. Csodálatos volt kutatni és újra felkeresni magam megértését. Hogyan érinti az ilyen trauma a családot? Újjáépítik? Maradnak együtt, vagy szétesnek? Hogyan befolyásolja a belső dinamikát? Ez volt az én érdeklődésem.
Végül interjút készítettem szüleimmel és néhány más bokros tűz áldozatával az 1983-as tűz miatt. 1980-ban kiégettünk. Az interjúkban elhangzottak a történeteik. Ezt beépítették a Pomona út 3. rész, és a munka egyik legerősebb eleme volt. Segített megismernem egy új elbeszélési formát, amely a tánc, a jellemzés és az élő szöveg tetejére kerül. Ez vezérli a műsort, de nem közvetlen kapcsolat. A beszélő apa nem közvetlen kapcsolat az apa teljesítményével. Ez nem véletlen, hanem réteg. Dokumentáris táncnak hívtuk, mert egy múltbeli eseményt ábrázol.
Ez volt eddigi legjelentősebb munkád?
Igen. Ez az első teljes hosszúságú mű, amelyet önálló művészként igazán nehéz megtenni. Bár ez egy rövid szezon, hatalmas lépés.
Katrina Lazaroff. Fotó Jo McDonald
Tervezi, hogy önállóan folytatja, egy meglévő vállalatnál dolgozik, vagy van kedve saját céget alapítani?
Van bennem a kísértés. Szeretnék egy kis céget alapítani. Bár azzal is tisztában vagyok, hogy hosszú távon nincs hatalmas pénzcsomag új társaság alapításához, így reális vagyok. Úgy gondolom, hogy amíg olyan munkát készítek, amelyben hiszek és szenvedélyes maradok, mindez kibontakozik.
Hogyan nézne ki az ideális cége?
Úgy gondolom, hogy ez egy hat táncosból álló csoport lehet, esetleg nyolc, de tudom, hogy ez kissé irreális, együttműködő tervezők, zenészek, képzőművészek és fénytervezők csapatával. Szeretnék olyan táncosokkal vagy színészekkel dolgozni, akik jobban mozognak a cselekvésre, mint a mozgásra. Szeretem a magasan képzett technikai táncost, de az előadó típusát is, aki hajlandó elérni azt, aki, beszélni, énekelni és megérinteni az előadás minden szintjét.
Miközben megtalálja ezeket az embereket, mit tesz annak érdekében, hogy ápolja ezt a kapcsolatot, és folyamatosan bevonja őket a munkájába?
A szerda kortárs órámat ingyen ajánlom Ausdance-ban. Néha meghívom táncosaimat, hogy jöjjenek az ADT-be, ha ott tanítok. Beszélek velük az irányukról és arról, hogy merre akarnak eljutni, segítek nekik kidolgozni, kivel kell beszélgetniük és melyik osztályba kell menniük. Nemcsak arra kell késztetni őket, hogy készen álljanak a munkámra, hanem arra is, hogy inspiráljanak és irányítsák az embereket, hogy amikor velük dolgozom, mozgásban legyenek. Nehéz tolni az embereket, ha nem naponta vagy gyakran fizetsz nekik, ezért igazán jó kapcsolatokkal kell rendelkezned.
ryan vetter
Innen hova? Mi az álom?
Szívesen rendeznék egy nagyobb táncegyüttest Ausztráliában. Tudom, milyen nehéz, és mennyi időt töltünk az adminisztrációval, de úgy érzem, hogy ezt egy szervezet támogatásával meg tudnám rendezni. Szeretem a táncosokat. Ez az, amiért ketyegek. Én nem eszközöknek, hanem a munka inspirációjának tekintem őket. Tehát úgy látom, hogy Ausztráliában irányítok egy vállalatot, függetlenül attól, hogy ezt saját magam hozom létre, vagy egy olyan pozíciót, amelyre jelentkezem. Arról szól, hogy ember maradjon. Szeretném, ha felajánlhatnám a gondozásomat és a szeretetemet a táncosoknak egy társaságban, valamint kreatív oldalamat.
Győződjön meg róla, hogy megkapta a jegyeket a Pomona út megtekintéséhez .
Időpontok: április 21–24
Helyszín: Űrszínház, Adelaide Fesztiválközpont
Kapcsolat: BASS 131 246 www.bass.net.au
Ossza meg ezt:
Katrina Lazaroff , Pomona út
