Írta: Mary Callahan Tánc tájékoztat.
táncos találkozás
Körülbelül egy évvel ezelőtt találkoztam Cassie Nordgrennel Al Blackstone Advanced Theater osztályában a Broadway Táncközpontban. Cassie a stúdió hátuljához tapadt, de feltűnő Peter Pan-pixie kinézetével és a Blackstone természetes, örömteli stílusának egyértelmű elsajátításával tudtam, hogy nála van az „it” faktor. Tavaly ősszel futottam össze Cassie-vel a szünetben a Broadway előzetese előadásához A Városon . Josh Bergasse koreográfus mellett ült a zenekar hátsó sorában, jegyzettömbbel a kezében. 'A Színpadi Rendezők és Koreográfusok Alapítvány (SDCF) révén részt veszek a Megfigyelő programban' - magyarázta. 'Mi az?' Megkérdeztem. Aztán rájöttem, hogy az SDC Observership valószínűleg a legnagyobb lehetőség a pályára lépő rendezők és koreográfusok számára. De meglepő módon nagyon kevés táncos és színész ismeri a programot. Cassie - szívesen megosztja saját tapasztalatait - beleegyezett, hogy leül egy interjúba a Dance Informával arról, hogy Josh Bergasse SDC-megfigyelője lesz. A Városon .
Milyen volt a táncedzésed / -élményed a felnõttként?
„Anyámnak egy táncstúdiója van a kaliforniai Castro Valley-ben, így óhatatlanul„ stúdió patkány ”voltam. Tap-ot, jazz-t, balettet, hip-hopot és lírát tanultam. Valójában nem hiszem, hogy 12 éves koromig nagyon szerettem volna táncolni. Addig a pontig tánc volt, vagy ültem a stúdióban, és néztem, ahogy mások táncolnak, úgyhogy valójában csak alapértelmezés szerint választottam. Minden megváltozott, amikor édesanyám legnagyobb megdöbbenésére a stúdiónkban Clarát játszottam Diótörő . Ekkor jöttem rá, hogy a táncom révén szeretek mesélni. A Clara hat hónapos próbáin keresztül is rájöttem, hogy soha többé nem akartam beletenni a lábamat egy pointe cipőbe! Szüleim úgy döntöttek, hogy engednek, hogy adjak egy zenés színházat, és már a következő nyáron elkészítettem egy produkciót A zeneember helyi közösségi színházunkban. Imádtam az élmény minden pillanatát, és határozottan elkaptam a zenés színházi hibát. Nem sokkal később jöttem először New Yorkba, és innentől kezdve tudtam, hogy egyszer itt leszek.
Hogyan értesült az SDC Observer programról?
„Valójában egy barátommal voltam kint 2013-ban, és arról beszélgettünk, milyen kevés képzési program van fiatal koreográfusok számára. Mindenképpen vannak vitrinek, de nagyon kevés képzési program. Az egyik barátom megemlítette, hogy a barátja éppen befejezett egy „mentorálási / segítő” (ahogy ő nevezte) programot az SDCF-en keresztül, amelyet meg kellene vizsgálnom. Eszembe jutott, hogy azt mondta: 'Tökéletes jelölt lennél!' Izgatottan hallva minden ilyen programról, és reménykedve, hogy kvalifikálom magam, hazamentem és aznap este utánanéztem, hogy kiderítsem, abban az évben két héttel elmulasztottam a határidőt. Majdnem egy teljes évet kellett várnom, hogy jelentkezhessek az SDCF megfigyelői szervezetébe, de mindenképpen megérte várni. ”
Cassie Nordgren részt vesz az „On The Town” nyitó esti premieren. Fotó Cassie Nordgren jóvoltából.
Milyen volt a pályázati folyamat?
„Háromlépéses folyamatként tapasztaltam: először ott van az első kérelem, hogy bekerüljek a Megfigyelő programba, majd kifejezetten Josh Bergasse megfigyelőjeként jelentkeztem A városon , majd miután az OTT döntőse voltam, interjút kellett vennem Josh-szal, mielőtt hivatalosan kiválasztották volna megfigyelőjének. Nagyon soknak hangzik, de nekem ez meglehetősen gyorsan történt. Az év első néhány kiválasztottja között voltam.
Kaliforniában dolgoztam intenzív zenei színházban, amikor megtudtam, hogy az OTT döntőseivé választottak. Nagyon elkaptam, hogy személyesen nem tudtam interjút készíteni Josh-val, de Josh szerencsére beleegyezett, hogy Skype-on keresztül készítse el az interjút. Általában nem ideges vagyok az interjúk miatt, de valami a számítógépen történő interjúk miatt nagyon nyugtalanított. Természetesen az interjú körülbelül három percével lefagyott a számítógépem, amitől egy dermedt Josh képpel beszélhettem. Emlékszem, mintha robbanó fejnek éreztem volna magam, megpróbáltam animált maradni, miközben egy reagálatlan számítógép képernyőjével beszéltem. Szerencsére Josh nagyszerű srác, és eléggé egyenesen a lényegre, így nem volt túl fájdalmas. Az interjú csak tizenöt percig tartott, és alig öt nappal később megtudtam, hogy engem választott ki, hogy csatlakozzak hozzá a projekthez. Körülbelül három héttel ezután voltam az első próbán. Forgószél volt!
Az egyik legőrültebb dolog az egész élményben az, hogy amikor megszereztem a szerződésemet az SDCF-től, rájöttem, hogy az első Broadway show-n, a próbákon és mindezeken fogok dolgozni, közvetlenül szemben az étteremmel, ahol az elmúlt három évben dolgoztam. Ha azt gondolnám, hogy az SDC ezeket a megfigyelési lehetőségeket kínálja a Broadway-n, az Off-Broadway-n és az ország legnagyobb regionális színházaiban, és véletlenül kaptam a 43-asrdUtca a színpad ajtajával az utca túloldalán Haru Sushival, ahol már jóval korábban csapdáztam A városon, még a könyveken volt, hogy visszatérjek a Broadway-re, csak valószerűtlen. Mindennap, amikor a munkahelyemre sétáltam, szántam egy pillanatra emléket arra a négy évre, amelybe telt, mire „átmentem az utcán”. Azt hiszem, ez megalapozott volt.
Mi volt a szerepe a próbákon, az előprodukción, és miután a műsor beindult?
- Az egyik dolog, amiről Josh és munkatársa, Greg Graham döntöttek a próba első napján, az volt, hogy azt akarták, hogy ott legyek, hogy az összes jegyzetüket felírjam és rendszerezzem, amikor számokat kezdtek futni és átfutottak. Ez volt az elsődleges funkcióm a folyamat során. Amint a szemük figyelte a számokat, felírtam, mit mondanak, majd úgy szervezem őket, hogy gyorsan és pontosan meg tudják adni a jegyzeteiket. Ez értékes betekintést engedett abba, hogy mindegyikük mit értékel művészként. Néha mindketten lehajoltak, és ugyanazt a hangot mondták nekem, majd máskor a jegyzeteik egészen más dolgokról szóltak. Valójában önmagában is művészet látni, hogyan adják át a jegyzeteket a színészeknek.
Az összes feljegyzést naprakészen tartottam, hogy bemutassam a produkciós értekezleteken, és mindegyiken részt vettem. Ezek számomra is hihetetlenül informatívak és oktatóak voltak.
Michelle Phan Dominique Capraro
Az egyik személyes célom a projekten belül a StageWrite használatának megtanulása volt - egy iPad alkalmazás, amelyet kifejezetten a Broadway skála show-k ábrázolására terveztek. Chip Abbott, a tánc kapitánya az első heti próbák alatt leült velem és megtanított a program használatára. Az ő útmutatása révén elég gyorsan eljutottam a „diagramok készítéséhez”, és fel tudtam térképezni a számokat, ahogy előttem állítottak és állítottak be. A listáimat Josh, a tánc kapitányai, sőt néha a hangtechnikusok is gyakran emlegették, ami nagyon jó volt, mert a programmal próbára tudtam tenni a tanultakat. A bemutató óta néhány különböző projektnél használtam a StageWrite programot.
A megfigyelőket csak a nyitvatartási estén kötik le. Azóta egyszer-kétszer visszatértem látogatóba. A technikai próbáink során megkérdeztem, hogy árnyékolhatom-e a színpadi vezetőt valamikor, hogy többet megtudjak arról a sok dologról, amit a műsor alatt csinál, és hogy lássam, hogyan működnek néhány átmenet. Mindannyian annyira elfoglaltak voltunk az előzetesek alatt, hogy azt javasolták, térjek vissza, miután a műsor nyitva volt és fut. Úgy egy hónapja, hogy visszajöttem, és megnéztem, hogyan hív egy show-t, ami hihetetlen volt. Csak 12 000 fényjelzés van a műsorban! Mindig azt gondolom, hogy ha többet megtudok a színház egyéb munkáiról, kerekebb koreográfus és rendező leszek. '
Milyen volt Josh Bergasse-szel dolgozni az első Broadway-show-n?
- Josh nagyon együttműködő. Szereti, ha a táncosok magukban érzik a mű iránti elkötelezettséget, és nagyon nagylelkű ilyen módon. Úgy dolgozik velük, hogy fejlessze a darabot azzal, hogy elmondja nekik, amit keres, majd hagyja, hogy kísérletezzenek. Aztán elveszi, amit csinálnak, és pontosan arra formálja, amire vágyik. Joshnak hihetetlen szeme van a képekre is. Megnézte a színpadot, és azt mondta: „Nekem itt valami magasabbra van szükségem”, majd a színpad széles képének egyik pontjára mutatott, a táncosokhoz ment és együtt dolgozott velük, amíg nem találtak valamit a tér kitöltésére. Amikor legközelebb megnéztük a számot, a kép teljes volt. A balettek mozgása a legszebb formákat hozza létre anélkül, hogy feláldozná a sztori érzelmi szövetét - ami igazán nehéz. Ehelyett az ellenkezőjét tette, és megalkotta a tánc érzelmileg legizgalmasabb pillanatait, amelyeket valaha láttam az élő színházban.
Az egyik kedvenc pillanatom az egész folyamatban közvetlenül azelőtt volt, hogy az első előzetes elkezdődött volna. A ház gyakorlatilag elfogyott, Josh és én a ház hátsó részében álltunk, a noteszgépem készen állt a jegyzetek levételére. Mondhatom, hogy kissé szorong - bár hivatalosan nem volt nyitó este, a közönség először nézte meg koreográfiáját a Broadway színpadán. Azt mondtam neki: „Készen állsz?”, Ő pedig rám nézett és azt mondta: „Nem tudom.” És akkor elmosolyodott. És akkor elkezdődött a zene.
Mi késztette arra, hogy elkezdje a rendezést és a koreográfiát? Hogyan érzi úgy, hogy ez a program befolyásolta karrierjét?
- Amióta csak emlékszem, a koreográfiai projektek mindig csak az ölembe estek. Azt hiszem, kora tizenéves korom óta tudom, hogy koreográfusnak lenni az, amit nekem szántak. Egy ideig a fejemben volt, hogy mindezeknek a nagyszerű előadói krediteknek rendelkeznem kell ahhoz, hogy jó koreográfus legyek, mert ezt az utat járta be sok koreográfus, még Josh is. De körülbelül öt évig koncerteztem, és ez soha nem tett boldoggá. Bizonytalan voltam, mindig stresszes, depressziós, aggódtam a következő koncertem miatt, és valóban nem dolgoztam semmilyen mesterségen. Végül rájöttem, hogy talán azért nem azért dolgoztam a mesterségemet, mert nem voltam igazán szerelmes a fellépésekbe. Találkoztam Al Blackstone-nal, a város koreográfusával és tanárával, és megszerettem munkáját és osztályait. Tényleg a mentorom lett, és sok próbájába bevitt. Valóban jól érezte magát abban, hogy elárasztotta a meghallgatási könyvemet, és izgatott volt, hogy valóban belemerülhetek egy temetett szenvedélyembe: a koreográfiába. Ennek a szenvedélyemnek a felidézése volt az egyik legjobb döntés, amit valaha meghoztam, és ezt a döntést gyorsan megerősítették. Az éven belül felvettek egy koreográfiára a „Várakozás a szárnyakban: A musical” című játékfilm koreográfiájára, és még egy évvel ezután azon kaptam magam, hogy azon dolgozom A városon.
Azt is tapasztalom, hogy elég sokat rendezek, és sokszor elmondták nekem, hogy természetes úton haladok rendezővé / koreográfussá. Nagyon izgatott vagyok ettől, és tudom, hogy a jövőben is folytatom a kreativitás ezen új szintjének feltárását.
Négy hónap telt el azóta A városon megnyílt, és ekkora növekedést látok magamban a folyamat óta. Magabiztosabb művész vagyok, és még mindig tanulok bízni önmagamban mindennaposabban. A kreativitás gyakorlat. Gyakorlatra van szükség, hogy ne kételkedj önmagadban, és gyakorold, hogy ne hasonlítsd magad másokkal. Dolgozik A városon lendületet adott a karrieremnek, és elegendő projektet adott nekem ahhoz, hogy ezeket a dolgokat mindennaposan gyakorolhassam - amiért hálás vagyok. Most is az SDCF társult tagja vagyok, amely egyike a program sokféle juttatásának. '
Kinek ajánlaná az SDC Observer programot?
„Mindenkinek ajánlom, aki koreografált vagy rendezett néhány saját előadást, és jól átlátja a művét vagy a művészi hangját, és szeretné látni, hogy egy rendező mester vagy koreográfus hogyan közelít egy nagy műsorhoz. ilyen projekt. A megfelelő jelöltnek nyitottnak kell lennie mindenre. Közvetlenül láttam, hogyan készül egy nagy költségvetésű Broadway show, beleértve az összes ezzel járó külső nyomást. Egy regionális színházban vagy Off-Broadway színházban egy Figyelőnek teljesen más, ugyanakkor egyformán oktató és kifizetődő tapasztalata lehet, például vadonatúj műsort állíthat fel, és arra kényszerítheti a zeneszerzőt, hogy minden nap új előadást írjon. Nem beszélhetek ebből a tapasztalatból, azokról az emberekről, akikkel dolgoztam, vagy az SDCF-ről, ami lehetővé tette számomra olyan emberek számára, hogy ilyen lehetőséget kapjanak. Mindenkinek felbecsülhetetlen értékű, aki sikeres rendezői vagy koreográfusi karriert akar elérni a színházi iparban, és tudom, hogy a tanult leckék örökre velem maradnak. '
Ha többet szeretne megtudni az SDC Observershipről, látogasson el www.sdcfoundation.org .
Fotó (fent): Cassie Nordgren fejlövése. Fotó Cassie Nordgren jóvoltából.
