A Fox Színház, Atlanta, Ga.
2016. február 11., csütörtök.
Öt hetes New York-i üdülési szezonját és Washington DC-ben tartott fellépéseit követően az Alvin Ailey Amerikai Táncszínház február közepén Atlantába gurult éves futamára az ikonikus Fox Színházban. Mindig éppen a Fekete Történelem Hónapjára érkezve a neves együttes bemutatókat, új produkciókat és szeretett klasszikusokat mutatott be.
A csütörtöki előadáson a közönség tagjainak bemutatták Ronald K. Brown új kubai hatású műveit Nyitott kapu , Robert Battle művészeti igazgató vadonatúj munkája Ébredés , valamint Alvin Ailey szólóját Kiáltás és remekmű Jelenések .
Matthew Rushing és Linda Celeste Sims Brown „Nyitott ajtón”. Paul Kolnik fotója.
kopásnyomok
A második Ailey veteránoktól Linda Celeste Sims és Matthew Rushing lépett a színpadra, Nyitott kapu a nézőket azonnal örömmel fogadták, először csak egy kellemes beszélgetésre, később pedig egy teljes ünnepségre. Egy zongora lágy dallamai vezetnek be minket a darabba, amikor Sims és a Rohhing kecsesen mozog a hozzáálláson, és oldalra nyúlik az ég felé vezető V-alakú erős ívek. A kettő megingás nélkül mozog együtt, Rushing mellényével és nadrágjával, valamint Sims ujjatlan, folytonos ruhájával (Keiko Voltaire tervei szerint) a formalitás és az udvariasság levegője.
Ahogy más táncosok is csatlakoznak a munkához, az energia épül, egészen addig a végéig, amikor egy teljes értékű parti látszik zajlani, salsai lépésekkel a fellángoló trombitákig. Luis Demetrio, Arturo O’Farrill és Tito Puente ezen latin jazz-szegmensei friss színt és életet kölcsönöznek a műnek, míg Brown organikus mozgásstílusa az öröm és a béke áradatát tárja fel minden interakció közepette. Nincs szorongás, rohanás és stressz, csak tiszta túláradás.
A kézzelfogható kubai befolyás politikailag érdekes időpontban érkezik, amikor Amerika a Kubával való kapcsolatok új korszakába lép. Talán a 10 táncos között oly bőségesen kifejezett kegyelem áthúzható nemzetünk kormányzati kapcsolataiba.
Jacqueline Green Ailey „Kiáltásában”. Paul Kolnik fotója.
A következő mű, Ailey Kiáltás , drámai módon megváltoztatta az este hangnemét, a meleg hátulról Nyitott kapu sötétebb, üres képernyőre vált, miközben Jacqueline Green táncolta ezt a klasszikus 1971-es szólót, amelyet Ailey Judith Jamison számára koreografált. „Mindenütt minden fekete nőnek - főleg anyáinknak” szentelve egy klasszikus Ailey fehér szoknyában öltözött női táncosnő, hosszú ujjú, szorosan illeszkedő fehér trikó alatt.
mackenzie foy giorgina karrie foy
Hosszú, fehér szövetszalaggal, mint egyetlen támaszával, Green három dalra táncol: Alice Coltrane „Valami John Coltrane-ról”, Laura Nyro „Been on a Train” és Chuck Griffin „Right On, Be Free” -re táncolva minden reflektorfényben életútjának egy része. Úgy tűnik, hogy az első többnyire reflektív, és Green a szövetet használta különféle szimbolikus képek készítéséhez - fejdíszt, rongyot a súroláshoz és leginkább megrendítően, bilincseket. Aztán kétségbeesésbe merül, amikor tragédiát (egy kábítószer-túladagolásban haldokló férfit figyel meg, ahogyan a zene megszólaltatja) megfigyeli, mielőtt visszatérne az önértékelés újonnan megerősített érzéséhez. Green átteszi a modern koreográfiát, amely kevés visszavonást kínál, a jól ismert Ailey-erővel és hangulattal. Az atlantai közönség utólag jóváhagyó tapssal fogadta íját.
alakító hangcast
A szünet után bemutatták Atlantának Ébredés , Battle első új munkája a vállalatnál, mióta öt évvel ezelőtt művészeti vezető lett. A premier minden bizonnyal annak az időnek a terméke volt - éles, kortárs megjelenéssel és hangulattal, amely az Ailey táncosokat sok szempontból egységesnek és kevésbé individualistának tűntette fel. Al Crawford állandóan változó fényei a munka jelentős részét képezték, mivel úgy tűnt, hogy egybeesnek a mű átjárási rítusával.
Ban ben Ébredés , a robusztus Ailey táncos, Jamar Roberts a táncosok klaszterében jelenik meg igazi vezetőként. John Mackey zeneszerző kottájára állítva a mű úgy kezdődik, hogy a táncosok függőleges vonala a földre omlik és a középső színpadra kúszik, felállnak és egymásba kapaszkodnak, miközben a fényt nézik. Amint a fekete képernyő résnyire nyílik, hogy fénysort jelenítsen meg, a táncosok szórványosan mozognak, felvetik a karjukat, majd vízszintesen maguk mellett tartott karokkal forognak.
AAADT a Battle ’ébredésében.’ Paul Kolnik fotója.
A táncosok alakulatai ki-be mozognak, olykor sorokban kézen fogva, máskor örvénylő körökben futva. A fényrés sok fehér foltra bomlik a hátsó képernyőre, mint a csillagok. Eközben Roberts elszigetelődik, és az akció középpontjába kerül, a zene sürgősen fokozódik.
Ha valaki értelmet próbált teremteni a mű számára, ez bizony sok változatot és lehetőséget kínál. Egy ember mellettem úgy gondolta, hogy a mű kódolásról, egy bátor új digitális világra való „felébresztésről” szólt, egy másik azt gondolta, hogy az űrről és a Naprendszerről, egy új galaxis kialakításáról szól, és egy másik azt gondolta, hogy egy társadalomnak fel kell vezető. Annyit tudok magabiztosan levonni, hogy Battle határozottan kommentálta a zűrzavart és megoldást talált.
David orr fotózás
Ezek után a cég legismertebb munkája, az Ailey Jelenések , kapásokkal és éljenzéssel ölelték át, mint egy régi barátot. Az Ailey táncosok kiválóan teljesítettek ebben a több szegmenses munkában, mint mindig.
Mindent összevetve Battle irányításával a társaság tovább halad és új műveket produkál, folyamatosan bővítve repertoárját és sokoldalúságát, miközben a régi kedvenceket ugyanazzal a szívvel feleleveníti, amellyel először bemutatták őket. Az Ailey táncosok továbbra is lenyűgöznek elevenségükkel és alkalmazkodóképességükkel.
Írta: Chelsea Thomas Tánc Informa .
Fotó (fent): AAADT a Battle’s-ben Ébredés ... Fotó: Paul Kolnik.
neked ajánlott
