Kurt Froman: Balettoktatás a csillagoknak

Az elmúlt években számos olyan film, tévésorozat és reklámfilm szerepelt, amelyek táncos élen jártak. Az olyan projektekben, mint Fekete hattyú , Mellékhatások és a közelgő thriller, Vörös Veréb , olyan hollywoodi színészek szerepeltek, mint Natalie Portman, Mila Kunis, Rooney Mara és Jennifer Lawrence balettet kellett tanulniuk, és koreográfiát kellett hitelesen végrehajtaniuk szerepük részeként. Nyilvánvaló, hogy senkit sem képezhet úgy, hogy primabalerinaként táncoljon néhány hónap alatt, de a rendező, az operatőr, a koreográfus, a táncdupla és a táncedző feladata, hogy elérje ezt az illúziót a filmben. A Dance Informa beszélgetést folytatott Kurt Froman hírességek táncedzőjével arról, hogy egy elkeserítő sérülés olyan hivatáshoz vezette, amelyet el sem tudott képzelni.

Képzett színészeket balett-táncosok ábrázolására számos játékfilmben, tévésorozatban és reklámfilmben. Hogyan kapcsolódott be először ebbe?

„Az első lehetőségem azután adódott, hogy egy sérülés mellé álltam, miközben a Twyla Tharp-on dolgoztam Gyere el! . Azt hittem, eltört a bokám, amikor leszakadtam egy próbaugrástól, és amikor két hónapra csizmába tettem, hogy felépüljek, nagyon depressziós voltam, hogy a következő évre vonatkozó terveimet megsemmisítették. Unalmamból üzenetet küldtem Benjamin Millepied barátomnak, aki perceken belül válaszolt, hogy megkaphassam-e őt egy készülő Darren Aronofsky filmben, Fekete hattyú . Benjamin a film előkészítésének nagy részében Párizsban volt, és szüksége volt rám, hogy a film sztárjait, Natalie Portmant és Mila Kunist edzősködjek. Egy kicsit együtt kellett dolgoznom Vincent Cassellel, valamint a többi színésszel és táncos párosokkal. Ez egy álmom vált valóra számomra, mert rajongtam Darren munkáért az első szereplése óta, Pi , továbbá Rekviem egy álomért . Óriási örömteli volt, hogy Darren megkérte a közreműködésemet, és a színészek kiképzésének és edzésének felelőssége csodálatos kihívás volt számomra. Olyan dolgot váltott ki bennem, ami rádöbbentett, hogy mennyi tapasztalatot és információt gyűjtöttem a saját táncos karrierem során, és hogy ezt a betekintést átadjam egy másik művésznek, nagy felelősséggel és örömmel töltöttem el. ossza meg művészeti formámat a színterük élén álló színészekkel, és ez megmutatta nekem, hogy nemcsak tudással és tapasztalattal kell rendelkeznie, hanem fantasztikus kommunikátornak, türelmesnek és a legegyszerűbb módon képesnek kell lennie a mozgás lebontására is. lehetséges nyelvet, vagy magyarázza meg olyan képként, amelyhez kapcsolódhatnak. Miután a film minden táncát leforgatták, a színészek a film további részét Brooklynban fejezték be. Először el akarták téveszteni a táncot, ami okos módszer volt ütemezni!

Kurt Froman tanítja Daniel Russellt a „Billy Elliot the Musical” második országos turnén. Fotó: Kyle Froman.

Isabella Avila

Miután befejeztem a filmet, ajánlottak egy munkára a közelgő turnén Billy Elliot a musical . A második országos turné rezidens koreográfusa voltam, és végül átvettem a Broadway produkció utolsó hónapjait Jeff Edwards számára. Röviddel ezután engem ajánlottak Rooney Mara színésznőnek, aki éppen most jött le A lány a sárkány tetoválással . Tanárt keresett, aki együttműködhet vele, miközben New Yorkban forgatta Stephen Soderbergét Mellékhatások . Rooney és én körülbelül négy-ötször dolgoztunk hetente, napi két órában, a balett technikára és a rugalmasságra összpontosítva (és az osztály utolsó táncának különböző fajtáira). Azt hiszem, egy kicsit többet szeretett volna érezni a saját testében, és „szabadabban” mozogni a zene iránt a Terrence Malick-nal készülő munkája miatt. A film, Dalról dalra , néhány hónappal ezelőtt jelent meg, és nagyon szórakoztató volt látni, hogy a stúdióban végzett néhány munka bekerült a tényleges filmbe.

Úgy tűnt, hogy a tánc színészeit edző egyéb projektek mindig utat találnak hozzám, főleg ügynök közreműködése nélkül és saját hírnevemen keresztül. Kaptam egy L'Oreal „True Match” reklámot az ügynökömtől, aki újra összekötött Zoe Saldanával (akivel a filmben dolgoztam együtt) Középszínpad ). Amikor lezártuk a szemünket a folyosón a forgatáson, felsikoltott: - Ismerlek! Texasból származol, és a iker- ! ’Valószínűleg 15 év telt el, de emlékezetemben emlékezett rám! A Christina Ricci-vel végzett munkám a Fekete hattyú , és Vörös Veréb azért jött, mert Justin Peck hallott a színészekkel való együttműködésemről. Hálózatépítés volt, de valójában csak az elvégzett munkám eredményeként, nem pedig az aktív kapcsolatok és új projektek után kutatva. '

Miben különbözik a balettfilmek színészeinek edzője a tipikus balettórák tanításától? Másként közelíti meg a technikát, vagy inkább a felsőtest mozgására koncentrál? Hogyan játszik be a tánc a jelenetbe, ha van ilyen?

„Minden projekt más és más, de általában tudnom kell, hogyan tervezik a helyszín forgatását, van-e pénz„ arcpótlásra ”vagy sem, milyen rendezői elvárások vannak és mennyire képes a karakter a történetben. Mert Z: Mindennek a kezdete , Christina Ricci egy tinédzser Zelda Fitzgerald-t játszik. A koreográfia eredeti ötletét Christina hozta le, akinek volt egy fő szempontja: Zelda életének ekkor még nem volt sok edzés, és nem volt annyira rajong a táncért, mint később az életében. Tehetség és képesség pillanatait kellett látnia a koreográfiában, de ez nem tűnhet szokatlanul káprázatosnak, mert irreális lenne. Christinának egyáltalán nem volt balettélménye, és mivel abban a pillanatban csak egy pilóta volt az Amazon-ból, nem volt pénz bármilyen vizuális effektusok elkészítésére. Christinával azt akartuk, hogy a tánc pointe-on legyen, de csak hat hetünk volt, mire lefilmezte. Elkaptam, hogy bárki előzetes táncélmény nélkül táncolhat a hegyen - és kevesebb, mint két hónap alatt! Szerencsénk volt, hogy Christinának jó a lába és a nagy lába. Ez a hiper-mobilitás segített nekünk! A lába és a lába sokat emlékeztetett Stacy Caddellre (az NYCB-től és a Twyla Tharp Dance-től).

A színészekkel való munkám során szerzett összes tapasztalatom alapján tudjuk, hogy a felsőtestük jelenik meg a filmben a legjobban, ezért sok képzés folyik az igazításuk és a port de bras munkáján. Én is sokat dolgozom a kezükön, és arra késztetem őket, hogy labdát tartsanak az ujjaik formálásához, miközben balett barre bemelegítést adok nekik. Mindegyik foglalkozás egy-egy óráját mindig egy színésszel töltöm barre gyakorlatokon. A koordináció és az összehangolásra való összpontosítás valóban elengedhetetlen, csakúgy, mint a magasságuk tudatosságának növelése a demi pointe-on, az egyenes lábakon, sarokkal lefelé és teljes demi plié-ban. A kamerának látnia kell testének emelkedését és zuhanását, és meg kell felelnie a tényleges táncnak. Végül megtanítom a színészeknek a teljes koreográfiát, de leginkább a felsőtestüket választom. Jennifer Lawrence-nel együtt Vörös Veréb, hat perces koreográfiája volt, amelyet az elejétől a végéig tudnia kellett. Hihetetlenül nehéz és gyors szólója volt, amely lassú és romantikus pas de deux-ba ment Szergej Poluninnal, és nagyon gyors kodával zárult, sok emeléssel, fordulattal és koreográfiával.

Marcus emanuel mitchell

Milyen volt olyan csillagokkal dolgozni, mint Jennifer Lawrence, Christina Ricci, Natalie Portman és Mila Kunis?

„Mindig csodálatos együtt dolgozni olyan színészekkel, akiket csodálok, de igyekszem úgy bánni velük, mint bárki mással. Nem azért vagyok, hogy olyan rajongó legyek, akiben megbíznak abban, hogy átadjon egy készségkészletet, és azt tapasztaltam, hogy a legjobb eredményeket akkor érem el, amikor csak a munkára koncentrálok. Sokkal közelebb érzem magam hozzájuk az élmény végére, amikor csak egyenrangúként kezelem őket. ”

Hogyan befolyásolja saját táncosként szerzett tapasztalata, hogy színészeket hogyan képez ki szerepeikre?

- Azt hiszem, sokat kellett dolgoznom a testemen, hogy profi balett-táncos lehessek. Jó arányokkal és zeneiséggel születtem, de nagyon kellett, igazán munka a lábamon. Okosnak kellett lennem abban, hogy miként dolgoztam a saját testemet, és hiszem, hogy mivel ez nem ment könnyen, el kellett gondolkodnom azon, hogy mi ment bele egy lépés jól végrehajtásába. Úgy érzem, látok a lépcsőn belül és a saját testem belsejében, és ez jól segített elmagyarázni, hogyan kell jól megfogalmazni egy lépést. Mindenki temperamentuma is más, és úgy gondolom, hogy jól motiválom és bátorítom bárkit, akit tanítok, hogy teljes mértékben kihasználja a lehetőségeit. '

marjorie harvey magasság

Kurt Froman (jobbra) a monitort nézi Benjamin Millepied és Darren Aronofsky segítségével a „Fekete hattyú” című műsorban. Fotó: Ray Lewis.

Hogyan működik együtt az operatőrrel és a rendezővel a táncjelenet leghitelesebb és legszebb szerkesztésében?

„Minden tapasztalat egy kicsit más volt. Val vel Fekete hattyú , Darren Aronofsky (a rendező) és Matty Libatique (az operatőr) órákat és órákat töltene a táncjelenetek „lövés-blokkolásával”. Darren „bent” akart lenni a táncban és a színpadon a táncosokkal, szinte a kamerát táncolva a színészek körül. Darren megkért, hogy álljak mellé a monitorhoz, hogy megbizonyosodhassak arról, hogy a jelenetek színészei minél jobban elkapják a színészeket. Szaladnék a színpadon, és egy-két korrekciót adnék az egyes felvételek között, hogy kicsit finomabb legyen a kamera. Vörös Veréb rengeteg lefedettség volt minden elképzelhető szögből (aminek káprázatos minőséget kell adnia, és valóban megmutatja a balettet!). Még nem láttam egyik szerkesztést sem, ezért lelkesen várom a premiert! Fontos volt, hogy én vezessem a táncokat, és elhívjam a javításokat és az utasításokat, így igazán csak „élőben” láttam. Alkalmanként alkalmam volt megnézni, hogy mit ragad meg a kamera, de Justin Peck felügyelte a felvételeket leggyakrabban, miközben én Jent és Szergejt edzősködtem a színpadon, vagy a testület koreográfiáját vezettem. '

Mi a legizgalmasabb a kamera koreográfiájában? Mi a legnagyobb kihívás?

„Azt hiszem, az izgat, hogy illúziót kelt a rendezővel és a színésszel együtt. Mesélés, és imádom azokat a végtelen lehetőségeket, amelyeket egy színész vagy rendező adhat a jelenetnek. Végül a szerkesztő és a rendező hónapok után hozza meg a főbb döntéseket, miután leforgattuk az anyagot, és mindig meglepő látni, hogy mi kerül a képernyőre. Sokkal több kéz van a keverékben, mint egy színpadi produkció. Az élő színház számára az előadók és a közönség között közvetlen vonal áll rendelkezésre. A filmben a szerkesztés, az operatőr, a zene és a vizuális effektusok egyaránt megváltoztathatják azt, amit a kamera rögzít. Ezt mégis izgalmasnak tartom. Nyilvánvalóan felfüggesztheti a hitetlenséget, ahogyan a színpadi produkciók sem. '

Tudna nekünk ugratni Vörös Veréb ?

sierra egan magasság

„Nem mondhatok el túl sokat (mint mondtam, én is lelkesen várom a premiert!), De megnézheti színházi pótkocsi és TV-spot . A film hamarosan megjelenik - március 2-án! ”

Szóval, mi következik Önnek?

„A következő napokban és hetekben koreográfiám a következő Rita Ora / Liam Payne„ For You ”című videóban lesz, kiemelt számmal az új Ötven árnyalat szabadult fel film. Rendszeres órákat is oktatok a Broads-i Steps-ben szombaton 11: 30-13: 00 között. '

Feltétlenül nézd meg Kurt Fromanét orsó és weboldal .

Írta: Mary Callahan Tánc tájékoztat.

neked ajánlott

• A COVID megöli a művészeteket? I. rész: Feltörekvő vállalatok
• A Steps on Broadway bejelenti Carol Paumgarten Alapot az ösztöndíjak támogatására
• A Vail Táncfesztivál személyesen tér vissza a 2021-es évadra