Két táncos, mindkettő kerekes székben, az egyik előre kúszik, a másik pedig a hátát íveli, miközben végigvonszolják a padlón. Egy naplemente jelenik meg mögöttük. Alice Sheppard és Laurel Lawson a kinetikus fényből. Fotó: MANCC / Chris Cameron. 2020. december 3-5.
A Minnesotai Egyetem Northrop útján, a Walker Art Center közös bemutatója.
Az emberek elkezdtek táncolni, hogy kapcsolatba lépjenek a körülöttük lévő természeti világgal, valamint egymással. A ma ismert teremtményi kényelmek nélkül a természet hullámvölgyének szeszélyébe kerültek. Az élet egy spektrumban a harmóniáról a feszültségre váltott a természeti világgal - amelyen túlélésük szorosan függött. Kinetikus fény SZÁRMAZÁS , amelyet az 1890-es Rodin-szobor ihletett, Vénusz és Androméda , feltárta és szemléltette a harmónia-feszültség kettősség apályait és folyamatait. Egy másik szinten mélyen összekapcsolódott a természeti világ képeivel és energiáival is. Izgalmasan és emlékezetesen, amint azt a mű bevezetőjében megfogalmazták, a társaság művészei feltárták és szemléltették, mit jelent mindezt „vakmerő elhagyással” csinálni - mindezt virtuálisan, egy csodálatosan leforgatott programban.
A fények Alice Sheppard-on kigyulladtak, és egy hatalmas rámpa csúcsán kapaszkodtak, kezüket feltárva és elindítva a mozgást. Meghosszabbodott, és megpördült, hogy irányt változtasson, zenei jegyzetekkel átsöpörte a gerincét. Feszültség alakult ki az éles hangok és a lassabb dallam, valamint az aggódó, ugráló harmónia vonal között. Míg Sheppard tovább vizsgálta a szerkezetet, egy második táncos jelent meg mögötte - Laurel Lawson. Az éjszakai égbolt lenyűgöző látványa, Michael Maag tervei alapján, kitöltötte a hátteret.
Az egyik felvonóban két táncos egyensúlyoz, széles karokkal, kerekesszékes kerekekkel forogva, miközben a másik kitárt karokkal támasztja alá. Csillagos ég tölti ki a hátteret. Alice Sheppard és Laurel Lawson a kinetikus fényből. Fotó: BRITT / Jay Newman.
Sheppard egy pillanatra alacsonyabb szintre lépett. Ahogy kissé eltávolodott a padlóról, mintha lebegett volna, az úszás hatása volt - amelyet a hullámszerű fényhatások mélyítettek a színpadon. Eltűnt a szerkezet mögött, és Lawson folytatta Sheppard által megkezdett hatást, majd végül visszatért a struktúrához. Később hajlamos feküdt, míg Shepardja hanyatt feküdt, testük párhuzamos volt. Sheppard lenyúlt Lawson felé, és ott volt egy gyengéd emberi pillanat. Részem még egy kicsit lélegezni akart vele. Maag lenyűgöző vizuális effektusai levették a fejemről, hogy hamarosan a fák, dombok fényhatásai - a titokzatos pontszámmal kombinálva - elvarázsoltak.
Jelmezeik szintén lenyűgöző arany redők voltak, és a színes smink az ókori világ istennőinek levegőjét idézte fel. Hangváltás következett be azzal a közmondásos „durranással”, amikor Lawson hátrafelé hajolt, miközben kerekesszékében előre gurult, és Sheppardnak ütközött. A zene sebességében és intenzitásában gyarapodott, és a két táncos a fizikai törvényeket kiaknázta, hogy egymást átpörgessék az űrben. Kezdtem látni, ahogy e két táncos szerepének személyisége és szereplői megszilárdulnak, néha feszültségben, de kiegészítik is egymást - két rész harmonikus egészet hoz létre, ahogyan testük ellensúlyozza egymást a partneri kapcsolatban.
Amint Sheppard leengedett egy szintet a megemelt szerkezetről, az óceán hatásai visszatértek - és a víz hullámzott a fröccsenésének katalizátorától. Ennek ellenére a csillagok és a csillagképek ragyogtak fent. Az összes természeti elem harmóniája, összhangban ezzel a két mozgatóval, zsigeri módon eltalált. Miután a két táncos ismét a színpadon állt, a két szereplő közötti feszültség újra felgyülemlett, de úgy tűnt, hamarosan energiává válik a testükben és a térben. Kerekesszékükben előre gurultak és hátradőltek, karba tett kézzel és mellkasukkal a fenti éjszakai égre. Egy karral felfelé körözve, a bőrükön és jelmezükön látható fényminták vizuális hatása elbűvölő volt.
Ellensúlyozás az együttfordulásban, egymást lökve, hogy Newton Balls-effektust teremtsenek a szerkezet lejtőjén, ütközésük szimbiózissá fejlődött. A csillagkép alakjai hamarosan megtöltötték a színpadot, és egy élénk naplemente töltötte be a hátteret, elmélyítve a természetes harmónia érzését. Lassan átkarolták egymást. Az emberi érintés ereje itt érezhető volt. Később Lawson felszerelte Sheppard kerekesszékét. A lányt hátrahagyva előrehúzódott, hogy Lawson karjaival támogassa, a padlóval párhuzamosan lebegve. A lebegő végtagok árnyékokat vetettek át a sötétben, a naplemente hátterében vizuálisan magával ragadó módon.
A fények felkeltek, és hamarosan a rámpa tetejére emelkedtek. Gyönyörű koreográfiai választás az volt, hogy viszont hogyan emelték le egymás mellkasát a padlóról a bicepszről, karjaikat szárnyszerű formában tartva olyan volt, mintha segítenék egymást a repülésben. Egy másik lenyűgöző pillanat az volt, hogy Lawson Shepard-ot egyensúlyozta előre nézve, lábai felemelkedtek a földről. Oldalt esett, míg le nem esett a lejtő felszínére, és legurult a legalsó szintig.
Két táncos, ölelésben: az egyik a hasára fekteti a rámpa szélén, és a párját fogja, miközben a másik hátradől. Kerekes székük fénylik. Alice Sheppard és a kinetikus fény Laurel Lawson a „DESCENT” -ben. Fotó a Disability Dance Works / Kinetic Light jóvoltából.
Később Sheppard a legmagasabb pontján ült, hátrafelé esett, és - egy fröccsenés hangjával - mintha az óceánba zuhant volna. Lawson megdöbbenéssel nézett át az élen, majd magassági helyzetbe görbült, mintha mély szomorúság lett volna. Sheppard azonban hamarosan visszatért! Zsokénak tűnt a pozíciója, ő és Lawson ismételten ellensúlyozták egymást Sheppard kerekes székével. Lawson hamarosan visszakerült a saját kerekesszékébe, körbe-körbe mozogtak a térben, olyan mintákban és sebességgel, amelyek a kettő által korábban megtalált harmónia és feszültség valamiféle keverékének tükröződtek.
A felső felvételek még dinamikusabbá tették a vizuális effektusokat - egy jeges hegytető tölti be a színpadot. Ez a hatás fokozta a hegyek nagy magasságának érzését, bár arra gondoltam, vajon ez is esztétikai eszköz lehetett-e a film korábbi pontjainál is. Talán ez ronthatta ittani hatását, a magasság témájával kapcsolatban. A meredek magasságok témájában Sheppard is egyensúlyozott Lawsonon a kerekes székében. Az elmém és a lelkem egyaránt örült a komplex fizika itteni parancsának és egymás testéhez való ráhangolódásuknak.
Nem sokkal ezután a befejezés még többet adott ahhoz, hogy elmém és lelkem rágódjon. A két előadó úgy nézett ki a színpadi szerkezet legmagasabb pontjának párkányára, mintha egy szakadékra nézne. Aztán a lámpák elsötétültek, és a hitelek elkezdtek gördülni. Miután ennyit felfedeztem és átéltem, még sok minden maradt hátra. Ilyen lehet a művész élete, és bárki, aki merészkedik bátran, kreatívan és teljes mértékben. Szívből köszönöm a Kinetikus Fény művészeinek, hogy emlékeztettek erre a fontos igazságra.
Írta: Kathryn Boland Tánc tájékoztat.
neked ajánlott
