Nehezebb, jobb, gyorsabb, erősebb - Marlena Wolfe teszi naggyá, és segít másoknak is.
Írta: Leigh Schanfein.
Marlena Wolfe a legfontosabb amerikai táncálmot éli. Előadta a múlt század számos jelentős koreográfusának műveit, tagja volt egy népszerű és nagy táncegyesületnek, kiemelt táncos volt, majd ennek a nagy táncegyüttesnek a próbavezetője és ismétlője, koreográfiák a saját szabadúszó táncosok csoportjának, mester tanár és vendégoktató, koordinálja a szakmai előkészítők táncosainak nemzetközi szakmai képzési programját, és továbbra is fellép. Látszólag minden nap minden pillanatát arra használja, hogy továbbra is elérje a dolgozó táncos célját, és nemcsak a saját fejlesztése felé kovácsolja a pályákat, hanem más művészek fejlődéséhez is hozzájárul. Valami nagyobbra törekszik, miközben egy komolyan lendületes ütemtervet követ, tele próbákkal, oktatással, előadással, adminisztrációval és a társasági élettel. Ha hiszed, ha nem, mindezt 30 éves kora előtt megtette.
Már a találkozásunk napjától lenyűgözött Marlena, és azóta felfedeztem, mennyire határozott emberként és művészként. Úgy tűnik, hogy gyakran elvárjuk a magas szintű táncoktatóktól és adminisztrátoroktól, hogy éveken át tartó tapasztalatokkal rendelkezzenek, mert a szakemberek és a hallgatók ezt alapértelmezés szerint kiválaszthatják. Mégis, Marlena fejébe fordítja ezt a felfogást, mint aki kiválóan felhasználhatja ifjúságát és jelenlegi státusát a profi táncvilágban. Megkértem Marlena-t, hogy ossza meg hátterét, egyetemi döntését, tapasztalatait olyan koreográfusokkal, mint Robert Battle (a Battleworks Dance Company alapítója és az Alvin Ailey Amerikai Táncszínház jelenlegi művészeti igazgatója), valamint jelenlegi munkáját a a New York-i nemzetközi táncközpont, a Peridance Capezio Center kétéves tanúsító programja.
Tagja voltál Robert Battle Battleworks-nek. Milyen volt együtt dolgozni Roberttel?
2007-ben csatlakoztam Robert cégéhez. Áldás volt együtt dolgozni Roberttel. Robertnek sok múzsája volt, a legfontosabb az Erika Pujic volt, aki plusz 20 évig volt vele. Megtiszteltetés és megtiszteltetés számomra, hogy kreatív eszköz lehettem hét kritikusok által elismert balettben, amelyeket a társasággal töltött négyéves fellépésem alatt készített. Az első balett egy szóló volt, amelyet ő készített rám Ő . Ebben a folyamatban azonnal megtudtam Robert érzékenységét az egyén és az emberiség iránt. Bármely táncos, akivel szorosan együtt dolgozik az alkotó folyamat során, egy múzsa, akit érdekel a táncos, valamint a táncos személye. Robert a szóló létrehozásának folyamata után azt mondta nekem, hogy miután először találkozott velem, tudta, hogy olyan ember vagyok, aki képes több feladatot ellátni, és egyszerre 1000 plusz dolgot csinál. Táncos voltam, aki szeretett gyorsan mozogni, élvezni a kihívást, mindig kockáztatni akart, perfekcionista volt, aki gondoskodott és teljesíteni kívánta Robert koreográfiai elképzeléseit, és általában hitt a munkájában ... ezeknek a jellemzőknek a legtöbbje leír minden táncos, aki valaha táncolt a Battleworks-szel és Robertért. Ne tévedjen, az összes létrehozott mű mellett Robert fenntartotta a humorérzékét, amely soha nem mulasztotta el ezt a nevetést könnyekkel, hasfájással, és összességében nem tudja visszatartani az érzését. Ez mindig az egyik kedvenc részem volt, amikor vele dolgoztam!
Hogyan vált át Robert próbaasszisztensévé?
Az átmenet gyors volt! Az első projektem Roberttel a The Juilliard School-ban volt, ahol segítettem neki egy 33 perces balett létrehozásában Nincs többé csend . A folyamat során öt hónapot töltöttem nála, és ő lefordította nekem a koreográfiát, a mozgástól a színpadig, a képekig stb. A stáb nagy volt, összesen 18 táncos volt. Szó szerint lefordította minden táncos részét, néha két-három perc koreográfiát. Megtettem érte a mozdulatot, és leírtam a színpadra állítást, amikor a következő találkozóra mentem, vagy amikor elkezdődtek a próbák, a következő próbára. A próba első órájára nem jön be a táncosokkal, én pedig az előző héten beállított koreográfiát állítanám velem. Elképzelheti idegességemet azzal a sok bizalommal és hittel, amelyet a képességeimbe fektetek, hogy így segítsem őt, és figyelembe véve a projekt fontosságát koreográfiai hangja szempontjából. Öt hónapnál tovább nem voltam vele, amikor ezt a projektet vállaltam. Annyit tanított, hogy nem tudtam elkezdeni elmagyarázni, mennyire értékes ez a tapasztalat, mivel úgy gondolom, hogy ez oda vezetett, ahol most vagyok a karrierem során. Ő volt az egyik legnagyobb mentorom, és továbbra is tanulok a vele szerzett tapasztalataimból.
Nemrég kezdett együtt dolgozni Camille A. Brown koreográfussal. Meséljen erről.
Camille 2012 februárjában felvett a Camille A. Brown & Dancers-be, így csak alig több mint két hónapja vagyok vele. Camille-lal való együttműködés felpezsdítette, hogy a munkája a sajátja, Robert munkája pedig a sajátja, de merész véleményem szerint a kettő ugyanabból a ruhából van kivágva, amikor kíváncsiak vagyunk az emberiségre, ami engem, mint művészet kielégít. Robert segített megtalálni a biztonságot a hangomban, Camille pedig lehetőséget adott arra, hogy újragondoljam, tovább kutassam és növekedjek ezen a hangon. Ez egy művész evolúciójának folyamatos és végtelen ciklusa, és nem lehetek hálásabb, ha lehetőséget kaptam arra, hogy ezen az úton folytathassam Camille-t. Amellett, hogy engedékeny a táncos-énem számára, robbanékony és fizikailag megterhelő mozgása, valamint veleszületett zeneisége kielégítő.
Marlena a nővéreivel
Mesélj arról, hogy Ohióban nőttem fel és táncoltam.
Champion nevű kisvárosban nőttem fel. Apámnak volt egy tejüzem a nagyapámmal, amely dédapja volt az 1900-as évek elején. Több mint 300 tehénünk volt, akiket én kedvenceimként kezeltem. Vidéki lány voltam. Nagyon fiatalon drámai voltam, és nővéreim Queenie-nek hívtak. Amikor nem a tanyán játszottam vagy úsztam az uszodánkban, az alagsoromban színdarabokat és előadásokat készítettem, bárkinek, akinek otthon kellett részt vennie. Felvenném hajlandó szomszéd barátomat, hogy vegyen részt benne és irányítsam. Leginkább egy versenytáncstúdióban, a Studio L Dance Center-ben edzettem 15 évig, mielőtt a Marymount Manhattan College-ba kerültem. A nővérem, Amanda, az egyik tanárom volt ott, és tőle alakítottam ki a munkamorálomat. Kihívott és bátorított, amikor látta, hogy fejlődtem, és tudta, hogy van lehetőségem szakmai pályára lépni. Hitt bennem, és előtte, Poniewasz Linda és Tracie Lenox mellett mindig az egyik legnagyobb tanárom lesz.
Ön továbbra is aktív fellépő, de 2011-ben a Peridance Capezio Center tanúsító programkoordinátorának pozícióját töltötte be, kollégista típusú programban pre-szakemberekkel dolgozott. Mi késztette Önt erre a munkára?
vera farmiga test
Mindig is szükségem volt tanítani. Mindig arról álmodoztam, hogy több lehetek, mint tanár a stúdióban. Gyarapodom abban, hogy kapcsolatba léphessek a hallgatókkal, az ő szintjükön álljak, és segítsek nekik eligazodni azon ködben, amely köztük és végső céljaiként, mint pályakezdő művészek között fennáll. Mindig nyitott elmém és szívem volt. Minden tőlem telhetőt megteszek, hogy eltévelykedjek a tipikusak elől, és feltárjam, mi az egyedülálló, amikor tanácsokat adok a diákoknak. Szeretném megismertetni a gyakorlati, mégis holisztikus képzéssel, hogy a hallgatók ne ragadjanak el az akadémián és valóban felkészüljenek arra, hogy művészek legyenek a való világban. Igal Perrynek, a program igazgatójának volt ilyen elképzelése. Kegyelmével megengedte, hogy részt vegyek ebben a jövőképben, és megvalósítsam. Ápoló vagyok, de határozott kezem is van. A legnagyobb mértékben hiszek a profizmusban. A professzionalizmus a tiszteletről szól. A tisztelet a becsületről szól. A művészetünk táncosként való tiszteletben tartása az egyetlen módja annak, hogy valóban kiteljesedjünk, sikeresek legyünk és meghallgassuk a hangunkat.
Felső fotó: Marlena Wolfe, Jaqlin Medlock
Kiadja a Dance Informa digital táncmagazin - táncos hírek , tánc meghallgatások & táncos események a profi táncos számára, tánctanár és táncos hallgatók.
