Madison-Morgan Kulturális Központ, Madison, GA
2015. március 28., szombat
A közelmúltbeli amerikai turnéjának utolsó szakaszán Ailey II meglátogatta a grúziai Madison kis, festői kisvárosát, amely történelmi környezeteiről ismert, és gyönyörű ültetvény-stílusú otthonokkal büszkélkedhet. A 12 tagú együttes által elfoglalt színház sem volt kivétel az ünnepelt környezete elől, amely az elegánsan felújított, 1895-ben épült román stílusú épület a Madison-Morgan Kulturális Központ néven ismert. A Központ eredetileg a délkelet egyik első osztályú állami iskolája volt, a Központot most felújították, hogy egy kicsi, meghitt színházat tartson.
Ailey II frissen érkezett a városba a dél-karolinai és pennsylvaniai előadásokból, valamint a New York-i premieres Joyce Színházból csak egy héttel azelőtt. Azon tűnődött, hogy ez a kis színház miként hasonlít a The Joyce nagyszerű és rangos színpadához. Vajon a fiatal táncosok még mindig lejöttek a magasból, amikor bemutatták a táncosokat első független évad ott? Ha voltak, akkor biztosan nem mutatták meg, mivel buzgón és kitartással léptek fel. Bár nem kérdés, hogy küzdöttek-e a színpaddal, mivel az jelentősen túl kicsi volt egy ekkora, ekkora műveket bemutató társaság számára.
Ailey II: Gentry Isaiah George, Tyler Brown és Jamal White Troy Powell ’A külső csomó’ című képében, Eduardo Patino fotója.
alisha marie Mcdonald
Az esti programban három gazdag és sokszínű mű szerepelt. Először a 2007-es munka volt Az örök csomó , a társulat művészeti vezetője, Troy Powell koreográfiája. A program utolsó pillanatbeli változtatásaként ez a munka még inkább örömet és meglepetést okozott.
Chalvar Monteiro táncos, akit először 2011-ben láttam fellépni Kyle Abraham-szel Jacob Párnatáncfesztiválján, ebben a műben ragyogott, megmutatva jelentős táncképzését és csodálatos színpadi jelenlétét. Búvár arabeszkjei lélegzetelállítóak voltak, természetes folyékonyságával és jelentős erejével hatalmas vezetéssé vált.
A darab bonyolultsága lenyűgöző volt, a táncosok ismétlődő mozdulata mély második plié-be hajlott, kezük előtt csapkodott kép, amely kilógott. Mégis messze a Az örök csomó volt a következtetése. Philip Glass és Robert Schumann zenéje az eufórikus örömhöz érkezett, az energiák impulzusai kisugárzottak a színpadról, miközben az elragadtatott táncosok boldog szinkronban egyesültek, Jon Taylor kék árnyalatú jelmezei előre-hátra hánykolódtak, miközben gyors tüzet hajtottak végre. lépések.
Ennek egyetlen hátránya a nyilvánvaló feszültség volt a táncosok egy része számára, akik klausztrofóbnak és a teret vesztettnek érezték magukat. Ez egy nagy munka, amelyhez ingatlanra van szükség az utazáshoz. Azon tűnődött, vajon miért ezt a művet választották Dwight Rhoden művének helyébe Hissy illik . Miért ne lehetne olyan mű, amely jobban alkalmazkodhatna a színpadhoz?
tico torres
Ailey II Manuel Vignoulle-ban? Áttörés. Fotó: Eduardo Patino.
pulzus tánc
A második mű, Manuel Vignoulle újabb Áttörés , ezt sokkal jobban elérte, úgy tűnik, a táncosok még jobban bejönnek a sajátjukba. Mikael Karlsson zeneszerző által megzenésített „arról szól, hogy„ az emberek megpróbálják áttörni a hagyományos viselkedés és erkölcs súlyos súlyát egy olyan világban, ahol az illuzórikus béke érdekében tilosak az érzések és érzelmek ”- írja le a társaság honlapja.
A színes garbók segítettek életre kelteni ezt a forgatókönyvet, szimbolizálva a megfelelőséget és a kulturális formalitást, amikor a táncosok haladtak a hat szakaszon. Vignoulle modern táncának és hip-hopjának keveréke elbűvölő kombináció volt, az újonnan érkező Deidre Rogan valóban oomph és precízen érte el a mozgást. Mindenképpen nézni való.
A két duett, előbb Shay Bland és az erőmű, Terrell Spence, majd a kedves Samantha Barriento és a poszter fiú, Jamal White együttese volt a kiemelkedő pillanat, még akkor is, ha a színházban olyan gyerekek néha felkavaró nevetésrohamokkal jártak, akik fiatalok voltak részt vesz. Bland és Spence duettjükben magabiztosan hódították meg a nehéz átmeneteket, és nagy hangsúlyt fektettek. Barriento és White erőteljes futási szakasz után érkeztek, és komor érettséggel közvetítették a darab szorongását.
Ailey II Alvin Ailey ’Jelenések’ című képében. Eduardo Patino fotója.
Jinxing show 2016
Rövid szünet után II. Ailey Alvin Ailey fémjelezte Jelenések , amely minden darab végén a várható tapsot és éljenzést hozta. Természetesen a táncosok mindegyik szakaszban izzottak, bizonyítva, hogy miért választották őket több száz remény közül ebbe az elit társulatba.
A munka nézése közben egy percet is vettem arra, hogy megjegyezzem, milyen izgalmas pillanat volt ez. Ebben a történelmi színházban, amelyet akkoriban építettek, amikor a város még mindig a rabszolgaság és a rasszizmus terepén volt, itt egy főleg fekete táncosokból álló társulatot ünnepeltek művésziségükért. Egy pillanat volt, hálás vagyok, hogy részese lehettem. Ahogy a táncosok örömmel fejezték be a fényes és a hagyományos Rocka Lelkem Ábrahám kebelében , Elképzeltem az összes volt rabszolgát, akiket csak az utcán temettek el, büszkén mosolyogva és ringatózva velük - aztán mosolyogtam és ringattam is. Milyen csodálatos pillanat a csúcsminőségű tánc estjén ettől az igazán kiváló társaságtól.
Írta: Chelsea Thomas Tánc Informa .
Fotó (fent): Ailey II Manuel Vignoulle-ban Áttörés . Fotó: Eduardo Patino.
